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光と闇、生と死、絶望と愛・・・・・・この世のすべてを内包する、比類なき劇場【帝国劇場】。2025年２月をもって一時休館となった同劇場の記憶を未来へと繋ぐ、世界でたった一つの“帝国劇場”小説が誕生！
白杖の父が遺した、ミュージカル「屋根の上のヴァイオリン弾き」のパンフレット。そこには新人案内係からの手紙が挟まれていた――「ホタルさんへの手紙」
少年は、劇場２階ロビーのステンドグラスの裏側に寝泊まりしていた。舞台袖、楽屋食堂、馬小屋・・・・・・自在に歩き回る彼は、ある人を永遠に探し続けている――「内緒の少年」
劇場ロビーに一脚あるという“幸運の椅子”。売店で働くたった一人の“担当さん”だけが代々受け継いできたその伝説と、椅子に座った人々の元に訪れる幸運――「こちらへ、お座りください」
劇場の“壁”に深い愛着を抱いてきた税理士の男、観劇後に日傘を差し館内を歩く“パラソル小母さん”と呼ばれる女性・・・・・・。彼らの思いを迎え入れ続けた劇場が、ついに最終公演の日を迎える――「劇場は待っている」ほか全八編を収録。
舞台上でスポットライトを浴びるスター、誰かにとっての特別な一日を支える案内係や売店スタッフ、客席から見えない裏側で上演を支えるエレベーター係や幕内係、そして観客・・・・・・。劇場を愛し、劇場を作り上げてきた人々の密やかな祈りがきらめく豊饒な短編集。
◆著者プロフィール
小川洋子（おがわ・ようこ）1962年岡山市生まれ。早稲田大学第一文学部卒。88年「揚羽蝶が壊れる時」で海燕新人文学賞を受賞。91年「妊娠カレンダー」で芥川賞受賞。2004年『博士の愛した数式』で読売文学賞と本屋大賞、同年『ブラフマンの埋葬』で泉鏡花文学賞を受賞。06年『ミーナの行進』で谷崎潤一郎賞受賞。07年フランス芸術文化勲章シュバリエ受章。13年『ことり』で芸術選奨文部科学大臣賞受賞。20年『小箱』で野間文芸賞受賞。21年紫綬褒章受章。26年『サイレントシンガー』で毎日芸術賞受賞。『掌に眠る舞台』『耳に棲むもの』ほか著書多数。
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Posted by ブクログ
本当に素敵な本に出会えた。 これまで帝劇に行かなかったことをとても後悔し、2030年に新しくできる3代目の帝劇には必ず行こうと心に誓った。
帝劇に関わるさまざまな人に光を当てた短編集。特に好きだったのは、着到板を書く男性の話だ。占い師は彼の仕事を、「他の人が星座をつくるために、自らの星屑を差し出す人」と表現する。
この話には、彼だけでなく、自らの星屑を差し出す人たちがたくさん描かれている。その一人ひとりの星屑が舞台の上で星座となり、燦々と輝く。心を震わせる舞台は、そうして生まれているのだと思えた。
次に舞台を観に行くときは、舞台裏にいる人たちの気配にも思いを巡らせながら、劇場という空間をいつもとは違う視点で楽しみたい。
そんな気持ちにさせてくれる、とても心が温まる一冊だった。
Posted by ブクログ
「芝居の幕が降りたあとも 拍手の波が引いても
ここには残っている ときめきの欠片が｣ -劇団四季 ゴーストアンドレディ-
名古屋四季劇場がその10年の歴史に幕を下ろす時、それを取り上げていたニュース番組のアナウンサーが、｢劇場に直接足を運ぶということは、キャストと観客とスタッフ,そこに集まった人が一体となる経験と不可分。場所というのはそれだけで大きな意味を持つ。｣と話していて思わず頷いてしまったことがあった。
劇場に集まる人間が舞台作品に馳せる思いや観劇の思い出は、それらを上演する劇場にときめきの欠片として残り、星座のように光輝いている。それを拾い集めて物語にしてくれているような そんな作品。読んでいると、劇場への愛と好きな物に囲まれているときの心が温かさを思い出させてくれる。
Posted by ブクログ
さすが小川洋子さん、と思わせる一冊です。
2025年から建て替えに入った帝国劇場をめぐる七つの物語と、最後にそれらをつなぐエピローグ的な一編からなる短編集です。
私は演劇そのものにあまり関心がなく、舞台を観たこともありません。それでも、帝国劇場に対する小川さんの強い思い入れは、作品の随所から伝わってきます。
小川さんの物語には、暗い水底で演じられる舞台を思わせる、独特の静寂感が漂うものが多いように思います。ところがこの短編集からは、静寂の中にほのかな熱気が感じられます。もちろん、そこは小川さんの作品ですから、熱気といっても決して激しいものではありません。どこか穏やかで、温かく、優しい熱気です。
各編の主人公は、劇場の裏方や、そこを訪れる一般の観客たちです。そうした、劇場の片隅にいる人々の思いを通して描かれるのは、建物としての帝国劇場ではありません。そこには、「人々に幸せを与える」という一つの意志を持った、生き物のような帝国劇場の姿があります。
見事な短編集です。
Posted by ブクログ
小川洋子さんの小説は大好きなのだが、ほとんど毎回あまり有能な読者ではないなとちょっとしょんぼりしている。この短編集は思い切り私に寄ってくれた感じがした。わかりやすいというと失礼だが、小川洋子さんの世界は崩さないまま、寄ってくれた。ほんとに帝国劇場（東宝？）はピッタリの作家を選び、この代の帝国劇場の存在を大事に本の中に保存されたと思う。
どの短編も余韻が残り、次に進むのがもったいない感じだった。
特に最初の「ホタルさんへの手紙」の父親と「こちらへ、お座りください」の3年だけ母親だった女性の気持ちにグッときた。
全く存在を知らなかった裏方のお仕事にも触れられた。どの人も控えめながら誇りを持ってお仕事をされていた。このような登場人物に描かれ、実際の裏方のお仕事に従事されている方もうれしかったに違いない。
「劇場へ行く幸せな気持ち」を蘇らせてくれた。
観客として登場する人物のワクワク感が共有できた。また、演目や出演者に期待し、ワクワクはしても、劇場へ足を運び、その空間にいる幸せをあまり自覚していなかったが、一歩足を踏み入れた空間そのものが幸せそのものだったと気付かされてくれた。
帝国劇場行ってみたかったなあ。古い劇場の建て替えは寂しいものだ。その劇場に染みついた厚みが味わい深さにつながっている。この短編集が何よりもそれを語ってくれた。
とは言っても、私が少しは馴染んでいる宝塚大劇場も歌舞伎座も新しくなった時があり、今は今でまた新しい歴史を重ね、たくさんの人々の想いを蓄えているのだから、それはそれでよいのか…
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