山下裕二のレビュー一覧
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ネタバレ縄文と弥生のハイブリットが日本美術の特徴
縄文 大陸との交流がない「ジャパン・オリジナル」
戦前は古墳時代より前は神話の時代
「みづゑ」の岡本太郎の縄文土器論 1952年
岩佐又兵衛「洛中洛外図屏風」「山中常盤物語絵巻」
伊東若冲 「群鶏図」超絶リアルだが現実離れ
葛飾為一 「富花入れ岳三十六景」「諸国瀧廻り」
60代後半から70代半ばの北斎の用いた号
石川雲蝶 「道元禅師猛虎調伏の図」
やりすぎのスーパーデコラティブ
佐藤玄々 「天女（まごころ）像」美しい奇形
のべ10万人の匠 三越日本橋本館中央ホール
端正で優美な弥生的な美の系譜 「削る」美
平安以前の「白描画」均質な墨線
水墨画 最先端の墨のグラデーション
雪舟 「破墨山水図」宋国留学の長文 半抽象画
能阿弥「花鳥図屏風」
長谷川等伯「松林図屏風」16c末
千利休 「待庵」たいあん 16c末
二畳、躙口、竹の花入れ、黒楽茶碗 銘・ムキ栗
龍安寺 石庭
人気になったのは
国鉄「ディスカバー・ジャパン」キャンペーン以降
鈴木大拙 ZEN
狩野探幽「雪中梅竹鳥図」1634年 江戸狩野派≒ゼネコン
久隅守景「納涼図屏風」17c
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ネタバレ＜目次＞
序章 日本美術の逆襲
第１章 なぜ独創的な絵師が締め出されたか
第２章 「ジャパン・オリジナル」の源流を探る
第３章 「縄文」から日本美術を見る
第４章 「弥生」から日本美術を見る
第５章 いかに日本美術は進化してきたか
第６章 日本美術の底力とは何か
＜内容＞
曽我蕭白や伊藤若冲、長沢蘆雪を見出してきた辻惟雄の弟子、山下裕二の本。もうちょっとビジュアルがほしかったが、新書としては十分か？絵金や石川雲蝶、安本亀八などが紹介されるのもうれしいし、現代の山口晃、会田誠らの紹介もすごいし、田中一村、狩野一信、甲斐庄楠音など、まだまだ知らない画家のスゴイ作品を紹介されると、日本美術はやはりスゴイ！と思う。 -
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都会は、驚くべき美術との出会いの宝庫だった！
と帯に。
まさしく、出会いの宝庫！
東京大学、慶應義塾大学の紹介を読んで、
大学博物館、美術館って？あるよね～
明治大学博物館 刑事部門とか
東京農大博物館 植物園にキツネザルも
早稲田大学坪内博士記念演劇博物館
東京芸術大学、うん？美大か！
すみだ北斎美術館 墨田区？
23区あるよね！
新宿歴史博物館、漱石山房記念館、林芙美子記念館、宮城道夫記念館、東郷青児記念損保ジャパン日本興亜美術館、東京おもちゃ美術館、東京オペラシティアートギャラリー、
佐伯祐三アトリエ記念館、中村つねアトリエ記念館、東京染ものがたり博物館、染め里二葉苑、つまみかんざし博物館、消防博物館、
軽く新宿だけでも、あれ？草間彌生美術館も
あるし、まだまだあるよね。
「私を美術館に連れてって」くれるのは、
好奇心？壇蜜さんの微笑み？
いろいろヒントをくれた本です。
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Posted by ブクログ
美術愛好家のはしくれとしては、著名な三人がどのように美術鑑賞をしているかは気になるところ。
とはいえ、まったくアカデミックな話は抜き。
「美術は役に立たない」といい意味で開き直り、だからこそ純粋に楽しもうという姿勢が一貫していた。
また心に残ったのが、「知らないことは財産だ」ということ。
もはや見慣れてしまった絵を、初めて見た時の感覚など忘れてしまっているし、もう二度とその感覚は味わえない。
でも考えてみれば世の中は「知らないこと」で満ちている。
「知らない」ままで済ますか、食わず嫌い返上で飛び込んでみるか。
初老と自称しつつ、つねに新しい出会いを貪欲に探す姿はまさに「青春」そのもの！