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16人の気になる「あの人」とホムラさんの、今日はとことん短歌談義。
「NHK短歌」テキストの人気連載「穂村 弘、対して談じる。」でお迎えした短歌好き16名との、待望の対談集。
穂村さんの熱望から対話が実現したゲストは、意外な「あの人」たち。
短歌からひと、ひとから短歌が見えてくる。
ゲスト：北村薫（作家）、酒井順子（エッセイスト）、三浦しをん（作家）、清家雪子（漫画家）、高原英理（小説家）、知花くらら（モデル・女優）、金原瑞人（翻訳家）、文月悠光（詩人）、鳥居（歌人）、朝吹真理子（小説家）、小澤實（俳人）、保阪正康（ノンフィクション作家）、里中満智子（マンガ家）、吉澤嘉代子（シンガーソングライター）、名久井直子（ブックデザイナー）、俵 万智（歌人）
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Posted by ブクログ
エッセイストや俳人など､様々な分野の短歌好きな人と対談しているから､短歌の魅力を再発見できる｡
著者の短歌に対する考え方も知ることが出来､短歌を作るうえで参考になるような言葉もたくさんあった｡
一番印象に残ったのは著者が､歌人の鳥居に贈った言葉｡彼女の魂を「磁力」に例えて､こうアドバイスしている｡
「それを意外なところに突っ込み続けていけば､まだまだ良い歌ができますよ｡それこそ幸せな状態とか､恋愛について書いたらどうなるのか､とか｡まだ突っ込んでいないところはいろいろあるわけですからね｡」
俺は､この言葉を読んで今まで詠んでなかったような事も短歌にしていってみようと思った｡
Posted by ブクログ
レビューを拝見して知った本です。ありがとうございます。
私は短歌の本を結構持っていますが、なかなか最後まで通読できません。
穂村弘さんの短歌の講座を受ける機会が数年前にあり、穂村さんの御著書（歌集）も数冊持っていますが、最後までちゃんと読んだのはこの本が初めてかもしれません。
何で自分が短歌があまり得意でないかと思っていたかは、わかりました。想像力が貧困なせいではないかと思います。
俳人の小澤實（みのる）さんが「句をうまく読めないのは絵が浮かばないから」とおっしゃっていらして、句より文字数が14文字多くても、私はその辺がダメなのだと思うに至りました。
でも、この対談集は短歌好きな対談者と穂村さんのお好きだという歌がたっぷり載っていて、好きな歌がたくさんみつかりました。
夏眠から覚めれば秋は痛いので「生きたい」という練習をする 千葉聡
夕暮れにまたがっている泣き終えた夕暮れがひだりの靴を履くまで 瀬戸夏子
どれほどの量の酸素に包まれて眠るふたりか無垢な日本で 小佐野弾
拾ったら手紙のようで開いたらあなたのようでもう見れません 笹井宏之
ふわふわを、つかんだことのかなしみの あれはおそらくしあわせでした 笹井宏之
表紙みただけで涙が出る童話と同じ第一印象のひと
雪舟えま
逢えばくるうこころ逢わなければくるうこころ愛に友だちはいらない 雪舟えま
Posted by ブクログ
「ＮＨＫ短歌」のテキスト内の連載という、穂村さんの本業の短歌をめぐるコアなやりとり。
作家・漫画家・モデル・ブックデザイナーなど様々なジャンルで、
歌を詠んだり、歌に係わっている人との対談はどれも刺激的だった。
三十一文字の制限があるからこその表現。
もっと短い俳句では、今を切り取る表現になるが、
短歌ではより飛翔感、スケール感を語ることが、１行の中で出来る。
置きかえ不能な言葉にまで突き詰めること、
歌＝本人と思われがちな部分、神の短歌と世界平和、
文語が要請する言葉運び、時代に影響される発想、逆張り・二物衝撃。
文語の型の中では、批評や指導で出来が良くなっていくものでもある。
歌会・結社の活動の真剣さにちょっと驚いた。
高校時代の、硬派な漫研で鍛えられたことを思い出す。
今まで口語短歌を面白く読んでいたが、はるか万葉の時代から続く文学であり、
学生のころに古典で触れたものも多くある。
匿名でネットの中で発表できる環境で、
短歌の本人性、裏付けとなる事実も揺らいでいくかもしれない。
一方で、誰でも詠めるからこそ、
そのひとの固有性が高い規格外の歌が生まれる可能性も大きい。
Posted by ブクログ
穂村弘（1962年～）氏は、札幌市生まれ、上智大学文学部卒、1986年に連作「シンジケート」で角川短歌賞次席（同年の受賞作は俵万智の『サラダ記念日』）、1990年代には加藤治郎、荻原裕幸等とともに「ニューウェーブ短歌」運動を推進した、現代短歌を代表する歌人の一人。エッセイスト、絵本の翻訳家等としても活動している。
本書は、月刊の「NHK短歌」テキストの連載「穂村弘、対して談じる」で、穂村弘が短歌好き16人と対談した内容（2016年7月号～2020年6月号掲載分）を、加筆修正の上まとめたものである。対談者は、歌人、小説家、エッセイスト、漫画家、翻訳家、詩人、俳人、女優、ノンフィクション作家、翻訳家、シンガーソングライター、ブックデザイナー等。
私は50代の会社員で、最近短歌に興味を持ち始め、これまで俵万智、穂村弘、東直子、枡野浩一、木下龍也、岡野大嗣、九螺ささら等の歌集や短歌入門書、いくつかの現代短歌のアンソロジーを読み、半年ほど前から新聞短歌に投稿している（最近ぽつぽつ採用されるようにもなった）。
また、穂村氏の作品では、歌集『ラインマーカーズ』、入門書の『はじめての短歌』、『短歌という爆弾』、エッセイ集の『鳥肌が』（講談社エッセイ賞受賞）、『蚊がいる』をこれまで読んできたが、穂村氏は、間違いなく、現在最も人気が高く（一般人を含めた知名度の高さという点では、やはり俵万智だろうが）、私のような素人歌人を含めた短歌ワールドに最も影響力があると言って過言ではない歌人であり、穂村氏が様々な文筆関係の人々とどのような議論をするのかが興味深く、また、自分の作歌の参考になるのではないかと思い（穂村氏は「日経歌壇」の選者にもなっている）、本書を手に取った。
読んでみると、それぞれの対談に面白みがあったが、自らの作歌と新聞歌壇への投稿という観点から興味深かったのは以下のような点である。
◆アララギが生んだ「対象をありのままに写し取る（写生）」という作風が、「生活をそのまま歌えばいい」、「日記のように書けばいい」と誤解・了解され、単純化された形で広まったことが、現在の新聞歌壇を支えており、そのために、短歌は限られた人のマニアックなものとして衰退することなく生き長らえ、定型詩人が最も多い国・日本を作っている。
◆短歌には、自分の信念・主義・信条をそのまま書いてしまってはダメである。短歌とは微細なことに影響を受ける表現であり、十年後も変わらない（可能性が高い）信念・主義・信条は短歌の表現とは言えない。
◆「反論の余地がないこと」、「身も蓋もないこと」を詠った歌、更には「批評性」を持った歌（石川啄木など）は、歌人にはあまり人気がない。歌人は、批評性があるものを生理的に好まず、大きな空っぽのある人、巨大な天蓋みたいな人を好む性癖がある。理屈よりもパッション。
◆これまでは「言葉の翼を広げて、高く飛ぶのが良い歌だ」と思っており、今橋愛、雪舟えま等の「格闘技における飛び技」のような歌を推してきたが、いつしか、斉藤斎藤や永井祐の「格闘技における寝技、締め技、関節技」のような歌の地味な凄みに惹かれるようになった。
（2022年2月了）
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