一度きりの大泉の話

萩尾望都

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本書の否定的な前評判を聞いて、読まない選択をするのも、それはそれで有りだとしても…
1970年代に小、中、高校生のすべてを過ごし、漫画の洗礼をどっぷり受け、中でも萩尾望都と竹宮惠子のふたりをどちらもリスペクトするひとりのファンとして。読んで良かった、と心から思う。
「一度きり」覚悟をもってあの時代を共有していただいたこと、感謝します。

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登場する関係者の作品をほとんど読んでいないため、本書を読むことを躊躇していた。
読んでみたら、人間と人間の生の関係性が痛々しいほど綴られていた。しかも半世紀も黙っていたことを。
「他人が何を考えているか分からない」「内気で自分からはうまく言えない」と悩んでいるなら、もしかしたら共感できる内容だと思う。

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24年組の信者としてはかなりショッキングな本でしたが、ただ受け止めるばかりです。
良いも悪いもない、「そうなんだ…」という言葉しかないです。一度きりの、というタイトルがまた胸が痛くなります。

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「ポーの一族」や「トーマの心臓」他、多数の名作を生みだしたレジェンド漫画家の半生記、交遊録、そして悲痛な心の叫びを記した衝撃の一冊。

読む前は、著者が若いころを過ごした東京都練馬区大泉時代の懐かしく、楽しい時代の、「トキワ荘」タイプのエッセイだろうと思っていたら、全く正反対のものだった。

1970年代前半に同居までしていた竹宮恵子とは、現在に至るまで絶縁状態（！！）であること、著者自身はBLには興味がなく（！！）、ただ少年をキャラクターにした方が、少女を使うよりも話を進めやすいから使っているだけのことだとか、触れてほしくない大泉時代の話を最近やたら聞かれたり、ドラマ化したい等のオファーが絶えず、日常生活に支障きたし始めたので本書を出すことでその回答としたい、等々驚嘆する内容が満載。

寡聞にして、両巨頭の関係がそのようなことになっていたとは本書を読むまで全く知らなかったため、ただただ驚いたのと、悲しい気持ちになった。

なぜ、そのような断絶状態になったかは本書をご覧いただくとして、お二人の関係がいつか修復され、できれば共作の発表等があることを強く祈るばかりである。

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少女漫画はほとんど読まないが名前は知ってる萩尾望都と竹宮惠子。1970年から練馬の大泉で共同生活を送っていたが、1973年にバラバラになる。以降萩尾は竹宮と一切連絡をしていない。理由について一切語っていなかったが、最近大泉時代について質問されたり、ドラマ化したいという話が多くあるので、ここでそれを説明する。プラスそれ以前以後の漫画家としての自伝。

うーむ。人と人の齟齬は色々あるけれど、その中でもかなりエグいモノを見せてもらった。興味深く読んだ。漫画家生活の話も面白かった。「ポーの一族」読んでみたい。

こんな一節が気になった。

「私は何か言われて、不快でも反論せずに黙ってしまう癖があります。それは不快という艦上と共に、強い怒りが伴うので、自分で自分の感情のコントロールができなくなってしまうのです。感情は熱を持ち、一気に暴走列車のようになり、自分で持て余してしまいます。この感情はきっと大事故を起こす。怖くなって、押さえ込み、黙ってしまう方を取ります。冷静に反論する練習をすればよいのでしょうが、なかなかうまくいきません」

黙ってしまうという人の気持ちが少し分かった気がする。

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こんな本を書かなきゃいけないくらいプライベートが荒らされて、しんどかったんだろうな。

竹宮惠子サイドはどう書いてるのか気になるので読まなければいけないと思った。

萩尾望都は小さい頃から読んでいて大好きなので、これから心穏やかに生活できることを心から願うばかり。そしてこれからもいい作品を生み出してください。

小学生の時に読んだものばかりなので萩尾望都の作品を少年愛と思ったことはなかったが、知識を持ったいま、読み直した時に少年愛と思わずに読もうと思う。

なんというか、やった人たちは忘れるけれどもやられた人は一生忘れないと、そういうことだね。

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こんなに痛々しく、こんなに強靭な想いに満ち溢れた本には出合ったことないかもしれません。それもメディアに対して大泉時代の話は今後一切受け付けない、という意思表明のメッセージを発信するための、作者が現在必要としている機能を果たすべく生まれた本です。そういう意味では、一度きりの「大泉の話」であると同時に、「一度きりの大泉」の話でもあるのです。手塚治虫がマンガに持ち込んだドラマツルギーを萩尾望都や竹宮恵子の団塊の世代の女性作家たちが少女マンガに持ち込んだ…的なフレームワーク的な分析がいかに平面的で定型的か、ということを思い知らされました。創作はいつだってひとりひとり個人的な熱情の発露なのですね。もちろん、作者自身が改めて整理しているようにあちら側の竹宮恵子や増山法恵（今回、初めて知った人）は大きなパースペクティブで「少女漫画革命」を志向していたのかも知れませんが、萩尾望都はそういう運動論でクリエーションしていたのではない、その違いは大きいのだと知りました。それが京都芸術精華大学の学長になる才能と、クリエイターであり続ける後年の人生の違いなのかもしれません。天才、秀才という分け方も紋切型かもしれないけど、そういう単語も感じました。もしかしたら、竹宮恵子は才能のありすぎるサリエリだったのかもしれませんね。彼女の本も読まなくてはなりません。排他的独占愛、という萩尾望都が長い時間をかけてたどり着いた大泉時代の終わりを理解のためのキーワードも、もしかしたら創作のエネルギーとして必要なことかもしれません。「お付き合いがありません」この圧倒的拒絶により自分のワールドを守ろうとする萩尾望都のピュアさのエネルギーもものすごいですが…ユーミンが歌う「♪時はいつの日にも親切な友だち、過ぎていく昨日を物語に変える♪」ではない現在進行形の痛切な叫びが本書でした。嫉妬と拒絶、これがあるから少女マンガが少女たちの心をとらえた、というこれまたステレオタイプの思いも浮かびますが、もしろ少年マンガの夢の砦であるトキワ荘も部活的意味合いだけでなく、もっと個人的物語に再解体しなくてはならないのかも、とも思いました。

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伝説の大泉サロン、その当事者である萩尾望都が語る彼女から見た真実。事実関係は、もう一方の当事者である竹宮恵子の「少年の名はジルベール」を重ねて読むと良く分かる。萩尾は天才で、見たものすべてをマンガにできる画力と卓抜なアイデアを併せ持つ。いわば、周りをすべてなぎ倒して進む巨人だ。しかし、本人にその自覚はなく、売れない巻末作家、と卑下する。身近にいたからこそ萩尾の天才をよく分かり、飲み込まれることを恐れたのが竹宮だった。竹宮もまた才能にあふれていたから、自分を守りたかったのだ。結局、才能のある人同士の同居は、お互いを傷つけあうことで終わった。二人の出会いの火花から、日本マンガ史に残る作品が生まれたことに慰めを見出そう。「たとふれば独楽のはぢける如くなり」虚子。

[餅 · ★★★★★]

一度きりの大泉の話

萩尾先生から見た大泉の話が語られています。
口語らしい文章だなと思ったらインタビューから文字を書き起こしたようです。
ご本人が仰るように萩尾先生は人間関係の苦しい部分（嫉妬など）について少し鈍感なんだと思いました。素直で器用ではないけれど天才肌で、周りからしたら脅威に思われたのかもしれません。萩尾先生が傷つく結果（互いに傷つけあう結果）になったのは心が痛いです。
萩尾先生も竹宮先生も偉大な漫画家ですが、どこか対極にいるような性質で、面白かったです。おそらく竹宮先生はこの本を読むのだろうと思うと、今後の動向が気になります。

[ブクログ · ★★★★★]

西武池袋線大泉学園駅では銀河鉄道９９９の車掌さんの等身大フィギアが乗降客を迎えてくれる。漫画家の松本零士が住んでいるからだ。駅の外には矢吹丈、メーテル、ラムちゃんなど銅像が設置されている。漫画で街興ししているようだ。

　かれこれ30年くらい前までは、私もここに住んでいた。一橋大学を誘致した中央線国立駅を模した学園都市構想で、大泉学園と駅名を付けたはいいももの、どこの大学も来なかった。
　40年くらい前の練馬区、23区で最も水洗トイレの普及率が低く、周りは畑ばかり。はっきり言おう。ただの田舎だ。都会の中の田舎が、今ではトカイナカともてはやされているみたいだが、ここはただの田舎だった。それより古い半世紀も前、しかも大泉サロンなるアパートがあった場所は、駅からは歩けば30分以上かかる田舎のなかの田舎。そこにサロンだなんて。ふっ！（鼻で笑う）

　以前、竹宮惠子が5年ほど前に書いた「少年の名はジルベール」を読んだ。
　そこに描かれているのは大泉サロンなる少女漫画家たちが漫画界に革命を起こそうとした城の物語。土地勘ありまくりのため、おおっ！こんなキャベツ畑の真ん中の、ゴキブリがよく這っていた○○くんちの近所で、そんな革命がおきていたとは！と驚きながら読んだ。（ただ、竹宮作品も萩尾作品も読んだことはないので、漫画の内容はよくわからなかった。あくまで土地きっかけで読んだ本）

　そしてもう一方の革命の主役・萩尾望都が大泉の話を書いたとなれば、もうこれは読むしかない！とさっそく読んだ。

　もう愕然。

　やっぱりサロンなんてなかったのだ。

　石ノ森章太郎の書いたエッセイなんか読むとトキワ荘の面々は仲が良いのに、女性版トキワ荘は感情がもつれて決裂し、解散してしまった。
　
　この本は萩尾望都が語る決裂までの道。
　萩尾望都からみた竹宮惠子像が興味深い。当時の竹宮惠子の心情を萩尾望都なりに推測している。

　仮に竹宮惠子が萩尾望都の推測通りの精神状態だったとしても、竹宮さんの気持ちもわからないでもない。まだ若かったんだし、売れっ子で、忙しすぎていっぱいいっぱいになってしまったんじゃないかなぁ、と同情する。（いっぱいいっぱいになってスランプ状態になったことは竹宮さん自身が「ジルベール」のなかで語っている）　そして、萩尾さんは萩尾さんで、その感情を受け止める余裕なんてなかったんだなあ、と。
　誰か間に入れる人がいればこじれなかったような気もする。う～ん、なんかもったいない。

　手塚治虫も石ノ森章太郎に嫉妬してたし、竹宮さんを責める気にはなれない。萩尾さんも天才肌なんだろう、普通の人なら時がたてば許せることのような気がするんだけど、ちょっと感覚が敏感すぎるのかなと思う。こちらも責める気にもならない。これはこれで青春だったんじゃないかな。

　ネタバレになるから詳しい内容には触れない。