高峰秀子のレビュー一覧

巴里ひとりある記

高峰秀子

子役から始めて、戦前・戦中・戦後の映画界を駆け抜けた女優・高峰秀子。その彼女が休業宣言、1951年の6月から7カ間、映画を離れて、パリで過ごした。その日々のエッセイ。見るもの・聞くもの・触れるものなにもかもが新鮮だった。27歳の高峰秀子、その初々しさがいい。
下宿した先はリュクサンブール公園近くのアパルトマンの5階、バルコンが付いていた。「すぐ目の前には聾啞学校の庭が見下ろせる。金髪の女の子たちが『ジョニイ・ベリンダ』のような手真似で話しているのが見える。教会の鐘がまた聞こえる」。臨場感あふれる文章。この部屋は仏文学者の渡辺一夫がまえに住んでいた部屋だった。
写真＆高峰の描くイラストが興を添える。（なお、中公文庫と角川文庫でも出ているが、これらは割愛されている。）
巻末には、徳川夢声との対談が22ページ。これもおもしろい。

わたしの渡世日記 下

高峰秀子

大女優　高峰秀子本人がその半生を描いたエッセイ集の後編。大戦終了後の昭和20年以降の出来事が書かれているが、当時の様子がよくわかる。谷崎潤一郎や梅原龍三郎など著名人との交流も詳しく描かれており、ビジネス抜きで暖かく支えてくれる人たちが数多くいることが理解できる。よくわからず連れて行かれたシーンがいろいろと登場するが、その場面の描写や自分が感じたことは詳しく書かれており、その能力の高さに驚かされた。勉強になる本であった。

「キャバレーで見た、アメリカの士官たちに、すっかり感服してしまったのである。とにかく、女性に対して、実に礼儀正しいということ。ダンサーの控え室に行って、うやうやしくこれを迎えてくる。それがまったく身についた礼儀作法なのである。席にくると、必ず女の方から先に腰をかけさせる。征服者の士官が、被征服者のダンサーに対して、甚だインギンをきわめる」p10
「ステージから楽屋に入ると、米兵たちが「ハロウ！ミス、タカミネ！」と言いながら、手に手に贈り物を抱えてなだれ込んで来る。キャンデー、チョコレート、チューインガム、クッキー、ピーナツ．．．。ステージが1回終わるごとに、私の周りには贈り物が山と積まれて身動きも出来ない。ラストショーが終わると、劇場の楽屋口には真新しいキャデラックが横づけにされていて、私は成城の家まで送り届けられた」p10
「「昨日までの自分」と「今日の自分」のつじつまは絶対に合わないはずなのに、私はそれに目をつぶり、過去という頁をふせて見ようともしないのである。なんという現金さ、なんという変わり身の早さ。人気商売とはいいながら、こんなことが許されていいのだろうか。人には言えない、妙なうしろめたさが、私の背後に忍び寄って、夜となく昼となく、とがった爪の先で、チョイ、チョイと私をつつくのだ」p11
「男女平等の総選挙がおこなわれ、日本国憲法が公布された。憲法は国の進路や私たちが生きてゆく社会に秩序を与えるために無くてはならぬ大切なものだけれど、腹をすかした私たちにとっては、憲法よりも、今日の米、味噌、醤油こそ問題だった」p12
「昨日にこだわっていては生きてゆけない状況が、そこにはあったけれど、人間はどこまで慣れやすい動物なのか、われながら呆れるばかりであった」p17
「運命というものは、こちらがボンヤリ居座っていて、あちらさんから一方的にやって来るものではなく、こちらさんが積極的に切り開いていくものだと、私は思う。しかし私の場合はいつも、私が苦境に立つたびに、あちらさんからチャンスというお土産をひっさげて、私の目の前に出現した」p186
「当時のパンアメリカン機はもちろんプロペラ機で、それも南回りのパリ行きだけだったから、沖縄、香港、バンコク、カルカッタ、カラチ、ベイルート、ブリュッセル、そしてパリと、うんざりするほどの各駅停車だった。降りては飛び、飛んでは降りのくり返しででおよそ30時間ほどの時間がかかったことになる」p258
「（解説　沢木耕太郎）日本では、とりわけ映画女優による優れた自伝は皆無に等しい。そこには自分をさらけ出すことははしたないと考える国民性も与っているのかもしれないが、もしかしたらさらけ出すべき自己が希薄なのかもしれなかった。しかし『わたしの渡世日記』の高峰秀子は、日本の女優では例を見ない率直さで、自ら辿ってきた道筋を述べていた」p385

わたしの渡世日記 下

高峰秀子

戦後、『カルメン故郷に帰る』や『浮雲』『二十四の瞳』など映画史に残る名作に出演し女優としてのピークを迎える。結婚しささやかな家庭を築くも母はますます毒親と化し秀子を悩ませ続ける…。筆者の秀逸な文章もあってとにかく面白い。Netflixで映像化したら絶対面白いと思うんだけど…。
俳優はもちろん、文筆家としても一流の方でした。

わたしの渡世日記 上

高峰秀子

5歳でデビューし瞬く間に人気子役に。華やかな活躍の裏で苦しんだ義母との確執、彼女一人の肩にかかる経済的負担、叶わなかった学校生活、そして若き日の黒澤明との初恋と別れ。複雑な環境で思春期を過ごしながらも横道に逸れなかったのは彼女の中に子供ながらも何か一本、筋の通った強い意志があったからだろう。

わたしの渡世日記 下

高峰秀子

日本の初期の映画女優、高峰秀子の自伝的エッセイ下巻。週刊朝日に連載をしていたものが本になったようだが、本書とっても良かった。
子役出身の高峰秀子さんは、本書出版時点（昭和50年頃）で50歳だったそうだが、その時点で400本もの映画に主に主役で出演していた。渡世日記とはいえ、あとがきにもあるように、30歳で結婚するまでの人生がつづられている。
メインになるのは、今でいう毒親である母（養母）との確執、才能ある映画製作者たちや文豪たちとの交流、映画を作るうえでの苦労、お金に苦労した話、などである。子役時代から超多忙な生活だったため学校にろくに通えず、本人は学問が無いと言っているが、文章からはしっかりと教養がうかがえる。しかも、上巻から文章が描写も含めてぐっと上達している。
お金をせびって娘を支配しようとする母との暮らしは本当に大変そうだが、結婚してやっと自由な生活が送れるようになり良かったと思う。
昭和初期からの時代背景が分かりやすく鮮明に描かれており、ノスタルジーに浸れる。本書に出てくる人々（黒澤監督など）は生き生きとしているが、すでにほとんどこの世にいない。母に薦めたい本である。

わたしの渡世日記 下

高峰秀子

「高峰秀子」のエッセイ『わたしの渡世日記〈上〉〈下〉』を読みました。

第24回日本エッセイスト・クラブ賞受賞作品です。

-----story-------------
〈上〉
昭和を代表する大女優が波瀾万丈の人生を綴った第一級の自伝。

「お前なんか人間じゃない、血塊だ」――養母に投げつけられた身も凍るような言葉。
五歳で子役デビューし、昭和を代表する大女優となった「高峰秀子」には、華やかな銀幕世界の裏で肉親との壮絶な葛藤があった。
函館での誕生から戦時下での撮影まで、邦画全盛期を彩った監督・俳優らの逸話と共に綴られた、文筆家「高峰秀子」の代表作ともいうべき半生記。
日本エッセイスト・クラブ賞受賞作。

〈下〉
戦後を彩る大ヒット映画の数々と共に綴られる女優の偉大なる足跡。

本邦初の総天然色長編映画『カルメン故郷に帰る』、『名もなく貧しく美しく」、『二十四の瞳』、『恍惚の人』……戦後を彩る数々の大ヒット映画の製作裏話と共に、女優「高峰秀子」が綴った半生記。
養母とのしがらみに苦しむ一方で、「谷崎潤一郎」や「梅原龍三郎」らとの交流を成長の糧とし、「松山善三」との結婚で初めて安息を得たことにより、「ひとりぼっちの渡世」に終止符を打つまでを描く。
-----------------------

昭和を代表する俳優の中で大好きな女優ひとり「高峰秀子」、、、

1975年の5月から1976年の5月まで「週刊朝日」に連載された自伝的エッセイを上下二巻にまとめた作品です。

　〈上〉
　■雪ふる町
　■旅のはじまり
　■猿まわしの猿
　■土びんのふた
　■つながったタクワン
　■父・東海林太郎
　■母三人・父三人
　■ふたつの別れ
　■お尻がやぶれた
　■鎌倉山の女王
　■一匹の虫
　■八十三歳の光源氏
　■神サマのいたずら
　■紺のセーラー服
　■血染めのブロマイド
　■鬼千匹
　■ピエロの素顔
　■兄は馬賊だった
　■にくい奴
　■ふたりの私
　■馬
　■青年・黒澤明
　■恋ごころ
　■鶴の化身
　■神風特別攻撃隊
　■同期の桜

　〈下〉
　■黄色いアメリカ人
　■赤いスタジオ
　■十人の旗
　■ハワイの花
　■お荷物
　■キッチリ山の吉五郎
　■鯛の目玉
　■「空・寂」
　■ウソ泣き
　■ダイヤモンド
　■色と欲
　■木下恵介との出会い
　■カルメン故郷に帰る
　■遁送曲
　■勲章
　■続・勲章
　■愛の人
　■パリへ
　■ＺＯＯ
　■夕陽のパリ
　■再び戦場へ
　■二十四の瞳
　■ラスト・ダンス
　■イジワルジイサン
　■バズーカお佐和
　■骨と皮

　■解説　沢木耕太郎

「高峰秀子」って、大物女優として華々しい生活をしていたんだろうなぁ…　というステレオタイプ的な先入観があったのですが、本書を読んで、その考えが180度覆りました。


その理由は幾つかありますが、具体的には、

複雑な家庭環境から叔母「志げ」の養女として育てられ、

叔母「志げ」の強く見当違いで狂気的とも言える愛情（愛憎？）に葛藤し、戸惑いながら、

経済的に困窮していたことから5歳から家族の大黒柱として俳優として働かざるを得ず、

養父養母だけでなく、実父や義母、兄弟等、親族の生活まで金銭的に援助し、

俳優業が忙しく学校（義務教育含め）にはほとんど通うことができず、

等々、現代では考えられない人生を歩んでいるんですよねぇ…　本当に驚きましたね。


そして、もう次に驚いたのは、文章の巧みさ、、、

義務教育をほとんど受けることができず、俳優業に専念していた人が書いたとは思えない…　ユーモアを交えながら、自分のことを冷めた目で冷静に描いているところや、他者を的確に描いているところ等、エッセイストとしても十分な素養を備えていると感じました。

苦しいことや、悲しいことがあっても、人生を肯定しつつ、力強く前向きに生きていく姿に共感しましたね。


著名人との交流も幅広く、、、

映画界では、有名女優「田中絹代」との交流、映画監督「黒澤明」との淡い恋、私の好きな日本映画界の巨匠「小津安二郎」、「木下恵介」、「成瀬巳喜男」との交流等々…　を興味深く読ませてもらったし、

映画界を飛び越えた幅広い人脈として、作家「谷崎潤一郎」や画家「梅原龍三郎」、歌手「東海林太郎」との交流等々…　これには驚きました。


「高峰秀子」って、元々好きな俳優さんなのですが、本書を読んで、一層、強い魅力を感じるようになりましたね。


愉しく読めるエッセイ…　というか、素晴らしい自伝でした。

写真が盛りだくさん使ってあるのも嬉しかったですね。

わたしの渡世日記 上

高峰秀子

「高峰秀子」のエッセイ『わたしの渡世日記〈上〉〈下〉』を読みました。

第24回日本エッセイスト・クラブ賞受賞作品です。

-----story-------------
〈上〉
昭和を代表する大女優が波瀾万丈の人生を綴った第一級の自伝。

「お前なんか人間じゃない、血塊だ」――養母に投げつけられた身も凍るような言葉。
五歳で子役デビューし、昭和を代表する大女優となった「高峰秀子」には、華やかな銀幕世界の裏で肉親との壮絶な葛藤があった。
函館での誕生から戦時下での撮影まで、邦画全盛期を彩った監督・俳優らの逸話と共に綴られた、文筆家「高峰秀子」の代表作ともいうべき半生記。
日本エッセイスト・クラブ賞受賞作。

〈下〉
戦後を彩る大ヒット映画の数々と共に綴られる女優の偉大なる足跡。

本邦初の総天然色長編映画『カルメン故郷に帰る』、『名もなく貧しく美しく」、『二十四の瞳』、『恍惚の人』……戦後を彩る数々の大ヒット映画の製作裏話と共に、女優「高峰秀子」が綴った半生記。
養母とのしがらみに苦しむ一方で、「谷崎潤一郎」や「梅原龍三郎」らとの交流を成長の糧とし、「松山善三」との結婚で初めて安息を得たことにより、「ひとりぼっちの渡世」に終止符を打つまでを描く。
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昭和を代表する俳優の中で大好きな女優ひとり「高峰秀子」、、、

1975年の5月から1976年の5月まで「週刊朝日」に連載された自伝的エッセイを上下二巻にまとめた作品です。

　〈上〉
　■雪ふる町
　■旅のはじまり
　■猿まわしの猿
　■土びんのふた
　■つながったタクワン
　■父・東海林太郎
　■母三人・父三人
　■ふたつの別れ
　■お尻がやぶれた
　■鎌倉山の女王
　■一匹の虫
　■八十三歳の光源氏
　■神サマのいたずら
　■紺のセーラー服
　■血染めのブロマイド
　■鬼千匹
　■ピエロの素顔
　■兄は馬賊だった
　■にくい奴
　■ふたりの私
　■馬
　■青年・黒澤明
　■恋ごころ
　■鶴の化身
　■神風特別攻撃隊
　■同期の桜

　〈下〉
　■黄色いアメリカ人
　■赤いスタジオ
　■十人の旗
　■ハワイの花
　■お荷物
　■キッチリ山の吉五郎
　■鯛の目玉
　■「空・寂」
　■ウソ泣き
　■ダイヤモンド
　■色と欲
　■木下恵介との出会い
　■カルメン故郷に帰る
　■遁送曲
　■勲章
　■続・勲章
　■愛の人
　■パリへ
　■ＺＯＯ
　■夕陽のパリ
　■再び戦場へ
　■二十四の瞳
　■ラスト・ダンス
　■イジワルジイサン
　■バズーカお佐和
　■骨と皮

　■解説　沢木耕太郎

「高峰秀子」って、大物女優として華々しい生活をしていたんだろうなぁ…　というステレオタイプ的な先入観があったのですが、本書を読んで、その考えが180度覆りました。


その理由は幾つかありますが、具体的には、

複雑な家庭環境から叔母「志げ」の養女として育てられ、

叔母「志げ」の強く見当違いで狂気的とも言える愛情（愛憎？）に葛藤し、戸惑いながら、

経済的に困窮していたことから5歳から家族の大黒柱として俳優として働かざるを得ず、

養父養母だけでなく、実父や義母、兄弟等、親族の生活まで金銭的に援助し、

俳優業が忙しく学校（義務教育含め）にはほとんど通うことができず、

等々、現代では考えられない人生を歩んでいるんですよねぇ…　本当に驚きましたね。


そして、もう次に驚いたのは、文章の巧みさ、、、

義務教育をほとんど受けることができず、俳優業に専念していた人が書いたとは思えない…　ユーモアを交えながら、自分のことを冷めた目で冷静に描いているところや、他者を的確に描いているところ等、エッセイストとしても十分な素養を備えていると感じました。

苦しいことや、悲しいことがあっても、人生を肯定しつつ、力強く前向きに生きていく姿に共感しましたね。


著名人との交流も幅広く、、、

映画界では、有名女優「田中絹代」との交流、映画監督「黒澤明」との淡い恋、私の好きな日本映画界の巨匠「小津安二郎」、「木下恵介」、「成瀬巳喜男」との交流等々…　を興味深く読ませてもらったし、

映画界を飛び越えた幅広い人脈として、作家「谷崎潤一郎」や画家「梅原龍三郎」、歌手「東海林太郎」との交流等々…　これには驚きました。


「高峰秀子」って、元々好きな俳優さんなのですが、本書を読んで、一層、強い魅力を感じるようになりましたね。


愉しく読めるエッセイ…　というか、素晴らしい自伝でした。

写真が盛りだくさん使ってあるのも嬉しかったですね。

わたしの渡世日記 下

高峰秀子

他者に対して気を遣わない「気遣い」が抜群に上手い人なんだと思う。目上の人に対しても裏表なく素直に接することで可愛がられたり応援してもらえる関係を築いている様子が伺える。この話の中ではあまり描かれていなかった目下の人に対する高峰さんの接し方がどうであるかについても知ってみたいと思った。

それと、この人の凄いところは気遣いだけではない。学ぶ姿勢とか教養とか、あとは自分の判断基準みたいなものが確立されている感じが周囲（理解してくれる人）の理解とか共感とか応援を呼び込んでいるんだと思う。
どうやってそのような姿勢とか教養とか自分の芯を得るに至ったのか、その答えは明確には描かれていないが、その一つは女優ならではの超一流の人脈とか体験の蓄積によって築かれたんだろうなと思う。自分も一流の経験にこだわりたいと思った。でもそれだけでもなく、養母とのややこしい関係とか、多くの親類の生活を背負うプレッシャーとか、普通の子供や若者が当たり前に過ごした生活を経験していないこととか、トップスターとして常に注目される特異な立場の苦悩とかも高峰さんの人格形成に影響しているであろうことがわかる。

いずれにしても真似できない。
でも尊敬すべき人。
凄い人なんだけど身近に感じられる人。
そんな方だと思いました。

何を学んだか、と考えるとなかなか表し難いですが、かなり印象深いエッセイでした。

まいまいつぶろ

高峰秀子

高峰秀子さんが女性として大好きです。

ちょうど今の私と同じ年の時に書かれた文章も多く(状況は何もかも違うけど)、同じように自分を客観視し、世の中に対して毒舌で、悩み、悲しみ、傷つき、共感する部分がたくさんあってうっかりいっきに読んでしまった。

すでに大女優であったのに、感覚はしっかり地上にあって、自分の足で立っていたんだなぁと驚きました。

たくさん苦労があった方のように思いますが、この本ではそれはおくびにも出しておらず、ただただ尊敬するばかり、、、

今の時代、私を含め周りでも、ロールモデルがいなくて困る〜とか、○○と△△どっちかって言われても選べないよね〜とか、選択肢が多くて決められない〜とか、昔はよかったんだろうね〜とかよく聞きますが、そういうことじゃないんだな。と厳しくも愛を込めて気づかせてくれる女優さんだなーと思っています。

わたしの渡世日記 下

高峰秀子

日本映画界を代表する昭和の名女優の自伝的エッセイ。一見華やかそうなスターの実人生の苦闘とそれでも前向きな生き方には心打たれる。

昭和50年11月から半年週刊朝日に連載されたエッセイ。リアルタイムではほぼ知らないが昭和の名女優、その半生を綴ったエッセイ。名子役から名女優へ。独自の感性と表現力。女優としての演技力の源泉を見た思いがした。

そして何より人生を明るく捉えるバイタリティと頭の回転の早いこと。

上下巻の下巻は終戦から。東宝の労働争議に直面したり、育ての母との葛藤など。そんな中昭和26年27歳にして一人パリへ。このあたりと木下惠介、成瀬巳喜男という名監督との出会い、そして伴侶となる松山善三、波乱の人生がクライマックスへ。作品としても7割あたりからの起伏が素晴らしい。

松山善三との結婚までで本書はほぼ終了。この作品をきっかけに筆者は多くのエッセイを残している。何より感性と頭の回転が素晴らしく、一気に読めてしまう作品でした。筆者の他の作品もぜひ読んでみたいと思う。

わたしの渡世日記 上

高峰秀子

昭和の名女優の初エッセイは自伝的内容。子役からスター女優。この独自の感性があったからこその活躍だったのだと本書を読んでつくづく思う。

昭和の映画史に欠かすことのできない名女優の一人、高峰秀子。本作が初エッセイでその後多くの作品を残している。

子役からその後もずっと活躍する役者は少ないというのが定説。それを覆す存在の筆頭が本書の高峰秀子だろう。ここ最近再評価されている。本作も別の出版社でも何度か刊行されている。

べらんめえ調のような独自のテンポの語り口が面白い。子役からそのままずっと映画界。学校教育をほぼ受けられず独学のようにこっそり読書。育ての母との葛藤ゆスターではない苦しい生活、台所事情など赤裸々な内容。

女優さんというと単なる表現者かと思っていたが、その前提となる受け身の部分、感性が実は重要であることを本書は教えてくれる。例えば最近で言えば名子役だった芦田愛菜ちゃんの何とも高度な読書歴などインテリなご活躍ぶりは、同様な感性のなせるワザであろうかと思う。

日本映画は好きで当然高峰秀子作品も多く見ているが、本書には良い意味で裏切られる。屈指の表現者として人間高峰秀子の魅力のトリコになりました。

わたしの渡世日記 下

高峰秀子

掛け値なしの名著。高峰秀子は人生の達人だ。
司馬遼太郎が高峰秀子を「どのような教育を受けたらこのような人間ができるのだろうか」と評したというが、子役でデビューして小学校もろくに行っていない高峰は、学校教育をほとんど受けていない。では、どうしたのか。彼女が自分自身を教育したのだ。本書を読んだ今なら自信をもってそう言える。
自分の意思や力ではどうにもならないことは、決して悩まないし、振り返らない。周囲に対しては期待しないし、求めない。世の自己啓発書に出てきそうなことを、彼女は自己教育で見事に体得し、実践している。養母との関係など並の人間なら投げ出すか、もしくはキレるところ。でも、高峰は至って冷静。自分を客観視しているもう一人の自分がいるかの様だ。
そして、この感覚、どこかで読んだ覚えがあった…美輪明宏の『紫の履歴書』だ。美輪も同じだ。悩まず、振り返らず、期待せず、求めず。この奇妙な一致は何なのだろう。美男子・美少女として子どもの頃から芸の世界に身を置いていると、自分を客観視できる人生の達人になれるのか。それとも、この二人が持って生まれた才覚なのか。

わたしの渡世日記 上

高峰秀子

掛け値なしの名著。高峰秀子は人生の達人だ。
司馬遼太郎が高峰秀子を「どのような教育を受けたらこのような人間ができるのだろうか」と評したというが、子役でデビューして小学校もろくに行っていない高峰は、学校教育をほとんど受けていない。では、どうしたのか。彼女が自分自身を教育したのだ。本書を読んだ今なら自信をもってそう言える。
自分の意思や力ではどうにもならないことは、決して悩まないし、振り返らない。周囲に対しては期待しないし、求めない。世の自己啓発書に出てきそうなことを、彼女は自己教育で見事に体得し、実践している。養母との関係など並の人間なら投げ出すか、もしくはキレるところ。でも、高峰は至って冷静。自分を客観視しているもう一人の自分がいるかの様だ。
そして、この感覚、どこかで読んだ覚えがあった…美輪明宏の『紫の履歴書』だ。美輪も同じだ。悩まず、振り返らず、期待せず、求めず。この奇妙な一致は何なのだろう。美男子・美少女として子どもの頃から芸の世界に身を置いていると、自分を客観視できる人生の達人になれるのか。それとも、この二人が持って生まれた才覚なのか。

わたしの渡世日記 上

高峰秀子

高峰秀子の語り口長の文書が深い。幼い時から映画の世界で仕事をし続け、魂を成長させていく様がとてもいい。清々しい。

台所のオーケストラ

高峰秀子

食材のひとつひとつに軽やかにエッセイが書けるなんてなんて素敵なことだろう。レシピ本でもある。お料理が好きなひとならたまらん気がする。

わたしの渡世日記 下

高峰秀子

あとがきで、沢木耕太郎がこの本の面白さ、というか文章のうまさについて真っ正面から考察していて、よくぞやってくれたと思った。
そう、内容じゃなく、文章、語り口の魅力なんだ。そういう意味でいうと安野光雅も私にとっては同じなんだけど。この人の文章ならなんでも読みたいと思わせる。

『巴里ひとりある記』も、存在は知っていて「あー、はい女優のパリエッセイね」と思っていたけど、俄然読みたくなった。

わたしの渡世日記 上

高峰秀子

なんだこれは、べらぼうに面白いな！
この面白さはなんなのだろう？書いてある内容をかいつまんで説明しても、この本の魅力はまったく伝わらないだろう。むむむ。
そこんとこの考察はおいておいて、備忘メモ。

上巻は、
・養母しげのおいたち
・秀子のおいたち
・子役デビューのきっかけ
・人気子役として、そして一族郎党の稼ぎ頭としての生活
・学校生活への憧れ、無学コンプレックス
・松竹から東宝への移籍
・たくさんの映画人、文化人との交流あれこれ、特に黒澤明
・戦時下の女優業
といったところか。

おいしい人間

高峰秀子

本屋でパラッとめくってみたら、
「司馬遼太郎先生は美男である（いささか蒙古風）。」
「安野光雅画伯も美男である（いささかインディアン風）。」
という二文が目に飛び込んで来た。
私の二大好きな人が同じページで並べて語られている。しかも、確かなリスペクトと若干のユーモアと共に。これは読まねばなるまい。
肝心の高峰秀子サンについては、大スターだったらしいということしか知らず、映画も二本くらいしか観たことがない。まいっか。あ、というよりもそれこそ、何冊か読んだ安野光雅のエッセイ（とりとめのない）に、たびたび登場していたような気がする。イイ女、というよりは、健康的で老いてもなお可愛らしい、みたいなイメージ。

読んでみたら、意外と男前というか、気っ風の良い奥さんである。幼い頃から芸能界に生き、家族関係も麗しくはなかったようで、結婚してからは病気の多かったらしい旦那さんをよく支え、出会いもあれば別れもあり、という人生を。美談っぽくも哀れっぽくも語れるけれど、気取らずシャクシャクと書かれていて好きでした。淡々と、という感じではなく、けっこう怒れる女優サンなところが多く、それを取り繕おうとしないところがまた素敵でした(笑)。
冒頭で挙げたお二人もそうだけど、高名な方々との社交録という面もあり、私としては不勉強だった画家さんたちの名前を知るきっかけになって面白かった。
電子書籍で読んだので、読みながら指一本でぴぴっとググれて作品の画像もなんとなく見れちゃう。便利。

わたしの渡世日記 下

高峰秀子

「勲章なんて要りませんたら、要りません」なんて、まるで漱石のようですね。この清々しさも女史の魅力のひとつですね。そして、ひとりパリに日本から逃げるように旅立つその姿に言いようもないいじらしさを感じます。幼いころから苦労を重ねてきてつらいことも人知れず経験したことが窺えますが、それにもめげずに素晴らしい人たちと出会い、本当に人生の醍醐味を存分に味わわれて幸せであったのではないかと想います。女史の出演された映画をこれから楽しみたいと思います。

わたしの渡世日記 上

高峰秀子

ほとんど学校教育を受けられなかった女史がこれだけの文才を揮えるのは、各界の巨匠と呼ばれる方から様々なことを貪欲に吸収したことと彼女の仕事の合間を縫っての独学によるところが大きいのでしょう。掲載されている写真は、子供から少女へそしてうら若き乙女へと変貌を遂げる姿をしっかりととらえています。その容姿のなんと美しいことか！最近の女優には感じられない美しさが感じられます。