春日太一のレビュー一覧

天才 勝新太郎

春日太一

イオンモールで購入する。バスの車中、ドトールで一挙に読む。正直、期待ほど面白くない。ただし、面白くないわけではない。期待が高すぎただけです。僕のこの俳優への認識は、「迷走地図」、「中村玉緒」、「大麻」です。多分、この認識が世の多数派でしょう。第１に、幹部候補生ではなかった。最初は、ゲテモノ映画ばかりだった。芸術映画、社会派映画は好みではなかった。第２に、脚本家、演出家を兼ねた俳優だった。そのため、脚本家、演出家との衝突は必然だった。黒澤監督が例外ではない。全ての巨匠と衝突している。これは意外だった。最後に、テレビの内情は意外でした。大映崩壊後、組合管理になり、安価な料金で有能なスタッフが雇えた。徳間書店がオーナーになり、通常の料金を払う必要になった。東京へと仕事場を移すことになった。東映撮影所への評価の低さはどうもよく分からない。それだけです。

仁義なき日本沈没―東宝vs.東映の戦後サバイバル―

春日太一

1973年までに至る、東宝と東映の歴史を描いている。

戦後の日本映画の歴史を辿るには最適の一冊と言える。
と同時に、この当時に形作られたシステムが現在にまで
及んでいる事が分かる。

映画ファンには必須の本と言える。

いずれ映画も、また衰退の時期を迎えると思うが、
そんな中でもいかに時流をつかむことができるのか、
が、映画には一番重要な事であるという事を本書は教えてくれる。

仁義なき日本沈没―東宝vs.東映の戦後サバイバル―

春日太一

「仁義なき戦い」と「日本沈没」が制作され、大ヒットを飛ばす直前の東映、東宝両社の混迷ぶりがよく分かった。

天才 勝新太郎

春日太一

どんな仕事でも期日などの制約のため、質を犠牲にしているのに、
勝新はそれに耐え切れなかった。
そればかりは、耐えているやつにも我慢ができなかった
仕事がなくなり、部下の交友関係にも影響がでてもなお、自分の理想を求めるところは、狂人と呼びながらも尊敬してしまう。

天才 勝新太郎

春日太一

「妥協をするくらいなら、何もしないことを選ぶ。それが勝の生き方。勝新太郎を満足させられるのは勝新太郎しかいない。」

日本の戦争映画

春日太一

[kocco]

「解説本」としては字足らず。

2024年10月読了。

日本の「戦争映画」の歴史を、時代の変遷とエポック・メイキングな作品から紹介していこうと云う趣きの書。
映画一つにとっても思想的な偏りは、その時代によっても、又は社会的状況によっても左右にブレるのは致し方無いとして、『そういう点で（思想的な）文句はぶつけてくるな』と最初に宣言しているのは良かったが、やはり著者も『戦後教育を受けて育った世代』の為、《右左でケチを付けられたくない》と云う恐怖心が見え隠れしていて、作品の説明や褒め方がぎこちなく、又一つ一つの作品に割けるページ数が限られているのか、突っ込んだ所まで語り切れてないのが残念な本。文春新書で『日本の戦争映画』と云うタイトルが、著者の腰が引ける原因になったのではないか？と思われる。

もっとも著者は、別の本で世界の戦争映画ともごちゃ混ぜで共著の本も出しているので、本音のところはソッチを読んだ方が良いだろう。

何本か観ていない映画もあったので、機会があれば観てみようかな？と思った程度で終わっている。
ただ個人的な意見として言わせてもらえれば、日本の戦争映画は『反省』『慚愧』『憤怒』『恨み辛み』『悲劇』等が通奏低音の様に下地に有り、いつまででも《体験者、被験者の声》が何よりも金科玉条の様に成っている事と、戦後の日本が本当の意味での『歴史的総括』を出来ていない事が、総体的に『（日本の戦争映画が）面白くならない』その原因だと思っている。今の時代に『娯楽性満点の日本の戦争映画を作る』と言ったら、色んな方向から石や矢が飛んでくるのだろう。

《戦前（＝昭和初期）は暗黒時代》の様な、安直な国民的歴史認識は、某公共放送局を含めて思想的に偏ったメディアの責任であり、『国家の安全保障』と云う世界中どの国でも当たり前の認識を他国任せで有耶無耶にしてきた政治の責任でも有ろう。
「言霊思想」辺りから国民総出で学び直さない限り、先進国の輪からもいずれ外される未来と成るだろう。たかだか『戦争映画』一つで、国の未来も変わることにも気付かない《暢気な国家》で有り続ける限りは。

＃カッコいい ＃じれったい ＃シュール