久世光彦の作品一覧

再読本
大好きな本
あらすじだけ見てこの本を敬遠する人は少なからずいるのではないだろうか
本が好きなひとこそ読んでほしい。最初の方で、ん？苦手な感じ…と思っても読み進めてほしい
主人公のふたりよりも周りの人たちが魅力的すぎて、ずっと読んでいたい
カオルのおばあちゃんが繰り出す本の知識に圧倒される
昔の本は有名なものでもあまり読んでこなかったけど、この本を読むと途端に読んでみたくなる

私にとって久世光彦さんと言えば「寺内貫太郎一家」ではなく「時間ですよ」でもない。
私にとって久世さんと言えば「刑事ヨロシク」だ。
当時肩をカクカクさせながら「冗談じゃねねえよコノヤロウ」とかを速射砲的早口でまくし立てていた主演のビートたけしと、小刻みにギャグを間に挟んだかと思えばジェットコースターのように場面を転換させる久世の演出法とが絶妙に合っていたと当時思ってたけど、その演出法が世間より少し先んじていたのか、大ヒットとまでは至らなかったと記憶している。

この「卑弥呼」でも、久世さんの自分の興味と知識と、現場や私生活で積み上げたアレコレとのテンコ盛りな展開がスピード感を伴ってすごく気持ちよ...続きを読むく、文庫本で600ページもあっというまに過ぎ去った感じ。

それと、この本には「小刻みに（話の展開とあまり関係ない）ギャグを挟んでくる手法」とか、「登場人物は若者世代だけど、その親の世代（中年世代）と、さらにその祖父母の世代（高齢世代）というように世代をいくつも登場させてパラレルに物語を進行させる手法」が出てくるが、「どこかで見たことあるぞ…」と引っ掛かり、読後にずっと考えてみた。そして出てきた答え→『これって「あまちゃん」と同じやん！』
いみじくも、あまちゃんで伊勢志摩さん演じる“花巻さん”がレディーガガの仮装をする女子に続いてレディオガガのフレディーマーキュリー姿で登場して劇中で言った超名セリフ「わかるやつだけ、わかればいい！」の世界観がこの本でも全編にあふれてるではないか！
もちろん宮藤さんより久世さんのほうが先。やっぱりいいモノって言わなくても受け継がれるものなんだなあ。

それとこの作品で久世さんのこだわりと思われる要素として２つ挙げておきたい。
１つ目は「古今東西の埋もれようとする文学作品を忘れさせないように記録しておく」こと。
２つ目は「70年代フォークの心の奥に染み入るような歌詞を忘れさせないように記録しておく」こと。

１つ目については、文庫本では巻末の既刊紹介の欄が、この作品に登場した数々の“隠れた名作”のうち新潮文庫で読める作品がリスト化されている。
リストの一部をあげておくと、中野翠「ウテナさん 祝電です」からはじまって、山田風太郎「室町お伽草紙」を経て、ラディゲ「肉体の悪魔」、シェイクスピア「リチャード三世」、夏目漱石「倫敦塔・幻影の盾」、ヴェルヌ「十五少年漂流記」、尾崎士郎「人生劇場（青春篇）」…編集スタッフのこういった“演出”も心憎い。

２つ目は、フォークグループ「猫」とか、井上陽水とかの歌詞がストーリーにからめて登場する。しかしこれが、この本が現在（2018年時点で）絶版となっている要因と考えている。つまり出版時は音楽著作権の管理が今ほど厳しくなかったからたくさんの歌詞を作中に引用しているけど、これが再版への足かせになってるんじゃないのかなあ。

再読。二人の関係を男と女にあてはめるには下世話だし、仕事仲間というには濃すぎるし、親友というには隠した部分が多いし、二人は二人でしかなく、それがとてもうらやましい。全編に向田さんの不在と喪失が顔を出し、「ああ、この人は若くして急にいなくなってしまったんだなあ」と泣けてくる。こんなふうに向田さんを失った久世さんは、その後をどんなふうに生きてきたのだろうか。

言葉のリズムが絶妙。
大学時代に方言と民俗学の講義をとっていたせいなのかはわからないが、ぐいぐいきた。

久々に、読んで声を出して笑った。

久しぶりにぐいぐいひきこまれる小説を読んだなあと思う。乱歩は短編集1冊しか読んだことのない自分でもとても楽しめた。あまりのおもしろさに友達に勧めまくったけどヘンタイチックな表現が多々あるので、なんだかちょっと気まずいような……笑