凍りのくじら

辻村深月

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率直にドラえもんの秘密道具が出てきてワクワクしました！
作者様の作品はこれで三作目なのですが、主人公との親和性が高く、今回もぐっと来る展開でした‥

余談ですが、クジラって可愛くないですか？
何故かクジラが出る作品手に取ってしまうんですよね‥‥

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私は少し・不協和音

理帆子は私自身だ。
私の心情を読まれているようで胸が苦しい。
ねえ、誰か私に光をあてて。私を探し出して。

どこにも属さない。基本一人でいたい。
それは時として、私自身を苦しめる。
誰かに心無い言葉を浴びせられた時には、不満を吐き出したくなる。風邪をこじらせた時には、そばに寄り添ってほしくなる。それはこの地球上の誰でも良いはずなのに、思い当たる人が誰一人としていない。
あまりにも私が一匹狼で、他者から一人で成り立ってると思われるから。「大人だね」って言われるから。本当は違うのに、そういうふりをしちゃう。本当は人一倍繊細で常に心の海で溺れそうになっているのに。
ねえ、誰か気づいて。助けて

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“若尾”という存在が、終始物語に緊迫感を持たせていた。別所と楽しい時間を過ごしているのに、次のページを巡ったら、”若尾”が何かしでかしているのではないか、その不安で神経をすり減らしながら読み進めた。彼の存在が物語に引き込んでくれたことは間違いない。

また解説やレビューでも感情移入が難しい主人公という位置付けになりがちの理帆子だが、私には普通の高校生のように見えた。理帆子の第三者的に他人の評価してしまうことも、母の愛に気づけなかったことも、父の自殺を自分の責に感じていることも、元カレの連絡を切れずにズルズル関係を引きずったことも、どれもまだ未熟な高校生だからで当然だと思う。私も高校生のときに、母親の気持ちをわかった気になって反抗したこともあるし、縁が切れたパートナーにLINEを送ったこともある。だから何の違和感もなく理帆子に感情移入できたし、丁寧な心理描写が主観で描かれていたので同じ温度感で楽しむことができた。

最後の別所の件については、かなり度肝を抜かされたが、冷静に考えると少し不思議な話に仕上げてくるのはごく当然だな思った。でもこの物語の面白さは少し不思議な伏線回収ではなくsukoshi finding。少し不在だった理帆子が自分を少しだけ見つけること、その過程にあると思う。

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自分は辻村先生の初期作にみられる叙情的な主人公達の人間らしさ、等身大の人間を書いてるのがとても好きです。
辻村先生の作品を見てる人の中にはそういう人も多いとは思います。けど、今作『凍りのくじら』は前二作品は少し変わっています。前ニ作品はいろんな目線で一つの物事に携わる主人公達が織りなす群像劇だったのに対して今作は全て1人の主人公の主観によって語られます。
自分はかがみの孤城を見て辻村先生のことを知りました。そしてそこから過去作を見ているのですが、今作にはそのかがみの孤城に通じるものを感じました。かがみの孤城もほとんど1人の主人公の主観によって語られる物語で、ゲームの本質も面白いのですが、主人公がかがみの孤城中で色々な人と出会ってそしてもちろんかがみの外でも、そうして読者は1人の主人公を見守る。その物語づくりの原点がここにあるのだと思うと、とても感慨深いものを感じました。

辻村作品といったらそれこそS（少し）F（不思議）な世界、どこか現実離れしてるような舞台なことが多いです。そして、そこで等身大の人間がとてもリアルに動いてくれる。が、今回は少し違っていて、主人公自体がどこか現実離れしているのです。文庫本の解説の瀬野秀明さんも仰っていたのですがどこか感情移入しにくくて取っ付きづらい主人公、それもそのはず、主人公は現実で生きる人ではなく、フィクションで生きている。本を読むことを全てとして、他人を見下したりする。だから今作はなんとなくふわふわした感じで物語が進んでいって、主人公の感情の起伏にも気付きづらかったりします。
今作は現実みのない主人公、そしてとても現実的な主人公達の周り、そういった意味では真逆の方向性の物語あったとは思います。一物語の一主人公ですが、それでもこの作品に最大限の愛を込めて作ってくださったのだと理解できる。
最初のうちに主人公はこんな人間だ、どうだ？っていうのがあって少し読みづらく感じる人もいるかもしれない。だけど大丈夫。辻村先生はそれを全て包み込むような温かいラストを作ってくれる人です。ラストにはしっかりと前を向けるようなそんな作品を。

だから私のように辻村先生の作品を見てる人がいるならぜひこの本を読んでみることをお勧めします。
ここには今の辻村作品の土台が詰め込まれています。
また、はじめて辻村先生の作品を見る人でも安心して見ることができると思います。


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　　　　　　　《※以下、ネタバレ有り、自己解釈有り。》




『凍りのくじら』の主人公である芦沢理帆子は他人のことを見下していた。会う人会う人にSFのイニシャルをとった〝少し〇〇〟で片付けてしまう遊びもその尤もな例だ。主人公は多分それで他人を決めつけて、それに乗っ取り、他人に同情するふりなどをしていた。
先述にもありますが、この作品は主人公自体がどこか現実離れしているのです。文庫本の解説の瀬野秀明さんも仰っていたのですがどこか感情移入しにくくて取っ付きづらい主人公。それもそのはず、主人公は現実で生きる人ではなく、フィクションで生きている。本をよむことをすべてとして、他人を見下したりする。だから今作はなんとなくふわふわした感じで物語が進んでいって、主人公の感情の起伏にも気付きづらかったりします。今作は現実みのない主人公、そしてとても現実的な主人公達の周り、そういった意味では真逆の方向性の物語あったとは思います。と、先ほどにも書きましたが、それを可能にするのがドラえもんの秘密道具達とは言ってもここでは比喩で今回目次ごとに区切られる物語のことなのですが…まあそんなことはともかく辻村先生自身も（たぶん）好きであろうドラえもん（何せ映画の脚本をしていらっしゃることもありますしね）それが物語に絡むことによって今回の話がすんなりと落とし込むことができるように自分は感じます。それぞれの話に出てくる登場人物たちは少し曲がった主人公のことを矯正していく、それはまるでドラえもん作中の道具を誤って使い、そして失敗経験をつむ主人公のび太のように。夢みがちな少女は様々な秘密道具に出会い今回の物語経て、大人になっていきます。そんな主人公を見守るように読む、感情移入して読む、また今回の主人公は合わないなと思い読む。このどれでも自分はいいと思うのですが、こういう解釈を入れてみれば少しこの物語を読みやすくなるのではないかと思います。
兎にも角にもこの物語では中盤に出てくる別府あきらのそんざいが鍵になるのですが、彼女は彼を通じて成長していく、こういうものは主観であるからこそわかる良さでもあります。現実の子達はあんなにはしゃぎあって感傷的にもなれるのに自分にはそれができない、そこに孤独を感じていました。別府あきらはそこに人間味をつけたいしてくれたのだと思います現実をフィクションだと間違えだからこそ気づくことのできなかったことの重大さ。作中で起きたことを例にして出すと、若尾が堕ちていくところを見て楽しむ。そしていつか良くなったらいいと理想を描く。ここは現実で人間だということをはきちがえた主人公により気付けなかったことの重大さはドラえもんでいうのびたのようにことが起こってから後悔し反省する。しかしそこには毎回成長が伴うのである。主人公はいろんな秘密道具に出会って成長した。その成長物語の一環として捉えるとあまり気負わずに見れるし、自分自身成長物語が大好きで作品ごとに何かしら成長を書いてくださる辻村作品は本当に大好きで、今回は特に面白かったです。

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おもしろい
達観しすぎてる主人公の理帆子の心情が理解できる部分もあるが、他人のことも世の中のこともなめすぎではと感じる部分も多かった
りほこみたいな無気力な子でも藤子先生のドラえもんがだいすきで心の中に常に存在してるとこが彼女の魅力なんだと思った
圧倒的に好きなものがある人は自分の中の軸みたいなものがなんとなくぶれなくてつよい
ドラえもんはアニメで少し観てた程度なので、知らない道具が大半でしたが、そんなメッセージが込められてるんだとこの本とりほこを通して知った読んでみようと思う

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天才は孤独で、そして、少し不完全だ。近年でいえば "Gifted"。例えば岡本太郎やタモリのような、そういう人の人口比率は高くはないと思う。
生まれついてのものなのか、目が覚めている。しかし同じような人は周りにいない。だから孤独。
同じような人が世の中にいないか捜して、本を読み漁る。まるで、SETI@homeで異星人からの電波を探すように――。
辻村深月という人にとって、『ドラえもん』がその「電波」だったに違いない。のび太の孤独を埋めたのがドラえもんだったように、辻村深月氏の幼少期に現れたのが『ドラえもん』。

宮澤賢治も、藤子・F・不二雄も、仏教の影響を受けていた。タモリの師である赤塚不二夫だって、そうだ。「自灯明　法灯明」とはいうが、彼らにとって生きる拠りどころとなった「洲」（しま）は仏教経典であったわけだ。
また、藤子・F・不二雄は宮澤賢治からの影響を受けていたことも明らかだろう。

天才とて、ヒトであるからには生きている限りは不完全だ。少し凡夫である。釈尊とて、生きている間はヒトであったからには、完璧ではなかったろう。
しかし、少し不完全であることに自分自身で気がつけるか否かは、大きな問題である。気づけなければ「画竜点睛を欠く」ままである。一画たりない。その気づいた先を「覚り」（さとり）というのがおこがましければ、「少し不退転」に達するかどうかといったところか。
本作は、理帆子の成長譚である。

辻村深月という作家にとって、藤子・F・不二雄という作家は父親のような存在であるのだろう。彼がいたから、『ドラえもん』があったから、「作家・辻村深月」が生まれたのである。
作中でいえば、写真家・理帆子を生んだのが父・芦沢光であった。そのことは本作冒頭からすぐに読み取れるだろうから、いうまでもない。

つまり本作は、辻村深月が「独りじゃないよ」と発信した「電波」である。孤立して死んだ「くじら」ではないのだ、と。
だから、本作を読んだ人のなかからもまた、もしかすると、作家かなんかが生まれるのかもしれない。その人の名が「郁也」かどうかは知らんけど。
そんな、灯明である。
少しファンタジーで、少しミステリーで、少し純文学な感じの、少し不思議な小説だ。

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メジャースプーン→名前探しの放課後の後に読んでしまったがとても楽しめた。ドラえもん好きにはたまらない作品。

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辻村深月先生の作品はどれも大好きだけどこれは一二を争うくらいの名作だと思う。
私が辻村深月先生を好きなように先生も藤子先生を好きなのが伝わる。
私が自分に付けるなら「少し・不満」とか？文句ばっかり言ってるからなぁ。直さなければ笑
色々ドラえもんの秘密道具が登場したけどそれを物語に当てはめることが出来るのが凄い。さすが作家さん。
昔読んだ時は理帆子が自分と似ているようで好きだったけど今となっては苦手なキャラだった。「少し・不在」な性質は分かるけど若尾を甘やかしすぎたな。ズルズルと関係を持つのが本当に理解出来なかった。
理帆子と別所の話が重なった瞬間は気持ちがいい。違う形でも会うことが出来て良かったと思う。
「あんまり、人間の脈絡のなさを舐めない方がいい」
これは本当にそう。人間の行動一つ一つに理由なんてあるわけないし、何をきっかけにタガが外れるなんて分からないから。
ラストで郁也と理帆子が今をちゃんと生きてて安心。
辻村深月先生の本は繋がりがあるから面白い。
ふみちゃん…。

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最後は号泣したし、読んでよかったと思いました。少し暗い雰囲気が漂いますが、辻村深月作品の中でもかなり好きな本です。

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種や仕掛けがあると思って読まない方が感動できる。
冷たい〜や、鏡の〜は物語の構造上謎解きがある前提で解いてやろう解いてやろうと思いつつ読んだ記憶だが、これは完全に油断していた。

ワカオの解像度が高すぎる。