荷見明子のレビュー一覧

邪悪なる大蛇

ピエール・ルメートル / 橘明美 / 荷見明子

すごいおばさん殺し屋。若い時にすごかったのはわかるけれど、60も過ぎて、誰が見ても太っている、という状態で、とんでもなくキレている殺し屋。
この前に読んだのが『怖い患者』
精神疾患の怖さを改めて突きつけられた感じ。
どうするのこんな人間…と思いながら、残り少ないページが気になり出したが
あまりに呆気ない最後。
外国人著者の作品は、ほとんど読まないが、以前読んだこの著者の本がとても面白かったので。
裏切らない内容でした。めちゃ早く読み終え田。

邪悪なる大蛇

ピエール・ルメートル / 橘明美 / 荷見明子

訳は悪くないが、細部にミスがある。
銃の口径を三十二、シトロエン２CV を11CVと書いているのは、犯罪小説の訳者としては未熟すぎる。

邪悪なる大蛇

ピエール・ルメートル / 橘明美 / 荷見明子

伝説の女性殺し屋が歳を取ったら…
このキャラクターの設定がとても面白い。
そして主人公、マティルドは容赦ない。
マティルドのカオスな心模様に次々と巻き込まれていく人々…
初めて書いた犯罪小説で、既にこんな才能を秘めていたとは、やっぱりルメートルだ。
チラッとSPY×FAMILYを連想しながら楽しめた。

人が歳をとるという現実をこれでもかと書き綴っているけれど、63歳じゃまだここまでヨボヨボにはならないかなぁ。
現実にはプラス10歳くらいのイメージ。

この作品はデビュー前に初めて書いたものだというから、当時のルメートルはまだ若くて、60代がとんでもなく老いぼれて見えてたのかも知れない。

邪悪なる大蛇

ピエール・ルメートル / 橘明美 / 荷見明子

「邪悪なる大蛇」（ピエール・ルメートル : 橘 明美・荷見明子 訳）を読んだ。

あの「その女アレックス」のピエール・ルメートルである。

認知症の暗殺者って設定が斬新ではあるが、ここまで暴走させるとは思いもしなかった。
どんだけ殺すんだか。
この先どうなって欲しいのか読んでいる自分にもわからなくなった。
笑っちゃいけないが笑うしかない『あ！』という展開だったよ。

あー面白かった！

ところで、翻訳者の荷見明子さんのお名前読めなかった。(はすみ明子)さんなんだ。

邪悪なる大蛇

ピエール・ルメートル / 橘明美 / 荷見明子

奇しくもパリオリンピック開幕と同時に読むことになったのですが、フランス的底意地の悪さや捻くれ、一筋縄でいかない、わけわからない…などの要素を堪能できて気持ちよかったです。
そういうものが楽しめない方にはおすすめしません。

刑事ザック 夜の顎 下

モンスカッレントフト / マルクスルッテマン / 荷見明子

　日本の刑事小説やアクション小説は、ハードボイルドからバイオレンスにいつしか変ってきたようにうっすら思っている。ハードボイルドの流れは断ち切れてしまい、小説が劇画的傾向を強めているような小説読者としての危機感を感じている。

　海外小説はどうなのか。世界にも、日本と同様の傾向はもともとなかったわけではない。むしろ銃器を合法化している国や兵隊上がりの作家などは、装弾した銃を身に着けて歩く文化が当たり前のことのようで、それらを非合法に用いる主人公像だって特に珍しいことではなかったように思う。それでも劇画化したように、空白の多いページ、行替えの多いパラグラフが近年目立ってきて、とても読みやすいアクション劇画小説のような傾向にすら翻訳小説界も変容し始めていることを感じざるを得ない。

　本書は、そうした行替えを多用する散文詩的傾向の強い小説である。最近、北欧小説の若手作家たちの間で、この傾向が強まったように思える。アンデシュ・ルースルンド＆ステファン・トゥンベリの『熊と踊れ』はそうした、いわゆる読みやすくテンポの良いリズムに終始していた。

　ドン・ウィンズロウの『野蛮な奴ら』などにも見られるこのスピーディでテンポの良い、まさしく音楽的なとでも言いたくなるほどに早読みしやすい小説は、その行間の多さゆえに、実は行間で語るべき主題の質がより問われる高難度作品であるように思う。

　本書は、そうした高難度な技術に挑んでいるネオ・ミステリの流れなのかな、と第一に感じた。ザックという若手の刑事の個性に焦点を当て、この刑事の未熟で不完全な部分を前面に出しつつ捜査面での刑事的執念や野生的な勘については一目置いている。刑事としての劇画のようなラディカルさ、斬新さを表に出しながら、今までにない若手刑事としての才能により事件を断ち割ってみせてゆく。その視点、断面、切り口とそれらの語り口、すべてにおいて器用な文体による魔法を見せてゆく。

　何度の高い表現される内容については、粗削りだが硬派なテーマを固めてきたという印象も強い。国際的背景まで含めた移民問題については深い。今まさにTVニュースを席巻しているクルド族問題や、東ヨーロッパのグルジア、ラトビア、リトアニアのソ連時代からの迫害の歴史と、彼らが移民として脱出した先（ここではまさにスウェーデン国内）での差別とヘイト犯罪、人身売買組織、麻薬組織などなど、日本ではあまりお目にかからない規模や浸透度での硬派でリアルタイムな社会問題の数々。若い刑事ザックが目の前にして、今まさに戦わねばならない犯罪の暗黒性は本シリーズの今後も焦点となってゆくだろう。

　ザックを固めるチームの個性も強く、それぞれに出自や障害、民族的理由等々により差別に曝される側に属する捜査官たち、そうでない捜査官たち、ザックの隣人、友人、過去の関係者たち、そしてザックの過去そのもの。どれをとっても、これからザックが挑もうとするヘラクレスの１２の難業の残り11に向けて予め決められた駒の配置であるように思える。そう、本シリーズは１２作を予定して書き始められた新シリーズである。

　バイオレンス度が強いのと、ザックの無鉄砲ぶりなどに非現実的肌触りを覚えはするものの、浮上してくるスウェーデンと国際情勢へのアンテナを高く張り巡らせた貪欲な作家たちの姿勢に注目してみたい新シリーズの、これは狼煙のように目立って見える第一作である。

刑事ザック 夜の顎 上

モンスカッレントフト / マルクスルッテマン / 荷見明子

　日本の刑事小説やアクション小説は、ハードボイルドからバイオレンスにいつしか変ってきたようにうっすら思っている。ハードボイルドの流れは断ち切れてしまい、小説が劇画的傾向を強めているような小説読者としての危機感を感じている。

　海外小説はどうなのか。世界にも、日本と同様の傾向はもともとなかったわけではない。むしろ銃器を合法化している国や兵隊上がりの作家などは、装弾した銃を身に着けて歩く文化が当たり前のことのようで、それらを非合法に用いる主人公像だって特に珍しいことではなかったように思う。それでも劇画化したように、空白の多いページ、行替えの多いパラグラフが近年目立ってきて、とても読みやすいアクション劇画小説のような傾向にすら翻訳小説界も変容し始めていることを感じざるを得ない。

　本書は、そうした行替えを多用する散文詩的傾向の強い小説である。最近、北欧小説の若手作家たちの間で、この傾向が強まったように思える。アンデシュ・ルースルンド＆ステファン・トゥンベリの『熊と踊れ』はそうした、いわゆる読みやすくテンポの良いリズムに終始していた。

　ドン・ウィンズロウの『野蛮な奴ら』などにも見られるこのスピーディでテンポの良い、まさしく音楽的なとでも言いたくなるほどに早読みしやすい小説は、その行間の多さゆえに、実は行間で語るべき主題の質がより問われる高難度作品であるように思う。

　本書は、そうした高難度な技術に挑んでいるネオ・ミステリの流れなのかな、と第一に感じた。ザックという若手の刑事の個性に焦点を当て、この刑事の未熟で不完全な部分を前面に出しつつ捜査面での刑事的執念や野生的な勘については一目置いている。刑事としての劇画のようなラディカルさ、斬新さを表に出しながら、今までにない若手刑事としての才能により事件を断ち割ってみせてゆく。その視点、断面、切り口とそれらの語り口、すべてにおいて器用な文体による魔法を見せてゆく。

　何度の高い表現される内容については、粗削りだが硬派なテーマを固めてきたという印象も強い。国際的背景まで含めた移民問題については深い。今まさにTVニュースを席巻しているクルド族問題や、東ヨーロッパのグルジア、ラトビア、リトアニアのソ連時代からの迫害の歴史と、彼らが移民として脱出した先（ここではまさにスウェーデン国内）での差別とヘイト犯罪、人身売買組織、麻薬組織などなど、日本ではあまりお目にかからない規模や浸透度での硬派でリアルタイムな社会問題の数々。若い刑事ザックが目の前にして、今まさに戦わねばならない犯罪の暗黒性は本シリーズの今後も焦点となってゆくだろう。

　ザックを固めるチームの個性も強く、それぞれに出自や障害、民族的理由等々により差別に曝される側に属する捜査官たち、そうでない捜査官たち、ザックの隣人、友人、過去の関係者たち、そしてザックの過去そのもの。どれをとっても、これからザックが挑もうとするヘラクレスの１２の難業の残り11に向けて予め決められた駒の配置であるように思える。そう、本シリーズは１２作を予定して書き始められた新シリーズである。

　バイオレンス度が強いのと、ザックの無鉄砲ぶりなどに非現実的肌触りを覚えはするものの、浮上してくるスウェーデンと国際情勢へのアンテナを高く張り巡らせた貪欲な作家たちの姿勢に注目してみたい新シリーズの、これは狼煙のように目立って見える第一作である。

邪悪なる大蛇

ピエール・ルメートル / 橘明美 / 荷見明子

本書がピエール・ルメートルの最後のミステリーという売り文句で世に放たれていたのは知っていた。
だが、その後ルメートルの新作らしき本も見かけることがあり、どういうことだ？と思っていた。
なるほど「ミステリー」は最後ということらしい。

他に取り組んでいるという″歴史小説″の方を読んだことないので何とも言えないのだが、別にこれも「誰か分からない犯人が事件を起こして警察なり探偵なりが手掛かりを追い犯人を突き止める」といういわゆる王道なミステリーというわけではなく、ノワールとかサスペンスといった着想や展開の妙で魅せる類の作品。
わざわざ最後とか言う必要あるのかな。

着想はユニーク。
老齢を迎えた主人公というのは近年ちらほら見かけるような気がするけど、認知症の兆候ので始めた凄腕の殺し屋（女性）というのは、エッジ効かせてきたなと。
展開も面白い。
仕事の出来栄えをめぐる悶着や明後日の方向に突き進み完遂してしまう姿。
はちゃめちゃなんだけど、何故かドタバタ感はそうでもない。

ただ、本人も認めるようにとにかく登場人物達（犬含む）に容赦がない。
そこまで紡いできた物語に未練もなく、すぱっと引導を渡す。
現実世界ですら容赦ないのに、ましてや犯罪小説の中にしてなぜ手加減する必要がある？というのが本人の論のようだが、なんて言うかそこは意味とか、去ってなお残される物語性っていうのが欲しいところ。
決して容赦ない現実をトレースしたいだけで読んでいるわけではないので。

初めて書いた作品をわずかに手直ししてピリオドとしたそうだが、これでいいのかな。
ある意味″歴史小説″の方ではどんなテイストになっているのか読んでみたくなった。

邪悪なる大蛇

ピエール・ルメートル / 橘明美 / 荷見明子

【あらすじ】
殺し屋のおばあさんが認知症を患って、人や犬をどんどん殺していく話。

【感想】
バイオレンス描写が結構あっさりしていて、あまり感覚に訴えかけてこなかった。武器や殺傷方法もありきたりで新味がない。
サクサク読めてそれなりに楽しめるが、ちょっとパンチ力が足りなかった。「認知症を患った殺し屋のおばあさん」というステキな設定に期待が膨らんで、ハードルを上げすぎてしまったかも…？
もっと無茶苦茶で破天荒な物語を読みたいなぁ。

邪悪なる大蛇

ピエール・ルメートル / 橘明美 / 荷見明子

ルメートルらしくない作品でしたが楽しめました。
この女最強だなと思いつつ病んでました。
前作まではやりきれない感じの作品でしたが今回は割と普通に読み終わりました。

邪悪なる大蛇

ピエール・ルメートル / 橘明美 / 荷見明子

63歳の女殺し屋。抜群の腕前で、次々と指事をこなす。だが、少しずつ認知症の症状が出始める。冷徹で残酷な殺し屋は、どんどんエスカレートしていく。

なんだか、すごいストーリーだった。一気に読ませるものがある。次々と殺される登場人物に驚く。そして、ラストのシーンにも驚く。映像化されたら、私は途中でギブアップしそうだ。

邪悪なる大蛇

ピエール・ルメートル / 橘明美 / 荷見明子

続いてもワタクシの第二の故郷おフランスから
フランスが産んだ鬼才ピエール・ルメートルの最後のミステリーと銘打たれた『邪悪なる大蛇』です

「最後の」って言っていますが、実はルメートルが最初に書いたクライムノベルということです
晩年歴史小説に軸足を移したルメートルがファンからもうクライムノベルは書かないの？ってしつこく言われて、そういえばタンスの中にひとつ仕舞ってあったなと思い出し、ちょっと直して出版したという代物
まぁ言わゆるタンス預金ですな（違うわ！）

物語を一言で言い表すなら、（解説にあった通り）「残酷な喜劇」ということになるんでしょうな

初期の認知症を患った凄腕の殺し屋のおばあちゃんが主人公
認知症と凄腕という相容れない状態が混乱を加速させる中、物語は進みます
途中、まだらな記憶の中に巻き込まれた関係ない人たちも殺しまくります

ダメなのよー
「残酷」だめなのよ基本
そこを上回ってくれるぐらいの驚きのストーリーを展開してくれればそっちが勝つんだけど
「残酷」の時点で「喜劇」成立しないのよ
何がおもろいねんって思っちゃうのね
分かりますよ
仕立てとしてはね
そこにおかしみを見出すっていう作りはね

でもダメ「残酷」だけが残っちゃうの

悲しすぎて思わず笑っちゃうって感情は理解できるんだけど苦手なんよね
ならクライムノベルなんて読まなきゃいいんだけどね

悪に憧れる気持ちもちょっとあるのよ

邪悪なる大蛇

ピエール・ルメートル / 橘明美 / 荷見明子

せっかくレビュー見てくれたのにごめんなさいねー

一度、このレビューを閉じて本の表紙を見てください


……


……


……


……、見てくれました？


どーもm(_ _)m


バアさんがいましたよね
彼女の名はマティルド、６３歳
それなりの歳ですからシワは仕方ないです
体重もかつての倍になってしまったそうです
それでも若かりし頃の美貌は凄かったそうです
美貌と冷酷で知られるレジスタンスの闘士だったそうです
そんな彼女の殺しの腕前は今も昔も変わらず健在です

マティルド、６３歳は今も凄腕の殺し屋なのです

しかも、ただの殺し屋ではないのです
凄腕の…、じゃなかった！
いや、凄腕は凄腕なんだけど…
凄腕の殺し屋でも敵わないものが彼女に迫っているのです


それは、認知症！


マティルド、６３歳は凄腕で認知症の殺し屋なのです

ちぃーとボケ始めてる殺し屋なんてめちゃくちゃこぇーよ！
だって、ターゲットを殺すときにマグナム弾をぶちこんじゃうんだよ！
あそこに！
股間に！

あぁー、こぇーこぇー！
マティルド、こぇーこぇー！
どこかの奥様よりこぇーこぇー！
( ﾟ∀ﾟ)･∵. ｸﾞﾊｯ!!

邪悪なる大蛇

ピエール・ルメートル / 橘明美 / 荷見明子

果たしてこれはミステリーなのか？読んでいくうちに、ジャンル分け不可能な作品であるように感じた。
ある女性殺し屋のロードムービーというか。
認知症の初老の女性が、凄腕の殺し屋で現役である、という悪夢のような話。
巻き添えになった人たちがあまりに理不尽で不幸すぎる。

ゴールドマン家の悲劇 下

ジョエル・ディケール / 橘明美 / 荷見明子

時間を絶妙な匙加減で前後しながら語られるゴールドマン家の物語。ウッディが何故あの時ああしなかったのか、という一点が納得できない。それがなければその後の悲劇は起きるはずもなかったと思うが、まぁやむかたなし、でストレス。

ゴールドマン家の悲劇 下

ジョエル・ディケール / 橘明美 / 荷見明子

上巻で退屈な展開を感じてたが、下巻でワクワクが止まらないみたいに色々な処で書いてあったから、ここからが、と構えて読んだが、、、ハリークバートが良かったので、同じ作者ならと期待したのだが私の思うのとは違ってて残念だった。

刑事ザック 夜の顎 下

モンスカッレントフト / マルクスルッテマン / 荷見明子

戦慄の四重殺人。さらにそれに続く事件の残忍な手口に、百戦錬磨の特捜班の面々も言葉を失う。売春をめぐる犯罪組織の抗争か、人種差別主義者の暴走か、あるいは単独のシリアルキラーが跋扈しているのか?浮上しては消える手がかりと容疑者。事件を追うザックたちの焦燥は日ごとに深まるが…若き刑事の苦悩と成長を通し移民、差別、薬物などスウェーデン社会の闇を雄大なスケールで描きだす新シリーズ、ここに開幕!

荒っぽい展開にちょっとげんなり。共著者の一人、モンス・カッレントフトの作品は「冬の生贄」と「天使の死んだ夏」を読んだことがある。あちらは女性刑事ものだったと思うが、作風が変わったのかな?

刑事ザック 夜の顎 上

モンスカッレントフト / マルクスルッテマン / 荷見明子

ザックがまだ五歳のころ、刑事だった母が何者かに殺害された。心に深い傷を負ったザックは誓う。刑事になって、いつか母を殺した犯人を捕えると…二十七歳になったザックは腕利き刑事となり、ストックホルム警察の特捜班に抜擢された。だが、難事件を追う日々の裏で、彼の苦悩は続いていた。そんなある夜、タイ人の売春婦が四人、自分たちの住む部屋で無残にも射殺される。それは稀に見る残忍な事件の発端に過ぎなかった。

ノルウェーの次はスウェーデンの刑事小説。下巻に続く。