鳴海四郎のレビュー一覧

ねずみとり

短期集中アガサ・クリスティー第三弾。

突然ですが著者の名前問題。
みなさんアガサ・クリスティーって、何て呼んでます？

名前の呼び方って三種類あると思うんですよ。
①姓で呼ぶ
②名前で呼ぶ
③フルネームで呼ぶ

①の姓で呼ぶのが一般的かなー。
エラリー「クイーン」
エドガー・アラン「ポー」
コナン「ドイル」
「太宰」治

②の名前呼びは国内の人に多い。
江戸川「乱歩」
夏目「漱石」

③が一番無難かな。
藤沢周平
パット・マガー
村上春樹
ダニエル・キイス

で、アガサ・クリスティー。
なんとなくだけど、「アガサ」「クリスティー」「アガサ・クリスティー」と人によって呼び方がまちまちな気がする。
「クリスティー」呼びが一番多いかな。「クリスティー文庫」ってぐらいだし。
でも俺はなぜか「アガサ」って呼んでしまう。
人生の先輩だし、合ったこともないから呼び捨てもなんなので、「アガサさん」と。
アガサさん……。
口に出してみると呼びづらい。
なので略して「アガさん」と呼んでます（笑）

はい。アガさん、アガさん、ア～ガ～さん。
（バナナン、バナナン、バ～ナ～ナンのリズムで）

あとはそうだな～。
ミネット・ウォルターズも「ウォルターズ」とは呼ばないな～。
普段は「ミネットちゃん」と呼んでます。
なぜか「ちゃん」付け（笑）

まあ、好きに呼べばいいわな。

あ。本書の内容。
戯曲です。
ロングランらしいです。
雪に閉じ込められた山荘で殺人でみんな怪しく思えます。
ちょっとヒッチコックぽいかも。
いい具合に忘れたので再読したんですが、読んでいるうちに思い出してしまいました。残念。

忘れてしまいたいことほど思い出してしまうもんだよな～。人生ってヤツは。夜風が身に沁みるぜー。
( ｀ー´)フッ

白昼の悪魔

スマグラーズ島の浜辺で、周囲の異性に魅力を振り撒きながら避暑地を満喫していた元女優アリーナ・マーシャルが殺害される。「白昼にも悪魔はいる」というエルキュール・ポアロの言葉どおり、不穏な空気が流れる中、ホテルの客の1人と不倫していた彼女に殺害の動機を持つ容疑者が浮かび上がるが、完璧なアリバイに捜査は難航する。

話は面白いのだが、訳が古すぎる。今時絶対に使わないであろう言い回しや謎のカタカタ多用が気になって仕方がない。ポアロのイメージも何だかいつもと違う感じで別の作品を読んでいるようだった。早川書房さん、さすがにそろそろ新訳出してくれてもいいのでは？
鉄壁のアリバイからは2人以上が協力しているんだろうと思いましたが、上手くミスリードを誘うあたりはクリスティの真骨頂だなと思う。過去の事件がどう絡んでくるのか、さっぽり予想がつかなかったので鮮やかな解決に感心しました。リゾート地での休暇でもポアロの行く先には犯罪あり、ですね。

白昼の悪魔

1986年
1930年頃のイギリスの話
(日本だと昭和9年)
.ポアロ(私立探偵) 含め
　　　　　　　　　島にある
　　　　　　　　　ジョリーロジャーホテルに
　　　　　　　　　休暇で泊まっている滞在客達
　雑談から始まる
　　　　(日焼けすると毛が濃くなる..とか
　　　　　今時の若者は..とか
　　　　　船酔いは背骨に関係ある..とか
　　　　その当時の噂話...面白かった)

　「全体的に人物達の中に
　善悪の基準みたいなものが
　しっかりあって..清潔というか..
..倫理的というか..
..凄く好感が持てた文章だった」

　　登場人物は多い
.アリーナ.マーシャル 後妻業のような女
.ケネス.マーシャル大尉　　アリーナの夫
.リンダ.マーシャル　　ケネス娘　アリーナ義娘
.パトリック.レッドファン　アリーナと不倫関係
.クリスチン.レッドファン　パトリック妻
　　　　　　　　　　　(潔癖で弱い感じの人)
.エミリー.ブルースター　独身の成功者
.ロザモンド.ダーンリー　ドレス店経営
　　　　　　　　　　　(洗練されていて聡明)
パトリックとエミリーが
入江でアリーナが
殺されているのを見つける

かなり終わりの方まで
犯人が誰か全然わからなかった
リンダが自分が殺したと
手紙を残して自殺未遂
このままリンダが犯人で
終わるのか...
と思った辺りから
急展開..
連続殺人事件だったことが
ポアロによって暴かれる
...予想外でビックリした
最初の雑談から
人物達を観察して
パズルのピース(人物や事象)を
はめていき
絵(犯人特定)を完成させるポアロ
静かな感じで終わるのか
と思いきや
「ーすなわち　お前だ」
と犯人を特定
急展開で
最後の謎解きは面白かった

後妻業のような女が
騙している悪い女ではなく
騙されやすい可哀想な女..
という感じや
独身の成功者のロザモンドが
最後にマーシャル大尉に
プロポーズされ
あっさり仕事を辞め
田舎に引っ込もうとする辺り
なんかいいなと思った
今の小説だったら
自立して一人で生きていくのが
正解みたいなのが多いから

白昼の悪魔

【ポアロ】
孤島の高級リゾートホテルのクローズドサークル。大好きなクローズドサークル！

宿泊客同士の人間観察のゴシップが面白い。でも人の噂話は表面しか見えてなかったりする。

今回はクリスティー作品で初めてトリックに少し気付いたものの、怪しい人だらけなのでやっぱり最後まで犯人はわからなかった。
解決編ではパズルを一つずつはめていくようなポアロの推理が美しかった。

孤島クローズドサークルなので、次々と起こる殺人を期待⁉していたけど違った。
自分も旅行している気分で楽しめた。
美しい風景のこの作品は今度ドラマでも見てみたい。

白昼の悪魔

避暑地の島で休暇を過ごしていたポアロだったが
集った滞在客たちの間には不穏な空気が流れていた。
それはただひとりの女性…
美貌の元女優の存在によるものだった。
自分の家族が一緒に滞在しているにもかかわらず
他の既婚者と親密な雰囲気をふりまく彼女が殺されたとき
滞在客の誰もがその結末に驚かなかった。
犯人は彼女の夫もしくは義娘か？
自分の夫を奪われた妻か？
それとも彼女の夫に好意をもっていた
幼馴染みの女性か？
ポアロはそれぞれのアリバイから
事件を読み解いていく…。

映画版もドラマ版も見たはずなのに
犯人忘れてた。
風光明媚な映像がたくさんあったのは
覚えてるんですけどね。

円熟期の代表作というだけあって、読み応えありました。
ザ・クリスティーって感じですねぇ。
登場人物がみんなちょっとずつ怪しい（笑）
ポアロさんが親切にする女性は
犯人じゃないかと思いきや
今回はいろんな女性に親切すぎて
見事にケムにまかれたわ！

白昼の悪魔

ポアロシリーズで「してやられた」って思うの何回目だ。
今回もロマンス寄りの話かと思いきや、本格的なミステリーだった。
関係者達の言動や目にした情報から、あらゆる可能性を考慮し犯人に辿り着く。
灰色の脳細胞を駆使したポアロの推理が冴え渡る。
最初から最後まで面白く読めた。

ねずみとり

戯曲ってあんまり好きじゃないんですよね

（衝撃の告白からスタートしております）

高校生くらいの頃かな？
文学青年きどりたいわたくしはシェイクスピアも有名どころはほとんど読んだんですよ
でもその頃からダメだったんですよね
んでもそれって固定観念や先入観あるいは単なる無知から来てたということが今となっては分かっていて、あれから何十年もだった今改めて読んだら何か変わっているかな？と考え
土瓶さんにお勧め頂いたのももしかして転機となるかな？と思ったのですが…

結論を言うと三つ子の魂百までというやつでした（★3の時点でわかる）

ではなぜ戯曲があまり好きではないのか？ということなんですが…
まずはっきりさせておきたいのはシェイクスピアもこの『ねずみとり』も素晴らしい物語だということは間違いないんです
間違いないんですが戯曲って未完成品だよねって思っちゃうんです（まぁ了見の狭いこと）
舞台になって初めて完成品だよねって
もしこの『ねずみとり』を舞台で見たら（もちろん脚本だけで決まるわけではありませんが）立ち上がってブラボーって言ってたかもしれません
でも戯曲って設計図やん！そんなん舞台や映画が好きな人がコレクションするやつやん！って思ってしまうんです

うんもうしょうがない
しょうがないこれは

面白ければ面白いほど小説で読みたいな〜（あるいは舞台で）って思っちゃうんですよね
なのであんまり好きじゃないのです

ねずみとり

これは途中で犯人の目星がついたが、どうやって事件関係者がその場所に2人同時にいられるように工作できたのかわからない。
本物の刑事は2件目の事件を阻止できなかった大失態の割には悠々と構えてたなぁと。実の姉に気づかないってあるのかな？

ねずみとり

クリスティーの伝説の劇作品をどうぞ！

雪に閉じ込められた山荘、謎の宿泊客たち、ラジオから流れる殺人事件のニュース、そして起きる殺人。すべてが馴染みのあるミステリ劇。もちろん、クリスティーの時代は新しかったのかもしれない。でも今となってはオーソドックスだからこそ、この劇がロングランした理由がわかる。ちょうどいいのだ。舞台で見てみたいと思う。舞台の上の世界にのめり込み、真相にびっくりしたい。

ねずみとり

戯曲である。舞台はオープン初日を迎える民宿の大広間。民宿を経営する夫婦、客の5人の中で犯人を捜す刑事がいる。舞台脚本文章で会話を重視するため、少し物足りない。それでも、アガサ・クリスティーの面白さは現在でも通用する。事件となった動機が過去の虐待にあり、アガサ・クリスティーの時代も今と変わらないことを知った。

ねずみとり

最初は脚本のような書き方に慣れず、なんだか違和感を抱えたまま読み進めた。いや、脚本だからこういった書き方なのかな？
舞台用に作ったのだと全面に押し出しているので、自分が観客なのかキャストなのかただの読者なのか分からなくなり、いつの間にか作品に魅せられ読み終えていた。
戯曲はファウスト以来だからか、あっという間に読み終えてしまった。
いつか舞台を見に行きたい。

ねずみとり

アガサ・クリスティー作品にしては、めずらしく犯人が途中でわかるという驚き。
戯曲という事で、普段の小説とは少し違った感じがしました。
ぜひ舞台でみてみたいなあと思います。

ねずみとり

今だとそうだろうなという犯人なんだけど、なんといってもかなり前の作品だし、戯曲としてはやはりテンポよく読めるし面白い。ただ正月に読む内容ではw

ねずみとり

いままで読んだ中のクリスティーでは一番中途半端な終わり方な気がする。

何人かの素性がわからないままエンディングだし。
急展開すぎる

話としては面白いんだけどなぁー。

ねずみとり

いわゆる吹雪の山荘ものの戯曲。ミステリとしての種明かしはシンプルだが、戯曲ならではの制限（地の文がないこと）を感じさせない緊迫感のある作品になっている。が、やはりこれは劇場で演じられているところを見たい。

ねずみとり

Londonでお芝居見る前に急遽読破!　
1952年からロングラン、本場のMousetrapを見て、
もう一度読みたくなりました。
内容は、ご自分で読んでみてください！