【感想・ネタバレ】とるに足りない細部のレビュー

アダニーヤ・シブリー / 山本薫

1949年8月、ナクバ（大災厄）渦中のパレスチナ／イスラエルで起きたレイプ殺人と、現代でその痕跡を辿るパレスチナ人女性。二つの時代における極限状況下の〈日常〉を抉る傑作中篇。

この作品の「細部」に宿っているものは、私の精神世界を激しく揺さぶり、皮膚の内側を震えさせる。この本の中の言葉の粒子に引き摺り込まれ、永遠に忘れられない体験になり今も私を切り刻んでいる。
——村田沙耶香氏（作家）

かき消された声、かき消された瞬間と共にあるために、この小説は血を流している。
——西加奈子氏（作家）

＊2023年、本作はドイツの文学賞であるリベラトゥール賞を受賞。しかし同年10月、イスラエルによるガザへの攻撃が激化するなか、フランクフルト・ブックフェアで開催予定だった授賞式は同賞の主催団体リトプロムによって中止され、ブックフェアは「イスラエル側に完全に連帯する」との声明を出した。この決定に対しては、作家や出版関係者を中心に、世界中から抗議の声が上がっている。

[ブクログ · ★★★★★]

　著者は1974年、パレスチナ生まれ。イースト・ロンドン大学にて博士号を取得、現在はベルリンを拠点に執筆活動を継続しているという。訳者の山本薫によれば、「とるに足りない細部」はアラブ世界の女性作家を対象としたドイツの文学賞「リベラトゥール賞」を2023年に受賞したが、ハマースのイスラエル攻撃後に授賞式は無期延期となった。

　小説は2部構成。第1部は1949年に実際に起きたイスラエル軍兵士によるベトウィン少女に対する強姦・殺人事件をイスラエル軍将校の視点から語り、第2部では現代のパレスチナに住む女性が、その出来事のことをどうしても知りたいと記録や証言を捜し求める道程が書き込まれる。
　興味深いのは、第1部・第2部のいずれもで「眼差し」が重要なモティーフとなっていること。第1部で語りが焦点化する「彼」は、不断に自己自身が部下の兵士からどう見られているか、他のイスラエル人たちからどう見られているか、何よりベトウィンの少女からどう見られているかが気になって仕方がない。しかし、それはあくまで自意識とそれがもたらす「疚しさ」の問題である。一方で第2部の「私」は、まさにその眼差しが自己自身の生と精神を脅かす具体的な脅威であることを意識せずにはおれない。「私」をとりまく日常は複数の境界線でがんじがらめになっていて、その線を越えるためには途方もない準備と周囲の助けが必要で、実際にその線を越えてしまうと「私」はそこにいてはならない存在だから、少しでも「不審な行動」と判断されてしまえば自分の生命だけでなく、協力者たちの日常が危うくなってしまう。そのことを「私」は熟知しているからこそ余計に意識してしまい、ぎこちなくしか語れず、動けない。第1部の「彼」の太腿を刺した何者か（サソリだろうか？）は、第2部の「私」がさらされた構造的・具体的な暴力の反転のようにも見える。「私」が見えない権力の視線にさらされ続けたように、「彼」は砂に埋もれ、砂に紛れる毒虫に見られ続けていたのだ。

[ブクログ · ★★★★☆]

登場人物2人の行動について、なぜその行動を取るのかわからないと思うことが度々あった。淡々とした記述が余計に描写をくっきりさせていて、状況は眼前に浮かんでいるのにそこにいる人の気持ちを理解できず、かなり動揺しながら読んだ。なぜそこまでするのか。わからないのは自分が今平和と幸せの中にいるからなのかなと思った。そして自分がパレスチナ問題についてあまりに無知なせいもあると思った。調べてみよう。