あらすじ
あらすじ紹介不能の衝撃作「漸然 山脈」。秋刀魚絶滅後の凄惨なディストピア「白笑疑」。母の遺品の櫛笄の値がどんどんつり上がり……人間の本性を暴き出す掌編「花魁櫛」。世界中を震撼させたコロナ禍の拡がりゆく猛威を写し取った表題作。父子の心の交流に感涙を禁じ得ない名編「川のほとり」等、八十有余年にわたって作家の大脳皮質に蓄積した言葉と感情と記憶と思索が暴走横溢する傑作14編。（解説・小川哲）
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小川哲の解説で正気に戻り、言葉を取り戻す。
筒井のことを「常に前衛でいなければならないという古臭い執念に取り憑かれた人」と評した親友も、もう十三回忌も過ぎてしまった。
濃厚な死。言葉遊び。諧謔。
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コロナ禍の時期に書かれた全14編の短編集。いくつかは普通の小説（解説の小川哲のいう「小説空間」の立ち上がる小説）だが、大半は、言葉遊びメタ私小説群。実在の人物も、架空の人物も、「老年の希望の星筒井康隆」をやっている「筒井康隆」なんかも混然となったメタ世界。カッパッパルンパッパとか、コロコロコミックコロコロコロナとか、終いにゃ首尾よくラ・シュビドゥンドゥン（作詞・作曲：筒井康隆）ときたもんだ。いや、ラ・シュビドゥンドゥンは終いではなく、冒頭一作目「漸然山脈」に出てくるのだった。
しかし、この「ラ・シュビドゥンドゥン」、楽譜も載っているけれども、私は五線譜は読めない。どんな雰囲気の曲なのかは…YouTube動画が公開されていた！ そうか、こんな雰囲気の曲なのか（随分と力の抜けた感じで）。そういう雰囲気のものとして「漸然山脈」を読み返すと、結末のp.30。ここにはみ出した感じになっている3行だけが、それまでの言葉のドタバタに比べ、いやに気の抜けたオチと見える。
そしてこの気の抜け方は、第二作「コロキタイマイ」の「（了）」に続く2行にも通じるものと思われた（短編小説としてはまったく別の二作品なのだけど）。
Posted by ブクログ
巨匠が小説の枠組みを破砕する。自由過ぎる文体で綴られた、超・私小説たちを中心に編まれている。小説としてまともな構造を成しているのは「花魁櫛」だけだろう。辛うじて「川のほとり」もそうかもしれない。あらすじ説明不能な作品が殆どで、高度な語彙力と言葉遊びの洪水に晒されて溺れかけた。
「漸然山脈」から「川のほとり」まで、一貫している要素は「死」なのだと思う。
老いて尚、文壇の第一線で活躍し続ける巨匠の考える「死」が散りばめられている。
「一九五五年二十歳」で人生という名の本の白紙のページを埋める、未来への希望を描きつつ、人生何が起こるか分からないと突きつける印象的なラストも「死」と結びつく。
心境の全ては理解出来ていないし、大作家と同じ境地に至ろうというおこがましい考えも無いけれど、もっと歳を取った時に共感出来るようになるかもしれないと思った。
これまでの人生も、コロナ禍も、息子さんの死の悲しみも、全てジャックポット（大当たり）と捉え、文学として昇華させてしまう大作家の業を目の当たりにした瞬間、なんとも言えない余韻が漂う。涙が滲んだ。
