高橋啓のレビュー一覧

ＨＨｈＨ プラハ、１９４２年

ローラン・ビネ / 高橋啓

歴史史料から話を紡ぎ出す方法について、作者がいわば種明かしをしながらフィクションとしての「歴史」を書いている実験的な作品。
途中、核心である事件になかなか至らないし、ハイドリヒの細かいエピソードの掘り起こしが続くので辛いところもありつつ。その分、クライマックスから最後のシーンは想像力に訴えかける迫真性があったと思う。
チェコ、スロバキア、ドイツと周辺国の歴史の理解にも役立つ。
HHhHをあしらった本の装丁がかっこいい。

ＨＨｈＨ プラハ、１９４２年

ローラン・ビネ / 高橋啓

ナチスのユダヤ人大量虐殺の責任者であったハイドリヒがチェコで暗殺された事件を描くお話

ハイドリヒの生い立ちや、暗殺に至るまでの過程を大量の資料や、過去の小説、映画などを参照しながら書いていくのだけど、それを書いている作者の視点が随所に織り込まれて、歴史を小説という形で創作することについての考察が並行して語られていくという構成

映画「ハイドリヒを撃て」を見ていて、暗殺計画の行く末は知っていたので、歴史的な部分よりも、歴史を創作することの是非を考える部分の方をとても興味深く読みました。

読んでいて、これはあまりにドラマチックに描きすぎではないかと思っていたら、直後に作者自らがそのことをつっこんだりしていたのがすごく面白かったですね。

資料のないところは創作しないと書けないけど、勝手に歴史を変えてしまうことに対する葛藤みたいなのが出てきてしまって、結果的に普通なら盛り上がりそうな場面がすごくあっさりしていたりするのも面白い。

この小説自体が映画化されてるのだけど、どんな感じになってるのか気になる。映像化することの葛藤を交えた映画化だったら面白そうだけど、ちょろっと調べた感じそうではなさそう。

ＨＨｈＨ プラハ、１９４２年

ローラン・ビネ / 高橋啓

徹底して史実に忠実であろうとする姿勢と細部へのこだわり。またフィクションでもノンフィクションでもない語り口によって、歴史を過去の出来事として語り直すのではなく、今再び立ち上がらせ読み手に体感させる熱意と文体に脱帽した。読むのが少し時間かかってしまったけど、じっくり読めて良かったです。

ＨＨｈＨ プラハ、１９４２年

ローラン・ビネ / 高橋啓

チェコスロバキア人の青年2人によるナチ高官暗殺を描いた歴史小説
あらためてナチスとは何だったのか、そして1世紀も経ってないことに気付かされる

そして史実を小説にする葛藤をそのまま文章にする奇抜さと、物語とその葛藤が融合していくラストは痺れる

ＨＨｈＨ プラハ、１９４２年

ローラン・ビネ / 高橋啓

フランス・パリ出身のローラン・ビネのデビュー作であり、2009年に本国で出版、2013年に邦訳が出版された本作、『HHhH』。この謎めいたタイトルが渦めく装丁に興味を惹かれて書店で購入したのだが、その感覚がは大いにあたり、ストーリーテリングの面白さと、極めて技巧的・意識的な仕掛けに溢れた一作。

タイトルの奇妙な4文字はドイツ語の「Himmlers Hirn heißt Heidrich」という文章に由来しており、”ヒムラーの頭脳はハイドリヒと呼ばれる”という意味になる。そのヒムラー、すなわちナチス・ドイツの親衛隊(SS)のトップであったハインリヒ・ヒムラーにその頭脳として仕えたラインハルト・ハイドリヒらが本書のモチーフ及び舞台となる。

より具体的に言えば、その頭脳を持ってユダヤ人の虐殺や制服した諸国での恐怖政治を指揮したハイドリヒを亡きものとするために、チェコのプラハで立ち上がった2人の若者による暗殺計画が本書のストーリーの骨子である。・・・のだが、本書が特異なのは、その史実を元にした小説を書くための作家本人を主人公に据えて、「小説を書くということの小説」とも言えるメタレベルの視点を持った小説に仕上がっている点である。

さまざまな事実調査をしながら書き進めていく難しさ、その個々の史実に対する作家自らの感想などが合間に挟まりながら、それでいて悲劇的なクライマックスに向けて突き進む2人の若者の暗殺計画が綴られていく。高いリーダービリティを持ちつつも、メタ小説の面白さにも溢れており、改めて小説という枠組みでまだまだ面白いことができる、というその可能性を強く実感できる1冊だった。

ＨＨｈＨ プラハ、１９４２年

ローラン・ビネ / 高橋啓

ユダヤ人問題の最終的解決問題の実質的推進者で、「金髪の野獣」と呼ばれたラインハルト・ハイドリヒ暗殺計画のエンスラポイド作戦を描いた小説。

短い区切りの章が次々と繰り返される、ちょっと面白い形式で書かれています。その短い章も著者の現代や、物語の時間が入り乱れていますが、意外に読みにくくありません。書いた著者が上手いんですね。

暗殺実行者が立てこもった教会で戦う最後のシーン。「なんかこの描写、何かの映像作品で見た気がするな？？」と思ったら、この作品を映画化した『ナチス第三の男』を見ていましたw

ＨＨｈＨ プラハ、１９４２年

ローラン・ビネ / 高橋啓

Himmlers Hirn heißt Heydrich.
訳:ヒムラーの頭脳はハイドリヒと呼ばれる。
タイトルは上記の単語の頭文字をとったもの。

ヒトラーが生み出したナチという思想を、そのまま具現化したかのような金髪の野獣、死刑執行人、ハイドリヒ。

ユダヤ人大虐殺の首謀者である彼を暗殺すべくイギリスから飛んだチェコ人、スロヴァキア人の青年二人を主人公に据えた史実に基づく小説。

訳者あとがきに言いたいこと全てが書かれている。僕はその上澄みをここに貼り付けることしかできない。

いわゆる歴史モノ、ナチモノ、ノンフィクションモノである本書だが、他と一線を画するのはその小説スタイルだ。

脚色を排し、膨大な史実に裏付けされた出来事を忠実、誠実に、ともすれば偏執的に細部のディティールにまで拘り徹底した歴史を書く。

それだけでも確かに凄いことなのだが、
それだけでは小説ではなくただの年表になってしまうし、資料の書き写し、Wikipediaにしかならない。

とはいえ、膨大な裏付けをもってしても描ききれない出来事を想像により補填してしまえば、
それは歴史を歪めたフィクションになってしまう。

その歴史と小説、事実と脚色の間をせめぎ合う様さえ読者に詳らかに語るストイックで誠実なスタイルは、小説とは何か？という哲学さえ投げかけている。

結局著者が辿り着いた答えは、
リアルタイムにアップデートした歴史を断章によって掛け繋いでいき、まるで映画の副音声のように著者が俯瞰して語り、史実をインプットした上での考察、情景、登場人物のアウトプットを果たす。というスタイルだ。

そこには、その情報の確度や、別作品からの比較や、幅広い知見からの総合的判断が加わり、
その当時の悲惨さや時代背景や生活を見ることができ、
弱者が一矢報いる物語の歴史性を損なわずに話を展開していくという離れ業をやってのけている。

歴史小説という側面もあるが、本書が評価された理由は詩小説的で、純文学的で、歴史モノなのに日記のような私小説感のある読み味にあると思う。

誰かに入り込むのではなく、あくまで自分自身の視点で歴史を捉えるところに文学性が生じ、ノンフィクションノベルとしての新たなスタンダードになり得る小説なのかもしれない。

だからこれを著者自身が基礎小説と呼んだことに些かの疑問もない。

この小説は、あらゆる文学が貫いてきたスタンスのエッセンスを含んでおり、"われわれ"がそう在れと願った純真さと好奇心で読者を満足させることだろう。

第一部はほとんど敵であるハイドリヒやナチサイドの歴史話がほとんどで少し重い。
しかし第二部に入ってからはページを繰る手が止まらず、
ラストスパートへと怒涛の畳み掛けがある。

事実は小説よりも奇なりというより、
ありったけの事実を小説にすることの奇を見ることのほうがよっぽど稀だと思う。

42年のプラハの事を眼前にありありと浮かぶ体験。

その暗殺する曲がり角を、ヒトラーのヒステリーの鼻息を、ハイドリヒの傷口に入り込んだメルセデス車のシートの中の馬毛を、
ガブチークの楽天的態度も、クビシュの微笑みも、礼拝堂の地下も、蹄の音も、自転車も、服装も、戦争も、ユダヤ人も、、、


終盤のあの書き方は必見。
布石は序盤に撒き散らしてあるので、
何故作者がそこでそんな風に書いたのか、
そんなところを鑑みるのも一興。

効率度外視の無駄の極みこそ人間味で、
ひいてはそれが文学なのかもしれない。

おわり。

ルーム・オブ・ワンダー

ジュリアン・サンドレル / 高橋啓

また本を読み始めることができた、きっかけとなった本です。読みやすく元気をもらえる本でした。
子供欲しい…という気持ちも強くなりました。

エディに別れを告げて

エドゥアール・ルイ / 高橋啓

実体験を書いている、らしい。
20代前半の著者は、題名の通り、過去の自分にすでに別れを告げていて、子ども時代ーティーン時代にいた過去の自分について、具体的な出来事や状況の描写を通して書き記している。
すさまじい。

ルーム・オブ・ワンダー

ジュリアン・サンドレル / 高橋啓

昏睡状態の子供のやりたいことリスト。
実行しながら自分自身の人生も変えてゆく…。こんな状況でなくても、私も子供のおかけで開ける世界があることはしょっちゅう感じている。
あのあとルイはどうなるのだろう？テルマの未来の自分への手紙みたいだといいな。
どんな形であれ生きてさえいてくれればと思う。

ルーム・オブ・ワンダー

ジュリアン・サンドレル / 高橋啓

面白い。一気に読み、涙まで。「文学」からではなく「生活」から生まれた小説、との訳者の方の評に納得。素敵な小説。

ヨーゼフ・メンゲレの逃亡

オリヴィエ・ゲーズ / 高橋啓

あとがきによると、著者は、この本のモデルはカポーティの「冷血」でした、と答えているそうです。
「ローズ・アンダー・ファイア」と続けて読んでしまったので、まさに彼女たちに施された人体実験の首謀者である悪魔の医師が、このような卑小な人物であると知ると、やりきれなさが倍加します。
イスラエルの諜報機関であるモサドに対する見方が変わりました。何故、ターゲットを地の果てまでも追い詰めるはずの執念深さでは地上最強のはずの彼らが、メンゲレを最後まで捉えることができなかったのか…意外な理由でした。

ヨーゼフ・メンゲレの逃亡

オリヴィエ・ゲーズ / 高橋啓

「アウシュヴィッツの死の天使」メンゲレの戦後の逃亡の記録。そう言えばアイヒマンも捕まったのは南米か。戦中戦後、建前中立だった南米がナチの巣窟だったってのは聞いたことはあったけど、そこメインで書いてる本は初めて読んだ。なかなかおもしろい。

7

トリスタン・ガルシア / 高橋啓

・エリセエンヌ：精神だけが若返るドラッグ
・木管：不思議な楽器には過去のあらゆる名曲が刻まれ〇サンギーヌ：スーパーモデルと対になる傷を負った男
〇永久革命：共産党を離党した老人性医師が1973年に革命が成就した世界と現在とを精神になって行き来する。
・宇宙人の存在：宇宙人を研究する兄とその恋人
〇半球(ドーム)：同じ原理主義思想の者同士が通信を遮断したドーム内で暮らしドームの中に更に分派のドームという分断社会。
〇第七：何度も生まれ変わり、公務員、ノーベル賞学者、革命家、宗教家、極悪人、作家を生きる。７回目に不死性を失うが、恋人に。

ＨＨｈＨ プラハ、１９４２年

ローラン・ビネ / 高橋啓

◼️ ローラン・ビネ「HHhH プラハ、1942年」

タイトルの奇抜さに気が惹かれ、やがて来るその瞬間に向けて集中力が高まっていく。

書評と受賞歴で評判はなんとなく分かり、読みたいと思っていた。本を読む前に予備知識はあまり入れない。単純に知らない方が楽しめるから。今回も最初の方のページに書いてある紹介文にはほとんど目を通さなかった。ナチもの、という程度の認識だった。

ナチスの大物幹部、ハイドリヒ・ラインハルト。天才的な実行能力と、狂気とを併せ持ちドイツ第三帝国領内のユダヤ人を絶滅させようともくろみ実行した男。チェコを統括する地位に就いたハイドリヒを暗殺すべく、ロンドンの亡命政府が刺客を放つー。

作者の分身である「僕」が常に顔を出し、膨大な資料や先行書籍、映画まで検分して、歴史に向き合い叙述することの手法や是非をチェックしつつ、自作の執筆に悩みつつ、物語を進めていく。新スタイルの歴史ものとして世界的に評価され、日本でも本屋大賞の翻訳小説部門で2014年の第1位となった。文庫化はおととしと遅かったのが意外だった。

最初はどこに向かうのか分からず、どうももったいをつけてて冗長だなと感じていた。でも暗殺実行者のガプチーク、クビシュがチェコ領内にパラシュート降下をするあたりから集中力が高まって、暗殺の実行そして後日談へと早く読みたいと気が急いていた。

ナチの残虐性を代表する金髪の野獣、ハイドリヒはナチでどのようにしてのし上がったのか？ヒトラーその他の幹部にどう受け止められていたのかも興味深いが、なにより暗殺は成功したのかどうか？鉄槌はくだされたのか、段々とクライマックスに迫っていく感覚。特殊な読ませる文章にゾクゾクする。まだか、と思わせるのも手法の1つだなと再認識。そして暗殺決行時に起きる偶然にはドラマ性とともに現実感が強く伴う。

なにせ従わなくば殺せ、従っても殺せ、という土壌。暗殺後のヒステリーのような悲劇は痛ましい。大きな裏切りとレジスタンスたちの最後の抵抗を経た後の喪失感。エピローグも短めで好感が持てる。

映画にはドキュ・ドラマというジャンルがある。この作品はドキュメンタリーでもなく、歴史的出来事を扱うノンフィクションでもない。スタイルという面での賛辞は多かったようだ。私としては、僕、の登場と語り、という手法そのものよりはやはり、やがて来る決定的なシーンに読み手を惹きつけ、その過程で知識とシンパシーを深めていく筆力そのものに感嘆した、と思っている。リーダビリティ、読み応えが半端ない。

おもしろい読書体験、良い読書でした。

ＨＨｈＨ プラハ、１９４２年

ローラン・ビネ / 高橋啓

　1942年のプラハで、ナチのゲシュタポ長官であるハイドリヒを暗殺しようとした「類人猿作戦」を描いた小説、を描こうとした「僕」が何を調べて、何を伝えたくて、何をためらい、何を取り上げたり取り上げなかったりしたのかを逡巡していくうちに、歴史の出来事の記述がコントロールしづらくなっていく様を描く小説。原書はフランス語。
　ある事件を描いた、というだけだったら歴史小説として読めばいいのだけど、「僕」が一体何なのかを理解したり慣れたりするのに少し時間がかかる。なんかこれまでに読んだことのない感じの小説で、割と前半は、「僕」の話と何人かの登場人物の整理がつかなかったり当時の政治状況に関する無知のせいで、やや忍耐力を強いられる感じがするが、それでもだんだん慣れてくると後半は割とスムーズに読めた。p.139に書いてある通り、「ハイドリヒのついての僕の本」。メタ的な構造になっている。この『HHhH』という不思議なタイトルは、"Himmlers Hirn heisst Heydrich"、つまり「ヒムラーの頭脳はハイドリヒと呼ばれる」(p.180)ということらしい。
　10年以上前にチェコとポーランドに行って、本書にも登場するテレジンの収容所にも行ったり、アウシュヴィッツにも行ったので、その時にナチスやホロコースト、ユダヤ人に関する本は割と読んだ記憶があって、結構人よりは知っているつもりだったけど、ここに書いてあることはほとんど知らなかった。そもそもチェコのプラハ城の下でこんな劇的なことが起こっていただなんて、この本を読んでからプラハを訪れたら、いろいろ感じ方も変わりそうだ。例えばドイツがポーランドに侵攻した際のラジオ局襲撃のエピソードとか。強制収容所から特別に外に出された囚人（「缶詰」と呼ばれる）にポーランド兵の制服を着させ、「ポーランド軍による襲撃であることを具体的に示す証拠を残すために心臓に止めの一発を撃ち込んだ」(p.152)とか、知らなかった。他にも今ロシアの侵攻で話題になるキーウでのユダヤ人の残酷な運命のこととか。「おばあさんの谷」(p.186)の話。あとはリディツェ村(p.400)の話とかも。
　解説を読んでハッとしたのは、確かにこの「僕」はもともとは「作者」ではなく、この「僕」も作者の創造であるという事実。この新しい形が完成させているこの著者のすごさを改めて感じた。そしてこの著者はこの後、『言語の七番目の機能』とか『文明交錯』とか、これらは「歴史改変小説」らしく、これも読んでみたいと思った。(25/05/06)

ＨＨｈＨ プラハ、１９４２年

ローラン・ビネ / 高橋啓

その名はラインハルト・ハイドリヒ
「第三帝国デもっとも危険な男」、親衛隊将軍、国家保安部長官、ユダヤ人虐殺の司令官。

強制的に併合されたチェコの総督となったハイドリヒ。
暗殺すべく、チェコ人、スロバキア人のパラシュート部隊員がプラハに送り込まれる。

ノンフィクションでありながら、フィクション。
独特の手法で書かれたディティール。
作者、ローラン・ピネのデビュー作であり代表作。

タイトルの「HHｈH」は「ヒムラーの頭脳はハイドリヒと呼ばれる」の略だ。（ヒムラーは親衛隊のトップ）

（ちなみに「ヨーロッパでもっとも危険な男」と当時呼ばれたのは、これまた親衛隊のオットー・スコルツェニー大佐。幽閉されていたムッソリーニをグライダーで強襲し、奪還に成功。）

ＨＨｈＨ プラハ、１９４２年

ローラン・ビネ / 高橋啓

歴史小説の新しいスタイルで評価は高く、文学的意義もありそうだが、単純に私にはちょっと読みづらかった。没入しづらい。でも終盤は集中して一気に読める展開で面白かった。諦めず頑張って読んで良かったな、という感じ。ナチの歴史ものだが知らなかった史実もあり、興味深く勉強にはなった。

ＨＨｈＨ プラハ、１９４２年

ローラン・ビネ / 高橋啓

’14年に単行本で購入（検索したら文庫でしか出て来なかった）。構想を練り、物語を構築する過程も物語の内という奇妙な小説。
初読時、ナチスドイツへのズデーデン地方割譲の経緯経過が、ロシアのクリミア併合と被って見えたことを思いだした。

認知アポカリプス――文明崩壊の社会学

ジェラルド・ブロネール / 高橋啓

文明・技術の発達で自由時間が圧倒的に増えたはずの人間だが、得られた自由時間はネット漬けにされている。商売や自己顕示欲を満たすという目的からネット空間やメディアが人々の注目を奪うための戦略に特化していった結果、脳が生理的に注意を向ける仕組みに沿って刹那的な注目→満足を繰り返すことばかりで時間が浪費されるようになり、人類の進歩を促すような長期的な利益が得られなくなっているというのが趣旨だと思う……のだが、広くいろいろな分野の関連情報を次々並べたてているのと結論が弱いためにまとまりがない印象を受けるかも。
そういった状況に陥っているのは清き人間本性が資本主義や特定の人物・団体の陰謀に歪められているのではなく、むしろ人間本性の正常な発露であることを認めるべきというのは非常に納得できる。それでも結論が「あとはただ自分たちの潜在能力を発掘していけばいいのである」というぼんやりした楽観論なのがちょっと謎だった。民主主義って失敗する運命ですよねとは絶対結論したくないっぽいのだが、この流れだとそれが自然な結論にならない？もう開き直っちゃえばいいのにと思わんでもない。