【感想・ネタバレ】ババヤガの夜のレビュー

王谷晶

世界最高峰のミステリー文学賞
英国推理作家協会賞 ダガー賞 翻訳小説部門
受賞作

世界が息を呑んだ最狂のシスター・バイオレンス・アクション！

ロサンゼルス・タイムズ「この夏読むべきミステリー５冊（2024年）」選出
デイリー・テレグラフ「 スリラー・オブ・ザ・イヤー」選出
「クライム・フィクション・ラバー」最優秀翻訳賞（編集者選）受賞

「めちゃくちゃブッ飛んでて最高に血まみれ、これはヤバかった！
『キル・ビル』とか『ジョン・ウィック』っぽい雰囲気の本を探してるなら、もうこれ一択」
——@thespookybookclub

「怒り、ユーモア、スリル満載」― The Times紙
「激しい暴力と素晴らしい優しさが交互に訪れる」― The Guardian紙
「女の力を描いた、シャープでストイックな物語」― Los Angeles Times紙
「手に汗握る、壊れないスリラー」― Tokyo Weekender
「優しくも怒りに満ちたこの犯罪サーガは、オオタニの次作を待ち望まずにいられない」― Publishers Weekly

暴力を唯一の趣味とする新道依子は、関東有数規模の暴力団・内樹會会長の一人娘の護衛を任される。二度読み必至、血と暴力の傑作シスター・バイオレンスアクション、ついに文庫化。
装画：寺田克也／解説：深町秋生

どんどこ血が脈打ってくる。――北上次郎(「本の雑誌」2021年1月号)
まず、この世界を壊せ。話はそこからだ、と作者は言う。――杉江松恋
シスターフッド文学をあらゆる意味で刷新するシスターバイオレンスアクション!――鴻巣友季子
もう一気に読了して最後はナルホド! と唸った。――大槻ケンヂ
友情でも愛情でも性愛でもない、ただ深いところで結ばれたこの関係に、名前など付けられない。――宇垣美里(フリーアナウンサー)

[ブクログ · ★★★★★]

面白すぎて1日で読み終わりそうだったけど、勿体無いので大事に3日かけて読んだ。
内容はバイオレンスすぎて、苦手な人には全くおすすめしない。

途中挟まれる夫婦のエピソードが、てっきり逃げてる尚子の母親とヤクザだと思ってた。
尚子もナオコと読んでたし。
漢字で読む我々はミスリードされるけど、翻訳はどうしたんだろう。

依子と尚子の関係がよい。逃げきってほしい。

[ブクログ · ★★★★★]

書店にて、装丁のインパクトが忘れられず手に取った一冊。
暴力表現が前面にあるものはあまり手にとらない私でも情景が浮かぶような描写で、まるで映画を見ているよう。

新藤依子は、その組員との喧嘩をきっかけに内樹會のお嬢様・内樹尚子のボディガードを命じられる。
依子にとって暴力は趣味。それを使って誰かの上に立つためではないのが、かえって爽快感さえ感じさせるのかもしれない。
尚子は依子と一緒にいるうちに、どんどん血が通って魅力的！
2人の掛け合いが良き息継ぎポイント。

婆ちゃんが話してくれた鬼婆は依子にとって、心の綺麗な優しい娘のようにテンプレではなく自分らしく生きている存在だったのかな。

ミステリーポイントはどこ？と思いながら読み進めて、全てが繋がったところで思わずページを戻してしまう叙述トリック。すっかり騙された。

最後の4ページが凪のようで読み手に委ねられたラスト、ふたりがぜんぶぶち壊した先で鬼婆になれていたらいいな。

ネットによるとババヤガとは、スラブ民話に登場する恐ろしい老婆の姿をした魔女、らしい。

[Jessy · ★★★★★]

面白かったです

賞を取ったと言うことで、読ませていただきました。おめでとうございます。時系列がわかりづらいところがあって、駆け落ちしたお母さんと若頭かと思ってた人々が実は逃避行中の彼女たち2人のその後の生活だったようです。しかも、40年後。応援しながら読んでいたのに、終わり方がはっきりしなかったので少し残念かなと...

＃切ない ＃ドキドキハラハラ ＃カッコいい

[ブクログ · ★★★★☆]

著者も言っているように、暴力シーンの描写が緻密で凄かった。さくっと読めた。叙述トリックというほどではないけど、後半は「ああ、そういうこと？」と。男性同士でも女性同士でもこういう名前のない関係性が大好き

[ブクログ · ★★★★☆]

短めで読みやすく、待ち時間で一気読みできました。
正と芳子のパートは、途中までまんまと騙されていて、種明かしのところは素直に驚きました。
依子と尚子の、友達とも家族ともいえない関係性もよかったです。

ヤクザの生活の様子や、グロ描写が結構生々しかったです。
依子は何者なのでしょう。生い立ちまで読んだ上で、強すぎるのが謎です。

[ブクログ · ★★★★☆]

バイオレンスアクションのスピード感で後編まで突っ走るのかと思いきや違った。

バイオレンスを感じるより二人の女性の不思議な関係性や男社会の中での生きづらさを知る話であった。

尚子と新道、生きている環境は違えど二人は男性優位な社会で苦しみながら生きていた。尚子は家の中で家長に抑圧されながら軟禁状態で生きている。新道は男たちから容姿を揶揄されたり存在を見下されたりしていた。そして性的虐待を二人とも受けている。

そんな二人が男性優位な世界から逃亡し、自由を手に入れるために過酷な逃亡生活を始めるわけだが、苦労は多くても飼いならされて真っ暗な未来を待つ人生を送ることに比べたら二人で生き抜いた日々は輝かしいものであったのではないかと考える。

それは追手から解放されたであろう状況になっても、別れずまだ二人で生きて行こうとするエピローグから伺われる。

続編が出たりはしないのだろうか・・・まだまだ二人を見ていたい。

[ブクログ · ★★★☆☆]

一言で言えば「人気のジェットコースターに乗った時の気分」

待ち時間は長く、走り出せば一気にひゃーっとなっている間に終点へ着いてしまい、「もう少し、この刺激を浴びていたい」と思わせる心地よい物足りなさ。ジェットコースターよう乗らんけど。

この疾走感を支えているのは、贅肉を削ぎ落とした文体の妙だ。全体のボリュームも190頁とコンパクト。
依子の背景は最小限の分量で語られ、尚子に至っては依子の視点という限定的な窓からのみ描かれる。この情報の絞り込みが、キャラクターにミステリアスな厚みを与えている。

導入の「チンピラとの喧嘩からヤクザの運転手へ」という急展開を「漫画的だ」とする評も見たけど、私はむしろ「舞台装置」のような様式美だと感じた。

場面を限定することで観客を余計な理屈で立ち止まらせず、今この瞬間の熱量に集中させるための必然的な仕掛け。この潔さが、物語の純度を高めている。
描きたいものがとにかくはっきりしてる。

一方、幕間の逃亡劇を用いた叙述トリックについては、少し「装置」としての側面が強く出すぎた感も否めない。
親世代の話だと思わせるために設定された「逃亡生活40年」という月日は、トリックを成立させるための逆算によるものと思うけど、その種明かしはやや性急で説明的な部分もある。
あと、これは仕方ないんだけど、Audible で聴いていたため、読みがなでのミスリードが効かなかったのと、声のトーンから「この正さんは女性だな」と早々に察せられてしまった。（でもAudible 版もめっちゃ良かったですよ。本読んでもう一回って人はぜひ）

でもでも、その強引さも含めて、作者はどうしても「あのラストシーン」を描きたかったのではないか。
あの静謐で、どこか救いに満ちた終わりの光景に辿り着くために、40年という時間さえも一つの装置として積み上げた……とすると、刹那的なバイオレンスの果てに、あえてそのラストを置いた作者の美学のようなものが見えてくる。

叙述トリックですり替わったことで、結局、尚子の母親たちがその後どうなったのか、捕物も中止されたから、分からないまま終わるんだよなぁ。
あくまでも、彼女たちの物語は、依子たちの「未来」を成立させるための装置になったようにも感じられるこの措置だけど、なんでも知りたがるのはイマドキ読者の悪いところ。文学って、行間を読むものだよ。だから好きに想像していいのさ。読者が最初に誤認させられたように、ささやかに幸せだといい。幻のように。

個人的には、女二人の物語ってことで、作中の「ババヤガ」のイメージはSteamのインディーアドベンチャーゲームの『CARIMARA』。あの独特な空気感が脳内を支配していた。あと、女二人の行き止まりの逃走劇として、中村珍の『羣青』を想起したりもした。あちらほどの泥沼ではないにせよ、この物語にも、他者が介入できない二人だけの聖域が、確かに存在していたと思う。

ジェットコースターのような疾走感の果てに、たった一行の美しい情景を焼き付ける。
そんな、計算し尽くされた夜の物語。