吉田秀和の作品一覧

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  ブラームス

  趣味・実用 / 音楽

  4.5

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  Posted by ブクログ

  ネタバレ

  客観的に、時に激情が募って主観の才骨頂に。筆が自由自在に滑る秀作。
  内容が微に入り細に渡って、しかも音楽の専門用語が大半を占めるだけに、読み流せない。
  このところ、ショパンも好きだけど・・ブラームスの内面世界の懊悩が現れた・・特に室内楽にはまっているだけに。
  
  YouTubeのショート動画が好みそうな「シューマン夫人クララをまみえた三角関係」はさておき～
  独逸の３Dの一人と称されるブラームス。
  極貧に生まれ、父親のプッシュで１３歳には罵声飛び交う酒場でピアノの語り引きで生計を担わされていた。
  シューマンとの出会いが良いか悪いか・・ま、いずれにせよ、暗く寒く陰鬱な気候風土と国民性が彼と彼の音楽に...続きを読む深い影を落としていたことは否めない。
  羞恥心が強く、内向的、気難しい程に自己規制が強い。
  代わりと言っては何だが、知的さにおいては極めつけ。
  
  ウィーンへ移り住み、南欧的気質になじんで行くが・・・
  吉田氏は９７歳で２１世紀を前に死去。多くの方に敬われ、様々なジャンルの方々との進行も深く、たぐいまれな幸せな人生を送られた方と記憶にある。
  その氏が口にするピアニスト、ヴァイオリニスト、指揮者、チェリスト等など、半分ほどしか知らない。
  
  私の知識もお寒い～ツィメルマンにはまって、彼が美青年の２０歳代の頃弾いていたピアノソナタ第３番からブラームスの世界へ足を踏み入れた訳。
  １９世紀北独という世界に生まれ、「叙述音楽を通じて常に高度な劇的表現を追求していた」その空気が彼に与えた影響は思う以上に大きいと感じた。
  敬愛し続けたシューマン都若くして別れその際「来るべき人」～ベートーベンの後継者という意を込めたそれに「公的な負荷」を終生背負い続けることとなった。
  
  加えて己はバッハの後継者にも到底なり得ぬとの個人的ネガの心情を持ちづづけている。
  １００曲以上の室内楽を作曲したと言われるブラームス・・彼の卓越した才能が結実していると自他ともに許された作品・・２４曲と言われるが。。

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  2025年12月01日
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  バッハ

  趣味・実用 / 音楽

  4.0

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  その文章を読むと、紹介されている曲なり演奏なりを実際に聴いてみたくなる。よい音楽評論家の文章とはそういうものである。でも、そういう文章を書ける人は、この人をおいて他には寡聞にして知らない。

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  2021年05月13日
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  ホロヴィッツと巨匠たち

  趣味・実用 / 音楽

  4.5

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  わたしが畏敬する評論家のひとり吉田秀和がホロヴィッツ，ルービンシュタイン，リヒテル，ベネディッティ＝ミケランジェリという20世紀の大ピアニストをそれぞれ評した文章を集めたアンソロジイである。読んでいると，他の三人に比べてホロヴィッツに対する評価の揺れが興味深い。吉田秀和はおそらく，ホロヴィッツのピアニストとしての魅力（魔力？）に首根っこを掴まれていたものの，どうにも芸術家としての気質が合わず，他の三人ほどには評価できずに，その評言がどこか苦味を感じさせるものになっているのではないかと思われて，実に面白かった。

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  2020年03月09日
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  ソロモンの歌　一本の木

  エッセイ・紀行 / エッセイ

  4.0

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  Posted by ブクログ

  明晰にして温雅。吉田秀和の文章を読んで受ける印象である。日本における音楽批評というジャンルを確立した吉田であるが、文学、美術にもその造詣は深い。その吉田の批評の核となる「自分」を創り上げてきた幼児期の記憶から、中原中也、吉田一穂という二人の先輩詩人との出会い等、すでに発表された単行本の中から音楽はもとより文学や美術を語った、これはという文章を選んで編まれた随想集である。
  
  「批評するとは自己を語る事である。他人の作品をダシに使って自己を語る事である」というのは、小林秀雄の有名な文句であるが、その小林に近い位置にいて強い影響を受けながら、吉田秀和の批評は小林のそれとは対極に位置するように思える。...続きを読む小林の手にかかると、モオツァルトもゴッホもランボオも、すべて小林秀雄色に染まって見えてくる。それに比べ、吉田が読み解くセザンヌやマティス、クレーはそれぞれ異なった相貌を持った芸術として見る者に迫ってくる。ただ、そこに響いている声音は紛れもない吉田秀和のものなのだが。
  
  それは二人の詩人、中原中也と吉田一穂の思い出を語った文章からもはっきりと分かる。どちらも詩人の中の詩人である。円のように完璧な詩を書きながら、純粋であるために夭折してしまう中原。一方、日本語による詩を突きつめることで、真っ白い原稿用紙を前に一字も書く事のできない一穂。若き吉田は真っ白な紙になって天才詩人の色を吸いとってしまう。遠い日の記憶を探り、そこに染みついた色を、親しげにしかし、近くにいた者だけが知る事のできる真正な詩人の姿を語るのは批評家である吉田だ。
  
  あまり近くにいると、とかく身贔屓や甘え、あるいは逆に近親憎悪的な感情が生まれたりすることが多いものだが、吉田に限ってそれはない。この気持ちのよい透明性のようなものは、どこから来るのかと考えて、それが、彼が学んだ西洋の芸術・文化からであることに気がついた。ギリシア以来の西洋の知をわれわれ日本人は明治以来必死になって模倣し採り入れようとしてきた。しかし、それがどれほど成功したかは疑問である。
  
  近頃の日本人の野卑な口吻からは、われわれが西洋から何も学んでこなかったことが嫌でも分かる。相撲の寄せ太鼓の記憶に始まる自分の生い立ちから西洋音楽受容についての考察に移る表題作「ソロモンの歌」。西洋をよく理解したことがかえって日本及び日本人に対する絶望を呼んでしまった荷風に託して、日本人というものを考えた「荷風を読んで」。この二篇を読めば、吉田秀和という批評家の中にある開かれた明るさのようなものがなぜ可能であったかが分かるだろう。
  
  「私は、荷風が西洋体験でつかんだものは、個人主義であり、その個人主義を原理とする社会と芸術の相互関係だといった。近代の芸術は（中略）すべての面で、個人の自由ということと切り離せない」（「荷風を読んで」）。確立した個人の自由があればこそ、個性や独創というものが尊ばれる。知っての通り日本人は模倣によって国を創り上げてきた。そうせねばならぬ理由があってのことでそのことについて今是非は問うまい。要は模倣の是非ではなく仕方にある。
  
  「日本人の最大の特徴は、外国の浅薄な模倣をよろこぶ気持ちと、深いところに潜在する排外思想との間の緊張ではあるまいか。その間に調和を求めるものは、どこかに逃避しなければならない」（「荷風を読んで」）。昭和45年に上梓された『ソロモンの歌』所収の文章が、いっこうに古びていないどころか、ますますその重みを増して感じられるように思うのは、ひとり吾人だけではあるまい。

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  2014年07月12日
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  ブラームス

  趣味・実用 / 音楽

  4.5

  (2)

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  Posted by ブクログ

  ブラームスとクララの関係性は、そのまま小説の題材になりそう。芸術家にとっては、叶わない恋は悲劇でもあり、それこそが創作意欲の源泉であるのかもしれない。

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  2023年07月20日