生島治郎のレビュー一覧

浪漫疾風録

早川書房に入社してから、辞めて長編小説を書くようになるまでのことが書かれている。1956年から65年まで。昭和30年代だ。
時代はEQMM（エラリー・クイーンズ・ミステリ・マガジン）やポケミス。生島がEQMMの編集長になるのは26歳。彼も、まわりも、若く、パワーがあって、がむしゃらに新境地を拓いてゆくあたりが、おもしろい。自分たちが時代を創ってゆく。
師（and also反面教師）と仰ぐ田村隆一。田村の下訳の誘いや訳文の添削がおもしろい。社長の早川清。うるさいことを言う「町工場の社長」のよう。細かいところは細かい、しかし割り切りがいい、人情はある、悪意はない。信頼するに足るとわかると、すべて任せてくれる。
本文は三人称（越路玄一郎）で書かれている。あとがきに「自分を客観視できる」からと説明しているが、一人称で問題なかったようにも思う。そのほうがストレートでよかったかも。

死ぬときは独り

　生島治郎は、1933年に生まれ、2003年に亡くなった。彼は、日本における正統ハードボイルドの創始者として知られる小説家である。上海生まれであり、1945年に長崎に引き揚げ、その年の6月に母の故郷である金沢に移住した。この経緯により、長崎での被曝を免れることとなった。その後、父親の職の関係で横浜に移住し、早稲田大学に進学した。卒業後は、早川書房に入社し、日本語版「エラリークイーンズミステリマガジン」の創刊準備に携わり、その後編集長に就任した。彼は1963年からハードボイルド小説を書き始めた。大沢在昌が、東海中学生の時に、生島治郎に手紙を書いたら、売れっ子だったにも関わらず、８枚の返事を書いたという逸話がある。そのことで、大沢在昌はハードボイルドの世界にのめり込んだ。

　『死ぬときは独り』は、マレー作戦に反応した浜本とハリマオの物語である。主人公の浜本は実在の人物であり、その名は神本利男である。神本利男は満州国の警察官の時に亡命してきたロシア人の幹部を捕獲し、保護した後、陸軍中野学校で学び、日本陸軍のスパイとなった。

　物語において、浜本はインド人三人をバンコックに届ける使命を担っている。そのインド人たちは後にインド独立連盟を結成する。また、浜本の目的は、マレーの虎を探し出し、マレー独立を支援することである。インドもマレーも当時はイギリス軍によって統治されていた。マレーには、イギリス軍の幹部以外にインド人が多数駐在しており、またマレー人の軍隊も作られていた。

　バンコックで、浜本はクワンという裏社会のギャングの大ボスと出会い、マレーの虎の所在を尋ねる。そして浜本はマレーの虎と出会い、意気投合する。これまで、マレーの虎は窃盗団を形成し、イギリス人から金を奪う泥棒であったが、浜本は彼をマレーの独立のために働くように説得する。

　子供の頃に見たテレビドラマ『怪傑ハリマオ』とは、大きく異なる印象を受ける。1943年の映画『マライの虎』においては、日本軍のスパイとなり日本のために働くことで、日本人として死ぬことに満足するハリマオが描かれているが、生島治郎の描くハリマオは全く異なる。

　ハリマオはマレー人のために、マレー人として死ぬことが本望だと考えている。また、浜本は日本の軍隊がマレーに来た場合、マレー人に対して植民地意識が働くことを危惧していた。この物語の構成は、かなりの部分で実際の事実に即しているかもしれない。

　さらに、12月8日に日本軍がマレー半島に上陸する準備として、地図の作成やイギリス軍の動向を浜本はマレーの虎とその手下たちに調査させ、その情報を福原大尉（F機関）に提供することで、マレーの正確な情報を提供した。

　12月8日は真珠湾攻撃だけでなく、マレー半島への侵攻、そしてシンガポール攻略が始まる日であった。真珠湾攻撃は「ニイタカヤマノボレ」だったが、マレー作戦は「ヒノデハヤマガタ」だった。この暗号は、瀬島龍三が考案したという。本書によれば、上陸はマレーのコタバルでなく、タイのソンクラーとしている。

　そして、浜本とハリマオはイギリス軍内のマレー人軍人を説得し、マレーシアの独立のために戦わせることで、イギリス軍内で反乱を起こす。福原大尉は、マレーイギリス軍のインド兵たちをインド独立を訴えイギリス軍の中で反乱を起こす。実に巧みな作戦でもある。そして、日本軍のマレー作戦は成功を収める。しかしハリマオはマラリアに倒れ、死に至る。まさに、死ぬときは独りだ。浜本はビルマに転出することとなる。

　戦争とはある意味で、ハードボイルドの極限であるかもしれない。しかし、浜本（神本利男）もハリマオ（谷豊）も、軍という規範に従わず、個人として自由を求める姿勢が、本質的なハードボイルドな生き方を形成していると言える。

浪漫疾風録

　1956年、『エラリイ・クイーンズ・ミステリ・マガジン』日本版（EQMM）創刊準備が進んでいた早川書房に入社、編集者として『EQMM』を支えた生島治郎の自伝的な小説。当時早川書房の出版部長だった詩人・田村隆一の悠揚迫らざる立ち居振る舞いや、都筑道夫や福島正実、常盤新平ら同僚との日々、結城昌治、佐野洋、陳舜臣ら担当作家との共闘のありよう、小松左京や半村良のデビュー当時のエピソードなど、生き生きとした筆致で飽きさせない。一気に読み終えてしまった。

　光文社の『EQ』がこの雑誌の後継誌だったとは知らなかった（恥ずかしい）。勉強になった。

　早川書房で生島が活躍した1950年代後半～1960年代は戦後日本のミステリとＳＦの草創期・発展期だった。松本清張の登場がミステリ業界の「中の人」にどれだけのインパクトを与えたか、海外のミステリ作家の動向が同時代の日本の作家たちにどんな影響を与えていたかなど、重要な観点が目白押し。ライバル誌だった『ヒッチコック・マガジン』の編集長・小林信彦と生島が大学時代の同級生だったとは、ほんとうに驚いた。

黄土（こうど）の奔流

生島治郎『黄土の奔流 冒険小説クラシックス』光文社文庫。

過去に刊行された傑作冒険小説の再刊企画の第1弾。第2弾の胡桃沢耕史『天山を越えて 冒険小説クラシックス』を読んでみたら非常に面白かったので、本作も読むことに。

1965年刊行の紅真吾シリーズの第1作。これぞ冒険小説のお手本というようなワクワクするストーリーに心が踊る。今の時代に読んでも面白い、このような優れた作品が1960年代に日本で刊行されていたことにも驚かされた。

頭脳明晰で将来を期待されていた紅真吾は父親の事業の失敗により中国に渡る。父親と共に上海に小さな商社を立ち上げたが、父親の死後に事業は傾き、倒産。破産した真吾はある日偶然知り合った大手商社の支店長・沢井和彦から揚子江を船で遡り、重慶で豚毛を買い集めるという儲け話に誘われる。真吾は素性の知れない8人の猛者たちと重慶を目指すが……

本体価格840円
★★★★★

死ぬときは独り

日本軍スパイとしての暗躍する男と、日本人でありながらマレー人として生き、マレー独立のために命を燃やす男の、ハードボイルドな冒険譚。
夢や目標に向かって直向きに生きる姿は純粋で、儚く散っていく姿は美しい。
実話がベースとなっており、日本軍スパイの浜本は神本利男、マレー人として生きる虎は谷豊がモデルである。
出来事ベースで物語が展開し、読み進めやすかった。


浜本は立場としては軍の人間であり、マレー独立という名目の元東南アジア統治を目指す軍に従い"仕事"をこなす一方、多くの要人と接する中で日本軍の野望は叶わないであろうことを知る。また、自らの夢を「チベットの素朴な人々とともに一生を暮らすこと」と語り、内地に残る想い人と子供をもつことを思い描きつつも、スパイである自分はろくな死に方はしないだろうと覚悟している。このことから、浜本は計り知れない虚無感に襲われつつも、ただ目の前の使命のために自らを鼓舞し続ける孤独な男である。

マレーの虎(ハリマオ)こと羽仁豊もまた、虚無感に襲われている孤独な男の1人である。虎は自らをマレー人だと称するが周囲からは日本人と扱われる場面が多くある。それはまるで、自分はマレー人なのだと言い聞かせているようにも見える。マレー人と同じ生活をし、マレー人を理解しマレー人から理解されたとしても、人はやはり見た目や生まれで最初に人を判断する。これがどれほど虚しいことか、虎はその虚しさを何度も乗り越えているのだと想像ができる。

解説を読むとよくわかるが、弱い立場・極限の状況でしか得られない関係、それを味わった者にしか分からない価値観がある。
人は弱い。だからこそ助け合わねばならない。それを知らない人は孤独である。相手を理解し尊重し、どんな時も義理と人情を忘れないこと、それがいつか自分の助けとなる。
そんなことを、教えられた一冊である。

黄土（こうど）の奔流

　『EQMM』と早川書房の風雲児たちを描いた『浪漫疾風録』で興味を持った著者の小説を手に取ってみた。
　1923年の上海から長江を舞台とした冒険小説。とくだんプロットがあるわけではないが、一癖も二癖もある男たちが、軍閥が抗争を繰り返していた1920年代の長江流域を重慶まで遡り、一攫千金の夢を掴もうとする。
　登場人物の中で中国人たちの個性が日本人以上にしっかり書き込まれているところは重要。ある者は主人公の日本人にあくまで忠実に仕え、ある者は過剰に軍人としての規律を守ろうとし、別の者はしたたかな商売人としてウラのウラをかこうとし、さらには革命家としての過去を捨て去ろうと意識的にニヒリストたらんとする者もいる――。エンターテインメント小説だからこそ、人種主義的なステレオタイプとは異なる男たちの肖像を書き込もうとする意欲は伝わった。しかし、その分ジェンダー表象は思いきり類型的になってしまっている。

浪漫疾風録

田村隆一に仕事を叩きこまれ、都築道夫の後を受けて『ＥＱＭＭ』編集長を務め、そして作家になり…。戦後ミステリの草創期を活写する、ハードボイルド作家の自伝的長篇小説。

浪漫疾風録

疾走感あふれる「ほぼ自伝小説」。
昭和31年に早川書房に入社して編集者として成長し、昭和39年に退職して処女作を上梓するまでを描いた成長物語。
ただ、著者自身の歩みを描いていると同時に、日本推理小説界の発展期を描いているので自伝なのに群像劇になっている。
入社試験で面接官を務め、上司となった田村隆一の謎に大物感あふれるエピソードの数々でいきなり読者はつかまれる。
「作家が行くといえばとことんついていくのが編集者だ」と言って江戸川乱歩に引き連れられて飲み歩くが、最後にはくたびれた乱歩がタクシーに飛び乗って逃げ出すのを怒鳴りながら追いかけるとか。
佐藤春夫の重鎮エピソードも面白い。そのほか、この時代にデビューした世代の作家たちがぞろぞろ登場するので、楽しめる要素はほかにもある。

なお、冒頭に「ほぼ自伝小説」と書いたのは、登場人物たちは本名なのに、著者自身に仮名を割り当てているからだ。
「だが、私はこういう小説を書きたかったのです」と振り切ってしまうところは、編集者というよりは作家の考え方だと思う。この一文で著者自身の作家への転身という選択が正しかったことを表していると思った。

星になれるか

ミステリ作品の編集を手掛けるうちに、自分でも書いてみようという欲望を抱くようになった編集者が作家に転向したその後の話。映画化、直木賞受賞などいくつかの成功を収めつつも、睡眠薬中毒に陥り、芥川やら三島やら太宰やらと自身を並べ、作家の孤独を説いて悦に入る。 チャンドラーを敬愛する妻小泉喜美子については、鼻っ柱は強いが話の合う女が、一方的に自分に惚れ、結婚してほしいと懇願してきた、と宣う。結婚してやる条件として、彼女の執筆活動を禁じておきながら、自身は好きなだけ創作に時間を費やし、挙句の果てに呑む打つ買うのやりたい放題。作家は人間として魅力的な人物であってほしいと思うこともあるが、この作品については、感嘆ものの鈍感さを備えた作者への侮蔑や憤りが、ページをめくる原動力となった。そして悔しいけれど、私小説としてもブックガイドとしても大変面白かった。この作者、生涯、編集者であれば、違った人生を送れたのではないか。

片翼だけの天使（小学館文庫）

「君に届け」の次は大人の恋愛小説。

小泉喜美子ファンの私は手放しで絶賛出来ない。小泉さん（生島治郎と離婚後）の元カレ内藤陳と本書映画化の際、主人公越路（生島治郎がモデルとされる）役の二谷英明お二人の追悼気分で手に取ったが、複雑な心境だ。映画はまだ見てません。本書が「恋愛小説の傑作」「現代における稀有なピュアなラブストーリー」とか言われると小泉ファンはチラいのよ。

黄土（こうど）の奔流

ハードボイルドの礎を築いた生島治郎さんによる純粋な冒険小説。中国での商いに失敗し夢破れた主人公の紅真吾。破産した彼に大手商社の男から儲け話を持ち込まれる。ただそれはとてつもない危険の伴う話だった。いわくつきな男たちが金に向かって突き進むのはまさに王道そのものだが、特によいのは主人公コンビの明暗さだろう。真吾は情に厚く捨てきれない部分を沢山持っている。対して相方になる葉村は自分以外、誰も信用していない男。この2人が反目し合いながらも進むのはやはり楽しい。前半は硬派な展開ながら後半はさながらコンゲームの様相を呈していく。この対比やラストのある意味爽快な結末も「らしく」ていい。

黄土（こうど）の奔流

個人的には生島氏はハードボイルドというより冒険小説の書き手で、学生時代にイネスやマクリーンがお気に入りだった頃に、よく読んだ記憶がある。今回久しぶりに氏の冒険小説を読んでみて、「血湧き、肉躍る」感じはあるなあと思いつつも、一番気になったのは主人公の子供っぽさ。ハードボイルドな男たちが、ここだけは譲れないと我を張るのではなくて、甘やかされた子供が拗ねるような感じで、突っ張る。昨今のタフガイ小説の主人公たちの多くが「大人の男」であることを競い、薄汚くて妥協的であることをむしろ誇ることを思うと、色んなことを考えてしまうね。

星になれるか

『傷痕の街』で作家デビューした越路玄一郎。野坂昭如との出会い、吉行淳之介、長部日出雄とのバンコク旅行、そして直木賞受賞。その後訪れた睡眠薬中毒と小泉喜美子との離婚。自身が再起へ向かう姿と、一九六四年~七八年の綺羅星のような作家たちの活躍を描く、ハードボイルド作家の自伝的長篇小説完結編。

バンコク旅行のくだりが長い。小説執筆の裏話をもっと期待していたのだが。

浪漫疾風録

二十三歳の越路玄一郎が入社したのは、個性派揃いの梁山泊のような出版社だった。部長の田村隆一に仕事を叩きこまれ、都筑道夫の後を受けて『EQMM』編集長を務め、そして作家に。一九五六年~六四年の疾風怒涛の編集者時代と戦後ミステリの草創期を活写する、ハードボイルド作家の自伝的長篇小説。

文庫で読んで以来、２４年ぶりに再読。次作の「星になれるか」は未読なので、楽しみ。

浪漫疾風録

本書を読むことにしたのは、断片的にはいろいろなところで取り上げられていた、戦後海外ミステリーの紹介の役割を果たした、EQMMの創刊から初期にかけての状況を知りたいと思ったからである。

その期待はある程度満たされたが、本書は何よりも著者の、あまり期待もなく入った新入社員時代から、編集の面白さに目覚め、遂には自らが書く側に回るという、青年時代を描いた半自伝小説であり、教養小説でもある。そしてまた、戦後ミステリーの草創期の熱さが伝わってくる。

田村隆一、都筑道夫、常盤新平、小泉喜美子、開高健、結城昌治、佐野洋といった錚々たるメンバーが出てきて、ハチャメチャなエピソードが次から次に出てくるし、当時の早川書房の状況には、しんみりとする。
また、翻訳業界における下訳のことも良く分かった。

あなたに悪夢を

短編で読みやすくて一話一話が納得しながら読めてよかった。どの話もなかなかおもしろかったと思う。でもやっぱりおっさんくささはいなめない。