【感想・ネタバレ】闇色のソプラノのレビュー

北森鴻

その詩に魅せられた者は、不幸になる

夭折した童話詩人の「秋ノ聲」の中の不思議な擬音の正体は? 神無き地・遠誉野で戦慄の殺人事件が幕を開ける。驚愕の長篇本格推理

[ブクログ · ★★★★☆]

注！ かなり内容に触れています




偶然が重なることで「こと」が動き出して事件が起きる、すごく好みの話。
それって、つまり『獄門島』だし、『犬神家の一族』で、すごく横溝正史的(オドロオドロシイ怪奇趣味という意味ではない)なのだ。
その偶然(すでにあった偶然の重なり)も、ある人物がそれをしなければ、「こと」は動き出さない。
しかし、ある人物がそれをするきっかけも、すでにあった偶然との出逢いがきっかけだったりする。
といっても、決して偶然が重なっただけのご都合主義で進むストーリではない。
元々そこに別個にあった偶然に、ある人物がそれが引き金になることで、偶然ではないはずの人物が自ら大事にしているものを守ろうと、起きなくてもいいはずだった悲劇を起こしてしまうという、人の哀しさを描いたミステリー小説で、そういう意味でも横溝正史的だと思う。
(といっても、この著者の性格なのか、哀しさは意識して強調していないように思える)

ただ、この小説。話の軸、みたいなものがないんだよなーw
それがないから、読んでいて自分がこの話に噛み合ってこない。
主人公は、間違いなく真夜子(変な名前w)なのだ。ストーリーも、まあ真夜子を中心に進む。
なのに、話の軸に真夜子がいるかというと、微妙に違う。そう思って読んでいたら、はぐらかされる感じがある。
もちろん、真夜子は、主人公として読ませることで内容をこんがらがらせる、いわゆる狂言回し的な役割もあるんだろう。
でも、狂言回しなら狂言回しで、ずっとストーリーを転がらせる役割があると思うのだ。
その役割が、途中でいったん途切れてしまう感じがすると言ったらいいのか？
それとも、読者が真夜子を主人公だとした思い入れみたいなものを、はぐらかせてしまうところがあると言ったらいいのか？
だから、ストーリーに入り込めないんだと思う。
でも、それはストーリーを通す軸がないからで。
読んでいて、ストーリーの歯車に読者の歯車が巧くかみ合わないから、ストーリーを辿りにくい。
だから、すごく混み入った話のように感じてしまうんだと思う。
ゆえに、最後の真夜子の比喩的で言ったこと(というか、それは何度も出てくるのだが)を、「裏にある真相」のように勘違いしてしまう。
そのせいで、合理的な解決じゃないとイヤな人は、この小説をツマラナイと結論付けてしまう。
そういうことなんじゃないだろうか？

最後の方で、そもそもの根本にある樹来たか子の死、その３つの説を登場人物の一人が整理して言うシーンがある。
でも、その３つの説は、それぞれに関わる人の思惑や思い込み、あるいは間違いがあって。
それらに、現在、この小説の舞台である遠誉野に住む偶然のピースと、本来は関係ないのに偶然に巻き込まれた人たちの、それぞれに思惑や思い込み、間違いによる行動が関わる。
そこに、著者によって読者から遠ざけられていた、もう一つの偶然のピースによる思いが絡んでいた。
この話の構造って、実はそれだけだ。
(もちろん、枝葉は他にもあるがw)

なのに、裏表紙のあらすじ紹介に、“夭逝した童謡詩人・樹来たか子の「秋の聲」に書かれた〈しゃぼろん、しゃぼろん〉という不思議な擬音の正体は？”なんて書くから、読者はその軸で読み進めちゃって。
その結果、この話が、〈しゃぼろん、しゃぼろん〉の謎を追う話じゃないから、こんがらがるんじゃん！(^^;

それはそうだろう。だって、その〈しゃぼろん、しゃぼろん〉なんて、話の筋にはほとんど関係ないんだもんw
ぶっちゃけちゃえば、“不思議な擬音の正体”は水琴窟の音だって、途中でさらっと明かされる。
いや、それ、ネタバレするなよー！と思う人もいるかもしれないが大丈夫。それ、そもそもの事件の真相に“直接的にはつながってない”から(^^ゞ

ていうか、この話って。
その〈しゃぼろん、しゃぼろん〉が何の音なのか？と真夜子が探っていく、ということを軸にして書いた方がシンプルでよかったんじゃないかって気がするけどなー。
偶然の重なりによって起きてしまう悲劇という展開は、それでも十分表現できたはずだし。
読者は、真夜子に思い入れして読むことで、より物語に没入出来たように思う(そうすれば、最後の真夜子の比喩的表現が裏の真相だというファンタジー的勘違いにならないと思う)。
なのに、州内一馬の視点や、謎のハガキ「2-1＝3」なんて入れちゃうから、話が取っ散らかっちゃうんじゃないだろうか。
特に、州内一馬の視点はなかった方がよかったように思う。
入れるなら、樹来静弥のモノローグのパート以外に、本来のその人物としてのモノローグで表して。
その人物の過去の思いも含めて表した方が、真相の印象がより強くなったように思う。
個人的には、そこがすごく惜しいなーって思うんだけど。ただ、著者の意図としては、どうだったんだろう？
やっぱり、当時、著者はデビュー間もない頃ということで、「すげぇーの書くぞー！」的な気負いや娑婆っ気みたいなものがあったってことなんじゃないのかなぁー(^^ゞ
ただ、個人的には、そこに著者に連城三紀彦っぽい気負い(ある意味過剰なw)を感じて。すごく好感を抱いた。
そんなわけで、他の本も読んでみたいんだけど、ただ、この著者って、シリーズものや連作短編が多いんだよなー。
自分はシリーズものじゃない長編が好きなので、そこがちょっと残念w

[ブクログ · ★★★☆☆]

　『共犯マジック』は、フォーチュンブックという、この世に起こり得る全ての不幸と災いを予言する本の存在がミッシングリンクとなっている連作短編集である。
　長野県松本市内の書店で売られていたフォーチュンブックを購入した六人の人間と、その本を手に入れた書店員。これら七人の人物が複雑に絡み合いながら物語は進んでいく。
　六つの短編は、それぞれ独立した事件と解決を持っている。しかし、主人公だけでなく脇役としてもフォーチュンブックにまつわる人物たちが登場しており、時系列で並べ替えると、一つの犯罪をめぐる大きな物語が浮かび上がってくる。
　フォーチュンブックを手に入れたことで東京に出た書店員・蜷川鉄治。蜷川鉄治は、フォーチュンブックを手に入れられなかった大学生風の男・木津修平、フォーチュンブックを購入した中年男・乙黒嘉吉とともに三億円事件を起こす。この三億円事件の存在が、隠されたもう一つのミッシングリンクとなっている。
　フォーチュンブックと三億円事件。この二つによって、それぞれの短編は一つの作品として結び付けられ、あたかも一つの長編の一部であるかのように読むことができる。この構成が評価されているのか、『共犯マジック』は玄人筋からの評価が非常に高く、短編の名手である北森鴻の最高傑作とも言われている。
　しかし、個人的にはそこまで好きな作品ではなかった。個々の短編の出来がやや物足りなく感じられたことに加え、北森鴻にしてはプロットがすっきりしすぎているように思えたからだ。『闇色のソプラノ』では、サービス精神旺盛なあまり詰め込みすぎてしまっていたが、本作では逆に整理されすぎていて、もうひとひねり欲しいと感じてしまった。
　一般的な評価の高さは理解できるし、完成度も高い。しかし、北森鴻らしい過剰さやサービス精神を期待していた身としては、やや物足りなさが残った。★４に近いのだが、個人的には★３としたい。
【思い出し用メモ】
・★３（４に近い）
・フォーチュンブック＝全ての不幸を予言する本
・六つの短編＋七人の登場人物
・時系列で並べると一つの長編になる。
・蜷川鉄治、木津修平、乙黒嘉吉と三億円事件
・フォーチュンブックと三億円事件が二つのミッシングリンク
・玄人受けする名作
・個々の短編はイマイチ
・北森鴻らしい「詰め込み」が足りず、逆に物足りない。

[ブクログ · ★★★☆☆]

夭折した童謡詩人のなぞ中心に、民俗学、都市伝説等等盛りだくさんの内容。


ラストで、群盲象をなでる的に彼方此方に視点が切り替わって二転三転するあたりは、おもしろくて、一気に読めます。

よく読むと、ややすっきりしないところも残るけど、最後はよくまとめたなという感じ。