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平成3年、神奈川県で発生した2児同時誘拐事件から30年。
当時警察担当だった新聞記者の門田は、旧知の刑事の死をきっかけに被害男児の「現在」を知る。
未解決のまま異様な展開をたどった事件の真実を追ってきた刑事たちの求めから、門田は再び30年前の事件と向き合うのだった。
そして取材を重ねていくなか、ある写実画家の存在が浮かび上がる――。
第9回渡辺淳一文学賞受賞、2024年度本屋大賞第3位、
「本の雑誌」が選ぶ2023年度ベスト10第1位！
質感なき時代に「実」を見つめる著者渾身の長編小説が遂に文庫化。2027年映画化決定!!
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Posted by ブクログ
骨太かつ重厚に織りなされた長編で550ページ超を一気に読んだ。塩田武士は本当にうまいなと思う。過去の事件の描写をプロローグにするのは塩田スタイルなんだけど、今回もそこから物語は始まり、誘拐事件を皮切りに、捜査員、新聞記者とミステリとして物語は展開していく。点と点が繋がっていきそれが線になり、立体的になっていく展開に引き込まれる。
この話は「八日目の蝉」や「流浪の月」を思い出させられるようなテーマなんだけど、当事者が語ると言うスタイルではなく、周囲の人間が断片から復元していくと言うスタイルで、そこに新聞記者を使っているのが塩田武士らしい。既視感を覚えるようなテーマなのに新鮮な面白さを作り出していた。
ミステリでありながら高校生の淡い恋や血の繋がりを超えた親子の愛情が描かれていてどちらも心を動かしてくる。特に仮初のはずの親子関係が血縁や時間を超えた何かを結ぶあたりの描写には泣かされた。その他に俺が好きだったのは2つの成人男性同士の友情が描かれていて、それは新聞記者の主人公と刑事、画家と画商なんだけど、この人間関係もすごく良かった。重厚だって言ったのはそのように幾重もの人間関係が丹念に描かれているところだと思う。
それと俺が好ましいと思うのは、塩田武士は舞台装置としてだけそう設定された人物を極力排除しようとしているのではないかと言うところ。これはどういうことかと言うと、悲劇を描くための悪事を起こすためだけの悪人だったり、悲しみを引き起こすために死ぬためだけに出てくる病人だったり、そういう人物のこと。ともすればネグレクトをしていた誘拐された少年の母はこうなりそうなところを、塩田はページを割いて少しでも彼女の人物像を描こうとしている。その丹念さがすごく好ましい。
なぜかガンプラが出てくるのもガンプラを通ってきた身としてはニヤリとさせられて、これは取材の産物なのか塩田の個人的な趣味なのかは気になるところ。それと、物語の展開にはそりゃちょっと都合良すぎないか？っていうものが2つくらいあったんだけど、まあそれを無視させる以上に物語に力がありそこまで気にならなかった。ひとつ希望を言うとするなら、俺としては500ページ以上かけて描いてきた登場人物たちがどうなったのかをエピローグでしっかりと描写してもらうのが好みで、そこは少し物足りなかった。とは言え読み終わった直後のいまはこの物語の余韻にもう少し浸っていたい。とても面白かった。
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