梅崎春生のレビュー一覧
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梅崎春生さんのミステリー短編集。
いわゆるミステリーとは違って、何気ないぞわぞわ、不思議話し。
中でも「鏡」は印象深い。
金庫番の老人と偽帳簿作成係の男の話し。
雇い主の金の流れを見ているうちに、自分の不甲斐なさ、理不尽さに嫌気がさしていく。
ある時金庫番の老人をそそのかしてみる。
はたして金庫番は、望み通りの行動に出るが、その一部始終を鏡を通して眺める男。
はたしてそのあと、老人の元に近づく男はどう行動するのか。そこで話しは終わっているので、想像するしかない。
なんだか、ぞわぞわしたまま、妙に怖くなる。
全体的にやはり面白い。
梅崎春生さんの魅力だらけの短編集。
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Posted by ブクログ
この文庫を読む前に、「つむじ風」を読んでしまった。
楽しく、スピード感のある「つむじ風」の感覚のまま、この文庫の四つの作品を読むのは、なんだか辛く、せつない感じが増強したような気がする。
戦争という特異な現場で、死を間近で感じながら、理不尽な責め苦を味わい、それでも戦い続けなければならない人々の苦悩。
想像すらできない。
戦後を代表する作家として活躍した梅崎春生であっても、けして語りたくない、なんとしても語らなかった事実があると、作家案内の中で書かれている。坊ノ津での出来事はわからないままのようだ。
当時に生きる人々は誰もがそんな思いを抱えて、生きていたはず。
そんな思いをこの文庫の中に見つけたような気がする。
「幻化」を執筆するに際して、妻と共に旅した鹿児島、熊本。辛い思い出ばかりではなかったのか？
妻に「いいところだろう」と語っている。
この夏、広島や長崎の原爆の日を経て終戦の日がやってくる。
小説の中でその現実を少しでも感じ、思い、また日々を過ごしていかなければと思う。 -
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「生れつき私はじっとしているのが大好きで、せかせか動き回ることはあまり好きではない。体質的に外界からの刺戟を好まないのだ。」
（『怠惰の美徳』）
おそらく梅崎春生は、根本的に体力が乏しかったのだろう。蝋燭に例えるなら、芯が細く、強い風や無理が効かない身体。私自身も健康な人と比べれば虚弱なほうなので、このグダグダした文体が妙に身体に馴染むというか、心地いいというか。
梅崎の生活態度は、古代ギリシャの哲学者エピクロスが説いた「隠れて、生きよ」、「アタラクシア（心の平穏）」もどこか通じる。外界の刺激を必要以上に求めず、自分にとって最低限の穏やかさを守って生きる姿勢だ。
彼の「怠惰」は、単なる「サボる」という意味ではなく、虚弱な個体が、生きづらさから自分を守るための、切実な防衛本能だったのだと思う。
体力や気力をすり減らしがちな人とかは、この本を読むとなんかラクになれるかもしれない。 -
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戦争という事実の記憶は、戦後66年経って、まだどれだけ生きているでしょうか。私たちは、その記憶を保ち続けることはできるのでしょうか。
梅崎春生は、いわゆる「戦後派」の作家。梶井基次郎の影響を指摘される、鋭敏な感覚を持つ作家です。彼の代表作のひとつ、昭和21年９月発表の「桜島」は、作者自身の体験をもとにした作品。終戦の迫る１ヶ月余りの時間を、鹿児島県の桜島の海軍基地で過ごす暗号員の話です。日本の敗色濃厚な状況で、情報がなかなか入ってこないことにいらだちと不安を隠せない上官や主人公の、極限に追い込まれた精神状態が描かれています。
「その夜、私はアルコールに水を割って、ひとり痛飲した。泥酔して峠の道を踏んだ時、よろめいて一間ほど崖を滑り落ちた。瞼が切れて、血がずいぶん流れた。窪地に仰向きになったまま、凄まじいほど冴えた月のいろを見た。酔って断れ断れになった意識の中で、私は必死になって荒涼たる何物かを追っかけていた」。無頼とも言えるこの文章は、実際に生命の極限に曝された時だけ生まれるものでしょう。梅崎の小説は、今もまだその時間を、本という印刷物に封じ込めているのです。
しかし一方で、今回この小説を再読してみて、私は、2011年という現在において、この小説が悲鳴を上げ始めていることも感じました。梅崎の体験をリアルに感じることは、それを阻むだけの時間がすでに経過していて、難しくなっているのです。いわゆる「戦争文学」の命脈が危うくなってきています。21世紀の現在において、戦争を語る意義を考えるきっかけとしても、読んでおきたい作品です。併録の「日の果て」、後年に書かれた「幻化」も、戦争を題材にした作品です。（Ｋ）
紫雲国語塾通信〈紫のゆかり〉2008年８月号掲載 -
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初期の作品３つと、最後の作品「幻化」が収録されている。「桜島」などつとに有名なものはたぶん高校生の頃読んだと思うのだが、手元になく読み返したかったので買った。
それにしても講談社文芸文庫は高い。ハードカバー並みに2,000円するものもあり、ちくま学芸文庫よりも更に高い。売れ線でない本を敢えて売っているラインナップは魅力的だけれども、高いのでなかなか手を出せない。異様な高さの代償として、一つ一つの巻末に「作家案内」や「著書目録」が入っているのは、それはそれで意義があるのだが。
本書の巻頭に収められている「風宴」（1938《昭和13》年）は24歳の頃書いた処女作で、翌年雑誌に掲載された。この作品は良くなかった。文学的表現を振り回しているけれども青年の心情の中身は空洞であり、意匠の乱発の割には読んでいてまとまったゲシュタルトが得られない。文学的意匠が空回りしているのだ。だから、なんだか無意味に気取って書いているようにも感じられてしまう。
しかし、そのような気取りは次の「桜島」（1946《昭和21》年）ではかなり緩和されている。作者が実際に召兵で赴任した坊津と桜島を舞台とするが、人物や出来事は全くのフィクションだという。戦争における小隊の空気がリアルに描き出されている。本編はやはり、日本の戦争文学として好個の作品と思う。良い。
続く「日の果て」（1947《昭和22》年）はフィリピンから復員した作者の兄から聞いた話を元にして書いたものらしい。ここでは、戦争で敵兵を殺戮するのでなく、規律から外れた仲間の兵士を命令によって殺害しに行く物語である。非情であらがえない「命令」という理不尽な正義のために、死んでいかなければならない人間の命の弱さが浮かび上がる。これも悪くないが、私は「桜島」の方が気に入った。
最後の「幻化」（1965《昭和40》年）は50歳で亡くなった梅崎春生最後の作品だが、これが素晴らしい作品だった。精神科病院から逃走し、「桜島」を書いた元となった作者自身の戦争体験やその前の学生時代といった記憶を蘇らせつつ、旅をするという、無意味なようでいて「死」に向かって、それに寄り添ってひたひたと歩み続ける生の空虚感、はかなさなどが読み進めていくとみなぎってきて感動させられた。
最近私は松本清張や横溝正史など、娯楽系の小説も多く読んできたところだが、本書などを読むと「文学だなあ」と思う。梅崎春生が受賞したのは直木賞の方だが、やはりこの作家は純文学の系列に属している。娯楽的な領域に住んでいるわけではない。
エンタメ系小説の読書と、純文学系のそれとでは、楽しみの質がやはり違っていると感じる。どちらもすこぶる充実したものであり得るので、全部を楽しんでいきたい。
梅崎春生はリバイバルの兆しが無く、講談社文芸文庫のラインナップも絶版となっているものがあるようだけれど、もう少し読んでおきたい。 -
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Posted by ブクログ
ネタバレ『幻化』
＜空気のような狂気＞
全体を通してユーモアなのか狂気なのか明確な線引きを拒む軽妙な語り口ですすんでいく。狂気があまりにも透明で空気のように紛れ込んでくるので、ふとするとわたしたちは知らぬ間にそれを呼吸している。
しかし知らぬ間に呼吸し得るということは、普段からわたしたちは同じ種類の狂気を呼吸しているということで、彼の語りはその正常と異常とが溶け合ったわたしたちのごく当たり前の世界を、ただ微視的に描き出しているということになるのだろう。
＜おかしさについて＞
「天才と狂気は紙一重」と言うけれど、梅崎春夫の作品を読んでいると「笑いと狂気は紙一重」のほうがしっくりくる。
おかしさとは笑えるものでもあり、狂っていることでもある。
＜虚無と共にあること＞
作品の最後で、主人公と偶然連れ合うことになったセールスマンは自分が飛び込むかどうかを賭け、阿蘇山の火口の周りをゆっくりと歩いていくのだが、その姿はぽっかりと空いた虚無の口のすぐ隣を、たどたどしい足どりで歩いていくわたしたちの姿そのものに思えた。
それを見て主人公は「元気をだせ！」と内心声をかけるが、ぐつぐつ煮えだす虚無が消えうせるわけじゃない。その横を荷物を抱え、汗を拭いながらなんとか歩き続けていくことしかできない。主人公も、わたしたちも、皆等し並みに。