あらすじ
小説というものの輪郭が、いわば地球を覗く窓の形が、本書によりまた大きく更新されました。
それはつまり、この本の中で初めて寛げる人がいるということです。
救済と爆弾は同じ姿で在れるのだと気付かされました。
朝井リョウさん（作家）
本当は貴方もわかっていたんだろう？ と迫る声が脳内に鳴り響く。
熱に浮かされるようにページを捲る手が止まらない。
これは本型ワクチン。
世界99に誘われ、もう元いた場所へは戻れない。
宇垣美里さん（フリーアナウンサー・俳優）
足元の地面がふいになくなり、
正常と異常の境目が消え失せ、目眩がする。
人間という生き物の滑稽さ、グロテスクさ、美しさ、不思議さが、
この本の中にすべて詰まっている。
岸本佐知子さん（翻訳家）
空子がこの世界で体に蓄積する小さな暴力の音とか、風とか、どれも僕の心に刻まれていきました。
物語で一緒に過ごせた時間は、僕の宝です。
ロバート キャンベルさん（日本文学研究者）
この世はすべて、世界に媚びるための祭り。
性格のない人間・如月空子。
彼女の特技は、〈呼応〉と〈トレース〉を駆使し、コミュニティごとにふさわしい人格を作りあげること。「安全」と「楽ちん」だけを指標にキャラクターを使い分け、日々を生き延びてきた。
空子の生きる世界には、ピョコルンがいる。
ふわふわの白い毛、つぶらな黒い目、甘い鳴き声、どこをとってもかわいい生き物。
当初はペットに過ぎない存在だったが、やがて技術が進み、ピョコルンがとある能力を備えたことで、世の中は様相を変え始める。
３年以上にわたる著者初の長期連載がついに書籍化。
村田沙耶香の現時点の全てが詰め込まれた、全世界待望のディストピア大長編！
【著者略歴】
村田沙耶香 (むらた・さやか)
1979年千葉県生まれ。玉川大学文学部芸術文化学科卒。2003年「授乳」で群像新人文学賞(小説部門・優秀作)受賞。2009年『ギンイロノウタ』で野間文芸新人賞、2013年『しろいろの街の、その骨の体温の』で三島賞、2016年「コンビニ人間」で芥川賞受賞。著書に『マウス』『星が吸う水』『ハコブネ』『タダイマトビラ』『殺人出産』『消滅世界』『生命式』『変半身』『丸の内魔法少女ミラクリーナ』『信仰』などがある。
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Posted by ブクログ
コミュニティによってキャラを変え、世界を分けて生きる如月空子。世界①、②、③と自分を使い分けてきた。その世界全てを俯瞰して自分を世界99とした。洗脳されピョコルンになることを選んだ夫と別れた空子はどうなっていくのか下巻が楽しみ。気味悪い状態が続きながらも飽きずに読めた。
Posted by ブクログ
本を読んでいると、「私の人生のなかで、その部分の言語化は避けていたなぁ」と自覚するときがある。避けるという動詞が適切なのかはわからない。サボっていた、という後ろめたさも含めた動詞のほうが適切かも知れないし、うすうす気づいてるけど言語化しないように気をつけていた、とも言えるかもしれない。
村田さんは言語化する。ちゃんと文字に起こす。最大限に書き込むし、描き込む。
だから書かれてしまった。私の記憶のなかにあった、例えば「これが痴漢かも知れないけどそうじゃないかも知れない」という迷いの一部始終も、周りに対して「あのことをもう忘れたんだなぁ」と思っていたことも、身を守る術として「おっさん」をトレースしていたときのこととかも。
「ウエガイコク」「シタガイコク」という言葉などは、わかりやすく「うわー、書いたね、村田さん！」案件だ。そしてその言葉をこちらの想像力を信頼して預けるの、もう、ひどいぜ、村田さん。そして、ちゃんとわかってしまうじゃんね、私。高校の時の交換留学先が「ウエガイコク」のラインナップだったことを、よく覚えているでしょ、私。
こういう、自省の対話が続くような本だった。
空子をサイコパスだとは思わない。彼女はあまりに何もしていない。観察すること、呼応すること、トレースすることは罪ではない、はず。（だから私のそれも罪じゃないでしょー！）
「今」と比べて「異なる」ポイントは、ピョコルンの存在とラロロリン人の存在のみで、あとはほぼ「今」の世界だったと思う。最後の20ページ弱で、更にグニャッと世界が歪み、いよいよ世界99に強制的にいれられた。コロナ禍みたいだ。
Posted by ブクログ
問題作。世界は要は「界隈」のような意味で使われていて、私は世界①③④のような界隈にいたことがあり、今は①と③に疲れて④に落ち着いているタイプだが、どの界隈もリアルに感じた。作り物っぽさはもちろんあるが、それがフィクションとしての奇妙さを立てている。十数年後か数十年後か、あまり遠くない未来の社会をイメージしてるのかな。村田沙耶香は怖い作家。
