野田努の作品一覧
「野田努」の「完全版 ブラック・マシン・ミュージック ディスコ、ハウス、デトロイト・テクノ」「完全版 ブラック・マシン・ミュージック ディスコ、ハウス、デトロイト・テクノ 上下合本版」ほか、ユーザーレビューをお届けします！
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作品一覧
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プロフェッショナル・リーダー
ビジネス・実用
5.01巻1,760円 (税込)外資系コンサルタントが書いた実践的リーダーシップ・ノベル。中国赤字工場の再生、米国企業の買収・統合、国内ジョイントベンチャーのリストラという３つのミッションを乗り越える主人公・丸山健太の姿を通して、これからのリーダーに必須となる「９つのスキル」を示す。 -
もしもパンクがなかったら
ビジネス・実用
3.51巻880円 (税込)『ele-king』『remix』でシーンをリードしてきた著者による音楽時評集。『EYESCREAM』誌のコラムより2004年から2010年夏までの連載分を収録。「ムーヴメントなき時代」であったゼロ年代の音楽シーンの様々な様相を描き出す。 -
UKインディ・ロック入門 ポスト・パンク、ギター・ポップ、スカとダブ編
ビジネス・実用
-1巻2,475円 (税込)時代を決定づけた450枚を厳選、80年代英国音楽のかがやかしきインディ・ミュージックを紹介／解説する決定版 そもそも「インディ」とは何を意味したのか？ 「ポスト・パンク」とは何だったのか？ ラフ・トレードは何が革命的だったのか？ ザ・スミスはなぜ重要だったのか？ ポスト・パンク、ギター・ポップ、UKソウル＆ジャズ、ダブ、スカ、アイリッシュ…… 21世紀になって、新たなリスナーを増やしているあの時代の名盤たち 時代を決定づけた450枚（シングル盤ふくむ）を厳選 80年代英国音楽の かがやかしきインディ・ミュージックを紹介／解説する決定版登場！ 監修：横田勇司＋野田努（ele-king） 執筆：イアン・F・マーティン、小出亜佐子、長井裕、野中モモ 【目次】 Part 1 Post-Punk Part 2 Guitar Pop Part 3 Ska & Dub & Irish across the Border ［コラム］ 地上より永遠へ 世界に届く音 すべてはここから始まった――ラフ・トレード史 メイヨ・トンプソンとレッド・クレイオラ ファクトリーの興亡 そのほかのインディ・レーベル紹介 英国インディ・チャートの歴史 チェリー・レッドに関する大いなる誤解 UKポスト・パンクと女たち マーガレット・サッチャーとUKインディーズ デレク・ジャーマンとポスト・パンク クリエイションのコンピレーション盤探訪 『C86』とは何だったのか？ アノラック系とは？ ファンカラティーナとカルチャー・クラブ ソフィスティ・ポップの2枚目の恍惚 “究極のインディ”、ビリー・チャイルディッシュの功績 【著者】 横田勇司 -
完全版 ブラック・マシン・ミュージック ディスコ、ハウス、デトロイト・テクノ 上下合本版
ビジネス・実用
-1巻2,310円 (税込)すべてはアンダーグラウンドから始まった――1970年代ニューヨークの猥雑なゲイ・コミュニティで生まれたディスコから、喧騒と混乱に満ちた80年代のシカゴ・ハウスへと展開したブラック・ミュージックの熱い奔流は、ポスト・フォーディズム期の荒廃した都市デトロイトでアフロ・フューチャリズムと出会い、テクノという新たな音楽／思想を生んだ。ビルヴィレ三人衆（スリー）の活躍と、ＵＲら次世代が切り拓いた抵抗文化という新たなフロンティアへ。公民権運動以後の変容するアメリカ社会で、ヒップ・ホップとパラレルに展開した黒人音楽の変遷を辿り、はかりしれない感動を呼んだ歴史的名著。文庫化にあたり大幅な増補改稿を施した決定版。 ◎カバー装画＝Abdul Qadim Haqq／カバーデザイン＝SKATE THING ※本電子書籍は、「完全版 ブラック・マシン・ミュージック 上・下」の合本版です。 -
完全版 ブラック・マシン・ミュージック ディスコ、ハウス、デトロイト・テクノ
ビジネス・実用
-1～2巻1,155円 (税込)すべてはアンダーグラウンドから始まった――1970年代ニューヨークの猥雑なゲイ・コミュニティで生まれたディスコから、喧騒と混乱に満ちた80年代のシカゴ・ハウス、そしてデトロイト・テクノの始動まで。公民権運動以後の変容するアメリカ社会で、ヒップ・ホップとパラレルに展開した黒人音楽の変遷を辿る歴史的名著、待望の文庫化！ ◎カバー装画＝Alan D. Oldham／カバーデザイン＝SKATE THING
ユーザーレビュー
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Posted by ブクログ
快楽主義をエンジンとする感覚重視の肉欲的な音楽だ 或いは日本とを繋ぐ特異な結節点をアメリカ内部に於いて誕生させた エスタブリッシュメントを批判する立場にいたし ご多分に漏れずシカゴを訪ねた事だった 以上が僕のイクイップメント（道具）だった その手の常識や定式の一切を無視し 鑑賞者の深い解釈があってこそ存在し得ると考えるが ミルズのこうした知性を強調する態度はダンス・カルチャーの中に遍在反知性主義（馬鹿になろうぜ）を苛立たせ 手術室の医師のような手捌きで彼はハードな音楽をハードにミックスする こうした弁証法についての僕の解釈は、一言で言うならミルズの内に秘めた闘争心を表している。彼の因習打破の数々は必ずしも全ての人から支持されてきた訳では無いし、またミルズは、例え如何なる大物からリミックスの依頼があっても（名前は伏せるが実際に幾つもあった）、それが本人からではなく、レコード会社やマネージメント会社という業界の組織からの話であれば断ってきたような、全く表には出さないが支配的な力には徹底的に抗うパンクな一面が実はある。 平岡正明はこう書く。「我々は感情を心の毒液に浸しながらこっそり飼い育てねばならない。身も心も智慧も労働も叩き売って一向に差し支え無いが、感情だけは奴等に渡すな」 キャンセル・カルチャーに於ける侮辱と排斥の暴力的メカニズム、即ち粛正の文化、政治的正しさに迷い込んだリベラル、ジャーナリズムの役目の是非等々、様々な由々しき事態を内包している。 文脈や言葉の意味を知らなければ充分に楽しめない音楽とは対極にある フランク・ザッパによる「メインストリームは向こうからやって来るがアンダーグラウンドへは自分で行かなければならない」という定義は今でも通用すると僕は思うし ダンス・ミュージックは恍惚への入口だ。それは我々の身体性を再定義し、我々を支配するリアリズムの向こう側に誘う。一瞬の事かもしれないが、しかしあの時代、僕や彼奴や彼の娘はその光景を見てしまったのだ。
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