木村裕美のレビュー一覧

天国の囚人

カルロス・ルイス・サフォン / 木村裕美

全部で四部作であると言う三作目。
一部と二部はほんの少し繋がりがあるか、と言う具合だったけど、三部になってから一気にそれぞれの登場人物が出て来て、どう繋がって行くのが興味深い。

話しはそれぞれの部で完結しているとのことだが、これは四部がすごく気になる。二部のどんでん返しに疑問が出て来るし、どの見方をするかで話の内容が変わってしまいそうなくらい。

舞台はスペインで、小説はスペインの内戦とフランコ独裁を通り抜けている。この時代の背景がスペイン人の人達の心にどう落とし込まれたか、主人公や登場人物の心や人生にも大きく関わっているのがよくわかる。

作品の中のスペイン人達の会話が面白い。とってもまわりくどい情熱的な比喩を使いまわしながら、普通に会話をするのが、いいなあと感じる。

「ツケがききますかねえ？」「神様でもお断りです」なんて言い方出来るなんていいなあと思う。

天使のゲーム（上）

カルロス・ルイス・サフォン / 木村裕美

『風の影』と同じシリーズで、「忘れられた本の墓場」が登場する本。読みだすと何故か止まらなくなる本です。

『天使のゲーム』は『風の影』とはまったく趣が違う。『天使のゲーム』を読んでいると、上巻から下巻の最初までは、全体を把握できていたつもりだったのに、突然、なんだかまったくわからなくなると言うことになる。

そして、最後まで読むと、さらに何が起きたのかがまったく不透明になると言う、普通のミステリー小説ではあり得ない感じ。このシリーズは第４弾まであるらしいので、その中で少し関わってくるのかな？

スペインの街並みの話しや、スペイン人の人柄にも触れる事が出来るので、その辺りも楽しい本。

『風の影』に出てくるセンペーレと言う本屋さんが、こちらにも出てくるのだが、『風の影』の後かと思ってたら、前の年代だった。懐かしく感じる名前がちらほら出てくる。

天国の囚人

カルロス・ルイス・サフォン / 木村裕美

前作と違って、暗くどんよりした色が薄く、読みやすい。
このシリーズは映画を見たような読後感があると思う。スペイン、行ったことないくせに笑

天国の囚人

カルロス・ルイス・サフォン / 木村裕美

内戦終了後間もない1957年のクリスマスを目前に控えたバルセロナ、旧市街にある「センベーレと息子書店」を訪れたのは、古臭い仕立ての黒い背広を着て杖を突いた年寄りだった。猛禽を思わせる目をした男は鍵つきの書棚から『モンテ・クリスト伯』を選ぶと、不自由な手でメッセージをしたためた。《死者のなかからよみがえり、未来の鍵をもつフェルミン・ロメロ・デ・トーレスへ。十三より》と。使用人で店主の息子ダニエルの親友でもあるフェルミンに本を贈ったのはいったい何者、不吉なメッセージは何を意味するのか。

心配するダニエルの問いに重い口を開いたフェルミンがぽつぽつと語り始めたのは、内戦からフランコ独裁に至るスペインの歴史の暗闇のなかに隠されていた悲惨きわまる物語だった。権力が推移するたび、現政府は前政府の関係者を次々と監獄送りにした。おかげで当時のスペインでは囚人の数が膨れ上がったが、そのなかにはフェルミンのように前政府の下で働いていた者ばかりではなく、政府批判をしたという理由で収監された作家や医者といった普通の市民も多かった。

『モンテ・クリスト伯』を模したフェルミンの脱獄とその後の『レ・ミゼラブル』ばりの逃亡生活は、敬愛するデュマやユゴーに捧げる作家のオマージュだろう。冒頭に登場するサルガドのような傍役にいたるまで登場人物の容貌や性格の輪郭がはっきりしているので感情移入しやすい。前二作にあった複雑に入り組んだ構成は影をひそめ、血湧き肉踊る19世紀ロマン主義小説の作風で通している。主人公が少年の面影を残す純情な人物であるだけに、話を面白くするには脇を固める人物に個性的な面々が必要になる所以である。饒舌で多方面に顔が利き、何でもこなすダニエルの良き相棒フェルミンは以前から気になる人物であったが、今回は、このトリックスター的な人物に光を当てることにより、バルセロナの闇が愈々際立つ。

世界中でベストセラーとなった第一作『風の影』、第二作『天使のゲーム』につづく「忘れられた本の墓場」シリーズ四部作の第三作。四部作のグランドデザインを描く『風の影』でラフ・スケッチにとどめ置かれた部分に光を当て、細部をふくらませ、小説の厚みを増した。迷宮のようなバルセロナの街のどこかにある「忘れられた本の墓場」をめぐる幾重にも折りたたまれた入れ子状の物語のなかでは、比較的シンプルなストーリー展開。フェルミン自身の物語による回想部分を含めても、前二作のもつ複雑な構成とは一線を画す読みやすさだ。分量も半分におさえられているのは、ひたすら怒涛のように最終巻にのめりこむために一息入れる役割を果たしているのかもしれない。

バルセロナ・ゴシックとでも呼びたくなるような独特の怪奇・残酷美に溢れるサフォンの世界だが、奇を衒っている訳ではない。住民投票の結果を見ても分かるように、スペインからの独立を強く希求するカタルーニヤ。内戦の混乱、その後のフランコ独裁に締め付けられ、忍従しつつ生き延びてきたカタルーニャの人々には、曰く云い難い日々の記憶が層を成して堆積しているのだろう。それだけに、人々の生や愛に寄せる思いは強く、願いを遂げる意志には熱いものがある。宗教的立場や政治信条の差異が生死を分ける日常の中で、他人と自分の命を秤にかけるような毎日を生き抜いてきた人々の物語は時に怪しく、時に酸鼻を極めるものともなろう。

一つの小説のなかに、別の作家の手になる物語が入れ子状に仕組まれ、物語世界の動きが現実世界に影響を与え、今を生きる人物の行動が物語に反映するという、トポロジカルでメタ小説的な小説構造。どこから入っていっても最後に待つのは「忘れられた本の墓場」であり、物語はそこからいくつもの時代、数え切れない登場人物の生活へと延びている。バルセロナという都市の地下に埋もれた歴史の層を蟻の巣のように迷宮化してしまう四部作。本篇だけ読んでも充分に楽しめることはうけ合うが、おそらく、これを読めば他の二編と、刊行の待たれる最終巻も読みたくなるだろうことはまちがいない。

天使のゲーム（上）

カルロス・ルイス・サフォン / 木村裕美

「風の影」と繋がっているストーリーが面白い。すこし複雑だったのでまたじっくりと読みたい作品。それにしても、ああ言えばこう言うイサベッラに振り回されるダビッド。二人の会話を読んでるとついつい笑いが込み上げてくる。

天使のゲーム（下）

カルロス・ルイス・サフォン / 木村裕美

こういう雰囲気は好きです。
前作　風の影　のほうがよかったかもですが、
全体を覆う微妙な湿度や翳りが　気に入ってます。

ちょっと最後の方に少し不満がありますが、
大半は楽しませて頂きました。

また時間が経ったら　読みたくなる作家さんですね
他にこういう感じいないですからね。

天使のゲーム（下）

カルロス・ルイス・サフォン / 木村裕美

前作「風の影」に続くバルセロナを舞台に、書く側、作家の立場から話が進む「天使のゲーム」。
塔の館に住んでいた、前住民と同じ運命を辿っている事に気がついたダビット。身の危険を感じながらも、真実を求めて進んで行く。

コレッリは一体何者なのか。
過去と現在が意外な所で繋がるのも読み応えあり。
次の３作目も早く出てほしい！

天使のゲーム（上）

カルロス・ルイス・サフォン / 木村裕美

前作「風の影」に比べると、良くも悪くも軽くなったという印象です。
軽妙な文章を楽しめる反面、重厚さが感じられなくなりましたねぇ。
ま、これはこれで良いと思いますが。

ダビッドとイサベッラの掛け合いが面白いです！
皮肉屋のダビッドに、すかさずイサベッラが反論するタイミング（笑）
絶妙なんですよね～

ミステリというよりもファンタジーに近い気もしますが、
一体どんな結末が待っているのでしょう？？
「忘れられた本の墓場」や「センペーレと息子書店」、、、
また戻って来る事ができて嬉しい。

天使のゲーム（下）

カルロス・ルイス・サフォン / 木村裕美

『風の影』と時代は違うが、『センペーレと息子書店』の佇まいが変わらずあって、呪われた『塔の館』とともに、繋がっていく物語の面白さがある。最後になっても謎がすっきりしたわけでもなく、クリスティーナの写真でますますホラー的な要素が強まって、精神病との境界が不明だ。ただ、イサベッラの手紙は真実の愛が確かにあって、本当にただ一つの美しい物という感じがした。

天使のゲーム（上）

カルロス・ルイス・サフォン / 木村裕美

訳者がいいのだと思うが、表現がとても思いつかないような比喩だったり情景描写だったりして、とても上手い。ストーリは前半少しイライラさせられるような暗く希望のないような展開で、読む方もどんよりした気分だったが、アシスタントのイサベッラが登場してから物語が色を持ち生き生きして、がぜん面白くなってきた。さて後半は？

天使のゲーム（上）

カルロス・ルイス・サフォン / 木村裕美

忘れられた本の墓場シリーズ2作目。
新聞社の雑用係ダビットは短編を書く機会を得、後に作家として独立する。
ある日、謎の編集者から多額の報酬と望むものを与える代わりに1年間彼のために仕事をするよう依頼される。

*

前作『風の影』の方が好きだけれど、それでもやっぱり面白かった！
今作はちょっと理解しきれない部分が多い。宗教とか信仰のくだりはどうも苦手。
シリーズ3作目の邦訳出版が楽しみ。

天使のゲーム（上）

カルロス・ルイス・サフォン / 木村裕美

「風の影」に続く第 2 部？。
物語の大きな流れ、うねりには、
大変ひきつけられる。
が、細部は結構ゆるい。
ビダルの「灰の館」なんて、
あれでいいのか？
忘れられた本の墓場も結構あっさり。
下巻を読み終えてどういう感想になるだろう。

天使のゲーム（下）

カルロス・ルイス・サフォン / 木村裕美

その話は、夢幻なのか、現実なのか。
手に入れたと思った愛は、一瞬のうちに姿を消し、哀しみと憂いを秘めて再び姿を現す。
支えられた人もいつか目の前から消え去り、我が身だけがつと残る。
いのちは…生きる目的は…どこにあるのだろう。

サフォンが紡ぎだす物語に、読者はただ酔いしれてしまう。

天使のゲーム（上）

カルロス・ルイス・サフォン / 木村裕美

実に面白い。
悲惨な生い立ちから作家に成り上がった主人公。
しかし、行く手にはそれ以上の事が待ち構える。

その不幸を助けてくれたパトロンにも、なぜか不吉な風が舞う。
謎が謎を呼び、この先いったいどうなるのか。

まさに、サフォンワールド！
きっと訳者がいい仕事してるんだろうなあ。
下巻が楽しみです。

天使のゲーム（下）

カルロス・ルイス・サフォン / 木村裕美

よんだ、よんだよ、おもしろかったけど、オチが想像と激しく離れた部分に着地して、あっそうゆう話だったの、そうゆう世界だったの・・・！？って。イザベッラがひたすら可愛かった。「友達だよな？」「死が二人を別つまで」いい子すぎる。

天使のゲーム（上）

カルロス・ルイス・サフォン / 木村裕美

ずっと住みたいとおもっていた塔の館。作家ダビット・マルティンは、その呪われた館に住むことになった。前作と同じく、過去と運命の様に重なっていく。前の持ち主とマルティンと。謎の編集者コレッリの依頼の意図は、何なのか？イサベッラが可愛くていいですね。一途な力強さがあります。下巻が楽しみ。

天使のゲーム（下）

カルロス・ルイス・サフォン / 木村裕美

最初はこれミステリー？て思う出だしだが、主人公が自分にオファーを出した謎の編集者の正体を追ううち、殺人事件が発生する。
終盤犯人が明かされるが、それでもなお、魔法の街バルセロナの不思議が残る。

全体的にバルセロナの街の魔法、魔術的な雰囲気をただよわせる本。
犯人探しの推理を楽しむのではなく、作者の魔術にのせられて読むのが良いと思う。

天使のゲーム（上）

カルロス・ルイス・サフォン / 木村裕美

「風の影」が良かったので、その第2弾ということで購入
「風の影」の冒頭にでてくるバルセロナの「忘れられた本の墓場」が本作にも登場する。訳者あとがきによると「忘れられた本の墓場」4部作の第2弾らしい。
本作は「風の影」より少し前の時代で1928～1930年頃の時代設定で、1926年に建築家ガウディが没し、1929年に世界恐慌が始まるという時代背景がある。
この本のエピローグに主人公に送られてきた女性の手紙の中に「ダニエル」という息子が出てくるが、これが「風の影」の冒頭にでてくる「センペーレ古書店」の息子「ダニエル」で、前作につながっている。

感想は下巻で

マリーナ バルセロナの亡霊たち

カルロス・ルイス・サフォン / 木村裕美

サフォンの初期ミステリ。初バルセロナのために読んでみたが、実際の明るくまぶしい街とは違う、謎を秘めておどろおどろしい古都として描かれる。ホラーさながらの展開に、永久に失った初恋の思い出がますます清らかに咲いている。

マリーナ バルセロナの亡霊たち

カルロス・ルイス・サフォン / 木村裕美

・ カルロス・ルイス・サフォ ン「マリーナ　バルセロナの亡霊たち」（集英 社文庫）の「訳者あとがき」によつてこの物語の粗筋をできる限り 短い言葉で言へば、「ゴシック・ロマンの香りが全編ただよう本作 は、ミハイル・コルベニクなる人物をめぐる謎追いを経糸に、オス カルとマリーナの友愛を緯糸にして、一九七九ー八〇年の『現在』 と、その半世紀まえの『過去』の逸話を行きつ戻りつしながら紡が れていく。」（３０９頁）。主たる物語はミハイルだが、そこにオ スカルとマリーナが絡むといふことである。これを物語巻頭の文章 から引けば、「時という大洋がそこに埋めた思い出を、遅かれ早か れ返してくるなんて、あのころのぼくは知らなかった。十五年後、 あの日の記憶がぼくにもどってきた。（中略）魂の屋根裏部屋に鍵 をかけてしまいこんだ秘密を、ぼくらの誰もがもっている。（原文 改行）ぼくにとっては、この物語が、まさにそれなのだ。」（１５ 頁）といふことであらう。最後になつてやつと気づくのだが、これ はオスカルの言はば手記であつた。その「謎追い」の経糸が極めて おもしろい。
・オスカルがマリーナの屋敷に侵入したのをきつかけに２人は友人 となる。その後、実にいろいろなことが起きる。そのどれもが「ゴ シック・ロマンの香り」である。マリーナの屋敷で事件は起きない が、しかしその香りは十分である。鉄柵の「門のむこうには何十年 も置き去りの雰囲気の古風な庭の名残がひろがり、茂みのあいだに 二階建ての館のシルエットがうかがわれた。陰気なファサードがそ そりたち、長年で苔むした彫像たちの噴水が手前にある。」（１９ 頁）その家で最初の事件は起きた。と言つても、これが２人の出会 ひにつながるだけのこと、事件といふならば、逃げ出す時に「途中 で蓄音機にぶつかって倒してしまった。」（２２頁）ことぐらゐ で、この先に起こる事件に比べたら全くたいしたことではない。マ リーナの屋敷に入つた理由を問はれて、オスカルは「謎めいてたか ら、かな……」（３６頁）と答へる。初めから謎であつた。最後に 王立大劇場が舞台となる。「永遠につづく誰もいない平土間のうえ で巨大なシャンデリアが訪れることのない電気の接続を待ってい た。」（２２４頁）り、「一階席の中央通路に敷かれた幅広いじゅ うたんは行きつく先のない永遠の道のりを紡いでいた。」（２２５ 頁）つまりは廃墟である。使はれることなく廃墟と化した歌劇場で ある。これもまたゴシック・ロマンにふさはしい。ここで起きる出 来事、いや事件は、事件といふだけでは足りないであらう。それほ どの事件である。１つだけ書いておけば、ここで恐怖をもたらすの は、いはばフランケンシュタインの創造物もどきである。これもも ちろん謎である。この物語の場所は廃墟の如きがほとんどである。 現在生きてゐてミハイルを語る人達は普通に暮らしてゐるが、話の 中に出てくるのは廃墟か廃墟もどきであり、そこは謎に包まれてゐ る。ゴシック・ロマンの香りはさういふ中から漂つてくる。これが 経糸である。おもしろい。これをあまりに型通りすぎると言ふのは 野暮であらう。ゴシック・ロマンとはさういふものだとサフォンが 考へてこの物語を書いたのかどうか。私は個人的にそのやうに読ん だ。巻頭にサフォンの「親愛なる読者へ」といふ文章がある。その 一節、「書き進めるにつれて、この物語にあるすべてに別れの味が しはじめた。」（１０頁）確かに別れの物語かもしれない。「十五 年後、あの日の記憶がぼくにもどってきた。」それに別れを告げる ためにぜひとも必要な物語であつた。もしかすると、そこにオスカ ルの大人になる時間があるのかもしれない。