尾崎一雄のレビュー一覧

新編 閑な老人

「生きていることは、何となく滑稽で面白い」

目に映るものの面白さ（良さとか正しさ、ではない）に注目して書かれた文章は、何かを指南するわけではないのに、読み手の生き方をちょっとずつ、軽く楽しい方へと変えていく気がする。

暢気眼鏡 虫のいろいろ 他十三篇

いやあ、これはよかったなあ。読めてよかった。貸してもらってこれを今読めたのが最高に運がいい。
二作目の芳兵衛から、完全に作品の中に入った。p54-55の夫婦の会話（これは灯火管制）がすごくいいなあとなり、ここまでの三作がまず繰り返し繰り返し読みたくなる作品なのは間違いない。
虫のいろいろの好きなところは、いろいろな虫の特徴と、人間の性格を照らし合わせて主人公が自分とも重ねるところで、解説にも書いてあったけれど、尾崎一雄のそういう思考を覗きやすい作品でもある。
ここまでで大満足なのに、後半の蜂についての話がまたよかったなあ。家のそばの自然をよく見、よく書かれている。そういえば振り返ると松風もかなり印象に残っている。庄野潤三ののほうが後だけど、なんとなく似たものを感じたりもした。

暢気眼鏡 虫のいろいろ 他十三篇

著者は主に短編の私小説を書き続けてきたが、本作は彼の代表作品が収録されており、いずれも身の回りに起きた出来事をテーマにした。夫婦関係、自宅に発生した虫、著者の師となる人物など、特に壮大な話が展開されるわけではないが、現代の人が読んでも共感できる心理描写や人間関係の悩みが作中に込められており、また実際に関東大震災や空襲に見舞われた当事者だからこそ書ける当時の日本について作品を通じて読める。その為、本作はいずれも示唆的な内容となっている。

新編 閑な老人

植物や虫の観察に時間を忘れるようにして穏やかに過ぎる老年の生活と、家族家産を犠牲に文学を志した若かりし頃‥
人生や社会への信頼をモットーとする著者の極端を嫌う中庸の美徳が、身近な人々や事物への愛情溢れる文章の行間からこぼれ落ちる。

新編 閑な老人

随筆と私小説で編まれた作品集。生き続けることが、書き続けることであった方なんだなと感じる作品世界。書けなくなる時期もあるのだけれど、周囲の家族や友人達の支援、本人の努力によって乗り越え、穏やかな老年に至る。「人間を信ずる」(p215)。「他人の批評で右往左往していたら何も出来ない」(p237)。「自分が感動したことを自分流に書く」(p250)。「今在るもののすべてと、できるだけ深く交わる」(p283)。閑な老人になるには、確固とした信念と努力の積み重ねが必要なのだな。編者の荻原魚雷の解説によると、1972年刊行の『閑な老人』とは三篇しか収録作が重ならないらしい。いずれオリジナル本も読んでみたい。

暢気眼鏡 虫のいろいろ 他十三篇

初の尾崎一雄。自分の好きな私小説というジャンルではあるのだか、初期作品の雰囲気は好みそのものであるものの、年齢とともにある程度落ち着いた感性で描かれているものや、自然や虫をテーマにしたものは個人的には刺さらず可もなく不可もなくといったところ。

新編 閑な老人

　文学を志しながらも無軌道な生活を送り、長男としての役割も果たさず親族とは絶縁状態になってしまった著者だったが、再婚を機に生活を立て直し、芥川賞受賞など作品も評価されてくる。しかし、終戦前後の長い病臥生活。
　漸く回復してからの過去を振り返って思う妻や子どものこと、親や神主だった祖父のことなど。

　また、生活の周りの自然を興味をもって眺め、淡々と文章に綴った「苔」や「閑な老人」。（残念ながら苔や木々、蛾や尺取虫、これらに関心を持って相手をしようとする境地には至っていない）

　そして「狸の説」。関口良雄『昔日の客』で知った古本屋店主関口と、尾崎士郎や尾崎一雄たち文士の親密さが、本編にも良く表われている。

　この世に生きていることが楽しい、生死を彷徨った作者だけに、この言葉は重いし、羨ましい。

　人生も後半に入り、日常生活を楽しんで過ごしている本作のような作品に魅力を感じるようになっている。

　

単線の駅

・≪車内禁煙≫
昭和49年の作品。4,5年前に湘南電車の平塚・東京間が車内禁煙となったころのエピソード。日に50-60本吸う愛煙家の筆者が戸惑いながら、ルールを重んじ、守らない者に注意を促す。時代を感じる。
・筆者が農薬や化学品、人間の驕りに危機感を感じる気持ちが度々みられる。例えば、≪盛夏漫筆≫（昭和50年）『私は彼らを可愛がっているが、だからといって、それにたかる虫を一匹残らずやっつけようという気はない。植物と昆虫のつながりは微妙であってそれをバッサリ断ち切ろうとするのは人間の思い上りであろう。この世の全責任を負えるほど人間はエラくはない。』
・≪小説の脊骨≫筆者の若い頃は、文学修業と言えば純文学を勉強することであったそうだ。純文学畑の人たちが稼ぎのために通俗小説などを書くようになったことを嘆く。通俗小説なり、式場小説なり、五十過ぎの作家の書くもののほうが若い人のよりもまだマシだという。五十代の作家は、検閲、取り締まり対策に露骨な言葉を使わぬよう必然的に文章がうまくならざるを得ないのだそうだ。筆者は、小説とは元来、事態によって変わってゆくもの、放っておけばいいと諦めつつも、文学界の将来を憂う。
・メモ。木山捷平　『茶の木』、大岡昇平、松井栄造（野球選手、懇意にしていたが戦死した）、浅見淵
他に、暢気眼鏡映画化の際のエピソードも昭和十五年　島耕二監督　日活多摩川作品。原作とはまったく違っていて尾崎は腹を立てた。

暢気眼鏡 虫のいろいろ 他十三篇

やはりベストは『虫のいろいろ』。額のしわで一匹の蠅をつかまえながら（くしゃおじさんに匹敵）、そこから確率論、宇宙の有限or無限まで話がいって、最後は「うるさくなったのだ」というサゲ。笑える。

続く「蜂」の連作もよい。対象即自己。『城ノ崎にて』を落語にするとこんな感じか。

暢気眼鏡 虫のいろいろ 他十三篇

　曲が終わった．すると蜘蛛は，卒然といった様子で，静止した。それから，急に，例の音のないするするとした素ばしこい動作で，もとの壁の隅に姿を消した．それは何か，しまった，というような，少してれたような，こそこそ逃げ出すといったふうな様子だった。――だった，とはっきりいうのもおかしいが，こっちの受けた感じは，確かにそれに違いなかった。
　蜘蛛類に聴覚があるのか無いのか私は知らない。ファーブルの「昆虫記」を読んだことがあるが，こんな疑問への答えがあったか無かったかも覚えていない。音に対して我々の聴覚とは違う別な形の感覚を具えている，というようなことがあるのか無いのか。つまり私には何も判らぬのだが，この事実を偶然事と片付ける根拠を持たぬ私は，その時ちょっと妙な感じを受けた。これは油断がならないぞ，先ずそんな感じだった。
（「虫のいろいろ」本文p.111）

暢気眼鏡

　ひどい生活の中で芳枝が割に暢気でいることは，現在助かると思いながら私としては一方絶えず追い立てられる気持ちだった。この暢気さが何時まで続くか，ゴム糸が延び切ったらそれでおしまいだ。そうならぬうちにと，平気な顔の奥で焦り続けている私のそばで，暢気な芳枝は暢気なお饒舌りばかりする。殊に好んで幼時の話をする。今の惨めさに追われて意識せぬながら憶いが暢気だった昔に返るのかとも思われ，私は気が沈むのだった。云うことは全でたわいなく，多くの場合相槌ばかりで私は何も聞いてはいないのだが……。
（「暢気眼鏡」本文p40）