清水良典のレビュー一覧

書きたいのに書けない人のための文章教室

本屋をふらふらのぞいていて、見つけてそのまま買った。
題名そのまま、書きたいけれど書けなかったのだ、その時。

改めて、自分というものを見直さねばならないなと思う。
それをしないと書けないのだ。
今までは単に好きだという勢いだけで生きてきたけど、もうそうはいかない、書く方もそういうことなのだろう。

文章の推敲、新たに気を付けるべきところがあった。そうかなるほど、書くことを学んできていないので、とても新鮮。

趣味の物書きだけれど、素の自分、自由でいられる場所なのだ。
それはそれで厳しい世界なのだけれども。

ＭＵＲＡＫＡＭＩ 龍と春樹の時代

「Ｗ村上」と呼ばれ、互いに比較されることの多かった村上龍と村上春樹の作品を対比し、両者が時代の問題とどのように向き合ってきたのかを考察した本です。

「アメリカ」「戦争」「セックス」「バブル経済」「崩壊の予兆」「十四歳」といったテーマに基づいて、両者の作品を対比しているのですが、そのぶん、一つ一つのテーマについての掘り下げが、少しもの足りなく感じます。

とはいえ、両者を対比することで、同じ時代に同じ問題をめぐっての取り組み方に両者の個性が色濃く出ていることが明確にされていると思います。

自分づくりの文章術

著者は、小説やエッセイといったジャンルを超えた「純文章」という考え方を提出し、文章を綴るという営みを多くの人びとに開こうとする試みをおこなっています。

従来の「文学」という枠組みは、仰ぎ見るような名作を、他の文章から区別する役割を果たしてきました。誰もが無意識のうちに創造的な文章を作り出しているはずなのに、そうした短く断片的な文章は「作品」ではないと考えられていたと著者は指摘します。そうした窮屈な「文学」から、より自由な「純文章」という考え方に移行することで、誰もが日常の中で生む創造的な文章をすくい取ることができるのではないかというのが、著者の考えです。

２週間で小説を書く！

小説を書くためのハウツー本というよりは、もう少し文学的なレヴェルで「小説を書く」という行為について解説した本です。

14の課題が提示されていますが、「最初の記憶を書く」「一瞬を書く」「コップを眺める」など、小説を書くためのとっかかりになるような12の視点を示すようなものになっています。

本書を読んで小説が書けるようになるかどうかは分かりませんが、小説を書くという行為の難しさが、少し分かったような気がしました。

あらゆる小説は模倣である。

ロラン・バルトによって「作者の死」が宣告されて以降、小説のオリジナリティについての神話が解体され、作品は「テクストの宇宙」の中で相互に影響され合って生成するという見方が現われるようになりました。

本書は、こうした立場から、さまざまな小説の相互影響関係を例に取り上げ、そのサンプリングやリミックスの妙技を味わうとともに、既存の作品をうまく模倣することで新たな作品を作り上げるための実践的なトレーニングを示しています。

２週間で小説を書く！

14の実践課題が載っている、小説を書くための練習本。


小説を読むことが好きだと、1度は自分も書いてみたいと思うものです。私は何度も書いてみたいと思って、しかし、ノートを前にすると何も書けないということを繰り返してきました。

まだ実践は1つも試していません。読んだだけ。
もちろん本書を読んだだけでは、小説を書ける気はしないけれど、1番大事なのはヘタクソでも1本書き上げることだと、わかりました。
あと、日常(平凡な日々)を書く力が大切なのかなと感じました。地の文はやっぱり大切です。今までは面白いストーリーを考えることが大切だと思っていたけれど、それを活かすのは、日常の描写と地の文の個性だろうと思いました。

作家を百人の村に例えたのが面白かったです。

２週間で小説を書く！

「五感」による追体験によって、私たちは虚構であるはずの小説の世界の中に参加できるのである。しかし五感はよほど気をつけていないと、文章からこぼれ落ちていく

小説はふだん書くのと同じ文章で書かれているのだが、架空の「目」から書くという、ふだんの言葉の使い方とはまったく異なる奇妙な語り方をしているわけである。その「目」の設定をとりあえず決めないことには、一行も書き出せないものだ

個性を強調するのに効果を発揮するのがデフォルメ
①身体的な特徴を誇張する
②性質を誇張する
③特技で誇張する
④履歴で誇張する

あらゆる小説は模倣である。

対立と変換

＜対立＞は、たとえば正義と悪、火と水や空と土、若者と老人、出産と死、口と肛門、東の王と西の魔女、わがままな姉とおとなしい妹のような対立要素からなる構造である

神話のバリエーションは、その基本構造をまったく逆のものにしたり、高次のものを低次にしたり、人を動物にしたり、悲劇を喜劇にしたり、さまざまに＜変換＞した結果生まれる

あらゆる小説は模倣である。

作家という人種は絶えず周囲からネタやヒントを探し続け待ち受けているもの。周囲に転がっているものからどれだけ想像力を働かせクリエイティブなものを作り上げるか。そこに作家の真価が問われる。

２週間で小説を書く！

「才能」とは書き続けることである。一度や二度書いてみることは誰にでもできる。
電車で見た人を観察し、人物スケッチ描写の練習をしてみる。職場を描いてみる。。。たいへんそう。まずはそういうのが好きかどうか、やね。

ＭＵＲＡＫＡＭＩ 龍と春樹の時代

村上春樹・龍両氏の小説やエッセイを殆ど読んでいる
身としてはとても気になる本であったので読んでみました。

最近は専ら村上春樹ばかり読んでおりますが
大学生時代は村上龍を狂ったように読み漁っていましたのでね。

サブタイトルのように両氏がデビューした1970年代から2000年代
にかけての時代背景と発表された作品を並べて
強引ではありつつも共通点などを探して考察しています。

両氏の作品を一通り読んでいる私は納得できる部分も多くて
面白く読むことが出来ました。
ただ筆者も冒頭で述べているように村上春樹と村上龍の両方を
好きという人はあまりいないようなのでこの本の内容に
果たして需要はあるのだろうかと心配になります。
というのもせっかく2人の作品を対比させても
どちらかを知らなければイマイチ論点が分からないと思いますので。

とはいえ個人的には結構昔に読んだ村上龍の作品を
読み直してみようかなとそんなことを思わせてくれたり
読み物として面白かったと思います。

２週間で小説を書く！

小説の構成よりは表現に重きを置いた本。色々な本からの引用による文体や表現の違いが非常に面白いです。構成編を出してほしいな！

金色の死

谷崎潤一郎が、こんな幻想的怪奇的な趣の作品を書いてたということが、この短編集を読んだ最大の発見だ。

人格が抹消された非人称的・匿名的な"何か"、或いはそれに触媒されて自我が溶解・侵犯されてしまうことへの憧憬と恐怖が、様々な意匠を通して繰り返し語られているように感じた。

「青い花」
男が抱く女体・女性装への物神崇拝の心理をみごとに表現した傑作。十年前に以下の文章に出会っていたら、狂喜乱舞して谷崎信奉者になっていただろう。

"………じっと見ていると、岡田にはそれが手だとは思えなくなって来る。………白昼――銀座の往来で、この十八の少女の裸体の一部、――手だけが此処にむき出されているのだが、………肩のところもああなって居る、胴のところも………腹のところもああなって居る、………臀、………足、………それらが一つ一つ恐ろしくハッキリ浮かんできて奇妙な這うような形をする。"

"今日はその彫像をいろいろの宝石や鎖や絹で飾ってやるのだ。彼女の肌からあの不似合な、不格好な和服を剥ぎ取って、一旦ムキ出しの「女」にして、それのあらゆる部分々々の屈曲に、輝きを与え、厚みを加え、生き生きとした波を打たせ、むっくりとした凹凸を作らせ、手頸、足頸、襟頸、――頸という頸をしなやかに際立たせるべく、洋服を着せてやるのだ。"

"靴屋の店、帽子屋の店、宝石商、雑貨商、毛皮屋、織物屋、………金さえ出せばそれらの店の品物がどれでも彼女の白い肌にぴったり纏わる、しなやかな四肢に絡まり、彼女の肉体の一部となる。――西洋の女の衣装は「着る物」ではない。皮膚の上層へもう一と重被さる第二の皮膚だ。外から体を包むのではなく、直接皮膚へべったりと滲み込む文身の一種だ。――そう思って眺める時、到る処の飾り窓にあるものがみなあぐりの皮膚の一と片、肌の斑点、血のしたたりであるとも見える。彼女は其れらの品物の中から自分の好きな皮膚を買って、それを彼女の皮膚に貼り付ければよい。若しもお前が翡翠の耳環を買うとすれば、お前はお前の耳朶に美しい緑の吹き出物が出来たと思え。あの毛皮屋の店頭にある、栗鼠の外套を着るとすれば、お前は毛なみがびろうどのようにつやつやし一匹の獣になったと思え。あの雑貨店に吊るしてある靴下を求めるなら、お前がそれを穿いた時からお前の足には絹の切れ地の皮が出来て、それへお前の暖かい血が通う。エナメルの沓を穿くとすればお前の踵の軟かい肉は漆になってピカピカ光る。可愛いあぐりよ！　あそこにあるものはみんなお前という「女」の彫像へ当て嵌めて作られたお前自身の抜け殻だ、お前の原型の部分々々だ。青い抜け殻でも、紫のでも、紅いのでも、あれはお前の体から剥がした皮だ、「お前」を彼処で売って居るのだ、彼処でお前の抜け殻がお前の魂を待って居るのだ、・・・・・・。"

ＭＵＲＡＫＡＭＩ 龍と春樹の時代

両村上が小説を書き始めた７０年代後半から、現代までの日本の雰囲気のようなものを中心に解説。
作品自体に関する話は少ないしあまり参考にならない。

２週間で小説を書く！

［　内容　］
小説は誰にでも書ける！
天才である必要はない。
誰にでも「才能」は眠っている。
それをどうやって引き出すか。
それには、独自の経験や感性を引き出す具体的な方法が必要だ。
小説の楽しみと深さを知り尽くした文芸評論家が、誰もが「才能」を引き出せるように１４の画期的で実践的なプログラムを考案。
２週間、１日ひとつずつ実行していったら、文章力、想像力、構想力が格段にアップし、確実に小説を書くことができるようになる。

［　目次　］
第１章　小説の入口（リレー小説　断片から書く　最初の記憶を書く　ＢＧＭ物語　人称を変える）
第２章　小説の中身（一瞬を書く　人物スケッチ　コップを眺める　なりすまし文体）
第３章　小説の出発（指先の物語　夢を書く　職場を書く　三題噺　何事も起こらない普通の日）

［　ＰＯＰ　］


［　おすすめ度　］

☆☆☆☆☆☆☆　おすすめ度
☆☆☆☆☆☆☆　文章
☆☆☆☆☆☆☆　ストーリー
☆☆☆☆☆☆☆　メッセージ性
☆☆☆☆☆☆☆　冒険性
☆☆☆☆☆☆☆　読後の個人的な満足度
共感度（空振り三振・一部・参った！）
読書の速度（時間がかかった・普通・一気に読んだ）

［　関連図書　］


［　参考となる書評　］

ＭＵＲＡＫＡＭＩ 龍と春樹の時代

余計なストレスを抱え込むタイプ　１自分こだわり型（自信が持てない、プライドが高過ぎる）２他人こだわり型（評価を気にしすぎる、過度な期待をする）３過去こだわり型（過去の出来事があたまから離れない、切り替えられない）４未来こだわり型（失敗を恐れる、悲観視しすぎる）　事実と感想をわけて考える　ストレスをうみおおきくしてしまう考え方　１白黒思考　２一般化指向　わずかな事実を一般化　３マイナス思考　４個人的指向　コーピングスキル　１反応を鎮めるコーピング　２出来事へのコーピング　３出来事に対する感想へのコーピング　４周りの協力を得る

２週間で小説を書く！

呑む気オヤジの読書感想文･子の４
う〜ん、本の中の課題をまじめにやって訓練すれば、ある程度書けるかな？
まあそんなに甘くはないでしょう･･･。