小川隆のレビュー一覧

ブラッド・ミュージック

グレッグ・ベア / 小川隆

「80年代の幼年期の終わり」という触れ込みもあり、期待値が上がってしまった。「幼年期の終わり」の方が好きかな。けど想像もつかない世界が展開。細胞全てが意識、知識を持つなんて！ゾクゾクするな。

ブラッド・ミュージック

グレッグ・ベア / 小川隆

SF。バイオSF。
人類のメタモルフォーゼ。80年代の『幼年期の終わり』とのこと。
個人的な印象として、前半は瀬名秀明『パラサイト・イヴ』のようなバイオSF。中盤以降はパンデミックSFという感じ。
今までSFというと、未来や宇宙に向かい外向きに広がるイメージを持っていたが、この作品は徹底的に内側へ深く潜り込むような新鮮なイメージを感じた。上手く表現できてないな…。
内容は難しいが、ストーリーは分かりやすく、意外と読みやすいのも好印象。

ブラッド・ミュージック

グレッグ・ベア / 小川隆

A brilliant but unorthodox researcher has exceeded ethical guidelines for genetic research to engineer blood cells that think for themselves. Once his illegal experiments are discovered, he injects himself with the deadly serum to save his creations. The author has won Hugo and Nebula awards.

遺伝子工学の天才ヴァージル・ウラムが、自分の白血球から作りだした“バイオロジックス”―ついに全コンピュータ業界が切望する生体素子が誕生したのだ。だが、禁止されている哺乳類の遺伝子実験に手を染めたかどで、会社から実験の中止を命じられたウラムは、みずから創造した“知性ある細胞”への愛着を捨てきれず、ひそかにそれを研究所から持ちだしてしまった…この新種の細胞が、人類の存在そのものをおびやかすとも知らずに!気鋭の作家がハイテク知識を縦横に駆使して、新たなる進化のヴィジョンを壮大に描きあげ、80年代の『幼年期の終り』と評された傑作!


・レビュー

グレッグ・ベアによる1985年の作品『BLOOD MUSIC』の邦訳、これはヒューゴー賞とネビュラ賞をダブル受賞した、SF史では有名な古典作品。分子ナノテクノロジーを扱った初のSF小説とされていて、SF好きなら名前くらいは知っていることが多いと思う。人類の進化をテーマとしている、アーサー・Ｃ・クラークの古典名作『幼年期の終り』と並び称される事もかなり多い。後述するけれどその内容に関して言えば似ているのではなく踏まえているといった感じ。現代日本人からしたら多分エヴァンゲリオンがこれを踏まえて作ってあると見て間違いないんじゃないかと言ったほうが興味を惹かれるかもしれない。

内容を改めて紹介すると、これはヴァージル・ウラムという天才科学者が、自分のリンパ球から作りだした知性を持つ細胞「ヌーサイト」を血液に注入して研究所から持ち出し、やがて全地球と全人類、そして宇宙をも巻き込んだ進化と変革に発展するといった話。
まあややネタバレの文章ではあるけれどこのあたりは最初から知っていて読む人がほとんどであろうと思う。

80年代版『幼年期の終り』といわれるのはいくつかの同一のテーマを扱っているからだ。まずは人類が変態して、あるいは進化して、別の存在になっていく。その先の目的や結末、経過、ミクロかマクロかなどと掘り下げていくと、むしろ『幼年期の終り』とは逆になっている部分も多いことに気づく、その一方で終始『幼年期の終り』を思わせる雰囲気はあり、作中の描写の幾つかは『幼年期の終り』を知っているとなかなか面白く思えてくるものばかりだ。
全く別の作品と言っていいくらい関連はないのだけれど、やはり両方を読むことをすすめたくなる。

人類のメタモルフォーゼを極限まで推し進めた～という表現を色んな場所で目にするのだけれど、まさにそこが面白いところだと思う。『幼年期の終り』は、タイトルが秀逸で、まさに幼年期が終る「メタモルフォーゼ」だ。『ブラッド・ミュージック』もまたタイトルが実に秀逸。このタイトルの意味は読者が結末を目にするときにきっと自然と想われることだろう。

あとはネタバレになってしまうからブログ(哲学のプロムナード(ΦωΦ)黒猫堂)の方に書くけれど、やはりこの小説は「タイトルの意味」「情報力学」「進化の先(幼年期の終りとの比較)」の三本柱かなと思う、特に全くここでは触れることができないネタバレ要素なのだけれど、情報力学に関してはこれを読みたいがためにここまで読んできたと思わせるくらい面白かった。

読んで損はしない名作SF。

ブラッド・ミュージック

グレッグ・ベア / 小川隆

80年代の『幼年期の終り』と評される当著は、ヒューゴー賞・ネビュラ賞受賞の確かな傑作でした。

『幼年期の終り』とは、巨匠アーサー・Ｃ・クラークによる人類のより高度な存在へのメタモルフォーゼを壮大なスケールで描いた叙事詩で、あまたのSFオールタイムベスト1位を占有することは周知の事実。
そんな大著と並び評されるが、『幼年期の終り』から感じ取れた壮麗さは皆無で、終始背筋が凍りつく感覚を覚えた。
だってこの本、ただ淡々と事実が積み重ねられるだけで、他人事のようにメタモルフォーゼが進行していくんだもの。つまり、メタモルフォーゼに対する著者の評価が全く読みとれなかったのだ。
事実、一度たりともこのメタモルフォーゼを賛美する言葉に出くわさなかった。呪詛する言葉も同様に。
いや確かに、メタモルフォーゼを容認するような（または否定するような）登場人物の台詞はある。
でも、どこか突き放しているんだよなぁ。
あくまでそれは”登場人物の言葉”であって、”著者の言葉”ではない。
ただ単に議題だけを提示して、バイアスもかけずに、あなたの価値観で判断して下さい、はいどうぞってパスをうけた感じ。
うーん、冷酷。
個人的には、メタモルフォーゼが、ドラッグみたいなマヤカシにみえたので嫌悪感しか抱けませんでした。

ブラッド・ミュージック

グレッグ・ベア / 小川隆

幼年期の終わりがマクロの方向に進化する人類なら、これはミクロの方向に進化する人類。細胞の一つひとつが知能を持つようになることで、知能のある生命体の個体数が激増し… ちょっと難しいところもあるけど面白い、数名の取り残された人たちのエピソードの必然性があまり感じられないような気がした。

ブラッド・ミュージック

グレッグ・ベア / 小川隆

チャールズ・ストロス著「アッチェレランド」の「コンピューターで地球が変わってしまう」つながり。ゼロ時代の「幼年期の終わり」に例えられるのが「アッチェレランド」なら、８０年代の「幼年期・・・」はこの「ブラッドミュージック」。当時バイオチップが流行っておりました。この作品も白血球から作られたバイオチップが研究所から持ち出され、ウィルスのように感染していくというパニック物の器をかりて、人類が変容していく姿を描きます。最近はバイオブームも去ってしまいましたが、ナノ・テクノロジーも実は排熱（ナノ・マシンは小さいのだが、数が集まるとものすごい熱を発するらしい）の問題があってクリアされないと、またバイオ系が復活するかもしれません。当時すごく面白かったような気がしますが、今、読み返すとどうなんでしょう。ラストもすごくしっとりした感じで、８０年代の特徴なのでしょうか。容赦ない「アッチェレランド」と違います。

ブラッド・ミュージック

グレッグ・ベア / 小川隆

古き良きSFで育った私にはサイバー・パンクと言われるジャンルはちょっと苦手だった。　けれど、これだけは不思議に自然と受け入れられて。　結局“喰わず嫌い”だったって事。

シオンズ・フィクション イスラエルＳＦ傑作選

シェルドン・テイテルバウム / エマヌエル・ロテム / 中村融 / 安野玲 / 市田泉 / 植草昌実 / 小川隆 / 山岸真 / 山田順子

　イスラエルＳＦ傑作選、金太郎飴のように同じ様な雰囲気である。
　これが長編になるとどういう処理をするのか気になった。

シオンズ・フィクション イスラエルＳＦ傑作選

シェルドン・テイテルバウム / エマヌエル・ロテム / 中村融 / 安野玲 / 市田泉 / 植草昌実 / 小川隆 / 山岸真 / 山田順子

イスラエルSF＆ファンタジー界の中心的人物らによる
SF短編選集。
原文が英語の作品［*1］あり、
ヘブライ語→英語→日本語［*2］、
あるいはロシア語→英語→日本語［*3］という重訳もあり。
訳者あとがきを含めると700ページを超す大部。
収録作は、

■ラヴィ・ティドハー「オレンジ畑の香り」
　The Smell of Orange Groves（2011年）［*1］
■ガイル・ハエヴェン「スロー族」
　The Slows（1999年）［*2］
■ケレン・ランズマン「アレキサンドリアを焼く」
　Burn Alexadria（2015年）［*2］
■ガイ・ハソン「完璧な娘」
　The Perfect Girl（2005年）［*1］
■ナヴァ・セメル「星々の狩人」
　Hunter of Stars（2009年）［*2］
■ニル・ヤニヴ「信心者たち」
　The Believers（2007年）［*2］
■エヤル・テレル「可能性世界」
　Possibilities（2003年）［*1］
■ロテム・バルヒン「鏡」
　In the Mirror（2007年）［*2］
■モルデハイ・サソン「シュテルン＝ゲルラッハのネズミ」
　The Stern-Gerlach Mice（1984年）［*2］
■サヴィヨン・リープレヒト「夜の似合う場所」
　A Good Place for the Night（2002年）［*2］
■ペサハ（パヴェル）・エマヌエル「白いカーテン」
　White Curtain（2007年）［*3］
■ヤエル・フルマン「男の夢」
　A Man's Dream（2006年）［*2］
■グル・ショムロン「二分早く」
　Two Minutes Too Early（2003年）［*1］
■ニタイ・ペレツ「ろくでもない秋」
　My Crappy Autumn（2005年）［*2］
■シモン・アダフ「立ち去らなくては」
　They Had to Move（2008年）［*2］

「おお」と唸らされる佳品もあれば「で？」と
首を傾げたくなる話も。
かの地の歴史と文化に造詣が深ければ、
もっとピンと来るものがあるのかもしれないが。
ほとんどが21世紀に入ってから書かれた小説だが、
意外にアナログ＆ローテク感が強く、
最新（を超えた）テクノロジーへの言及も
ほとんど見られないし、
訳者代表があとがきに記しているとおり、
宇宙空間を舞台にした物語も含まれていない。
これはイスラエルSF界が「SF」を
サイエンス・フィクション＝空想科学ではなく
スペキュレイティヴ・フィクション（speculative fiction）
＝思弁的空想と認識しているためだそうで、
なるほど本書の原題も
"A Treasury of Israeli Speculative Literature" だった。

一番私の好みに合っていたのはガイ・ハソン「完璧な娘」。
超能力者がトレーニングを受ける
全寮制のインディアナポリス・アカデミーに入学した
アレグザンドラ・ワトスンは、
厳しいルールとカリキュラムに耐えようとする中、
実習で、真新しく美しい遺体に触れて
残留思惟を読み取ろうとする。
ところが、アレグザンドラは
彼女＝ステファニー・レナルズの境遇に
共感を覚える点が多いせいもあって深入りしてしまい
……という、アメリカのサイコホラー風の雰囲気。
パーフェクト・ガールすなわち完璧な女の子、つまり、
若く美しいまま既に死んでいる
無敵の少女に振り回される生者の話。

日頃縁のない異文化社会の文学に関心があるので、
興味本位で。
帯には来年刊行予定というギリシャSF傑作選
『ノヴァ・ヘラス』の告知が。
こちらも読んでみたいと思う。

フィリップ・Ｋ・ディックの世界

ポール・ウィリアムズ / 小川隆

好きな作品の作者にも興味はあるけれど、週刊誌やネットで読み飛ばすぐらいが、自分の性分には合ってたかも。
学者でも芸術家でも、政治家でも、その職業部分以外での余計な情報は欲しくないと思う今日この頃。

ブラッド・ミュージック

グレッグ・ベア / 小川隆

80年代の「幼年期の終わり」ということだった
確かにそう感じ取れる場面もあったが、やはり本質的には全く違うと思われた
サイバーパンクということになるらしいが、自分にはあまりピンとこなかった