イーディス・パールマンのレビュー一覧

蜜のように甘く

イーディス・パールマン / 古屋美登里

この短編集の雰囲気を豊かさを、わたしの語彙力では表現むり。10篇のうち特に好みな「お城四号」「蜜のように甘く」は萩尾望都、山岸凉子、ヤマシタトモコ、よしながふみのみなさんがマンガ化してくれてほしい切望で、つまりそういう深さ美しさのお話なんです。

蜜のように甘く

イーディス・パールマン / 古屋美登里

なんなんだろう、この人のよさは。現代の短篇小説家のトップに位置するうちの1人、と言って決して過言ではないはず。
『初心』『従妹のジェイミー』『帽子の手品』が特に◎。しんみりじんわりというよりも、仄かなユーモアが漂ってきながらちょっと皮肉が浮かび上がってくるようなものが好きだな。

蜜のように甘く

イーディス・パールマン / 古屋美登里

静けさのあるキレイな文体。
「初心」では読んでいるのに、ケアサロンを受けているような感触を感じた。
いい本を読んだ感じはあるが、理解出来てはいないように思う。
もっと理解できるようになりたい。

幸いなるハリー

イーディス・パールマン / 古屋美登里

お気に入りの作家。この人はプロビテンス生まれ（アメリカの超北東）で、父ロシア人、母ポーランド人で、やっぱ辺境生まれの人（失礼か？）には強く惹かれる。物事や他人を測るものさしがオリジナルというか、よく「あたし帰国子女なんでえ」みたいにどこが偉いのかよくわからんことを自慢する人間に限って全然中身おもんない人間と違い、「人と違うことの苦悩、分かり合えない壁の存在」みたいなんを悩んでこねくりまわし、熟成させ、自分のものにした上で提供しているから、触れる価値あるし、これからも応援したい。

幸いなるハリー

イーディス・パールマン / 古屋美登里

たくさんの世界を見せてくれた短編集

生活に困窮した女性とその子どもたちのための食堂を舞台にした『救済』や、言葉を発することの出来ない人々を通じて社会の構造を考えさせられる『金の白鳥』が良かった。

女性器切除や介護、死とそのまま扱ったら生々しい題材も、美しい表現で優しく包み込むと、主張はし続けながらも作品のなかに静かに収まるんだから、小説は本当にすごい。

蜜のように甘く

イーディス・パールマン / 古屋美登里

表紙は御本人？いつものように予備知識なく手に取り、なんかヨーロッパっぽいのかなー、と思ったらプロビデンスの人だって。アメリカの超北東。しまった短編(苦手)だよ。これがいい短編だった。沢山この人の書く物読みたいと思わせるし、上手い。皆さん褒めてらっしゃるけど、もうね、嫌いな人はいないだろう。強烈な個性っていうんじゃないんだけど、なんかさ、ぼーっとお茶してる時に、誰か入店してきて、なんとも言えず素敵な人っているじゃん？余裕あって、こっちがジロジロ見てんのに気にしない人。そういう感じがした。うーん駄目な感想。

蜜のように甘く

イーディス・パールマン / 古屋美登里

作者は短編小説の名手としてアメリカでは有名らしいが、不勉強で未知、初めて読んでみた。

短編小説ってのは、無駄を省いて研ぎ澄ませるかみたいなとこも勘所だと思うのだが、この作家さんはその研ぎ澄まし方に味わいがあるタイプなのかと思う。訳者古屋さんの腕もあってそのすっきり研がれた文章はくどみがなくて気持ちよい。

残念ながら感情移入できるタイプの話が少なく、印象に残りずらかったが、そこは好みの問題だけだと思う。

幸いなるハリー

イーディス・パールマン / 古屋美登里

イーディス・パールマンが、2015年に発表した、5作目の短篇集｢Honeydew｣は、私が以前に読んだ、｢蜜のように甘く｣と本書が合わさった、全20篇で構成されており、｢蜜のように～｣が好きな方にとっては、まさに待望の一冊だと思います。

バラエティに富んだ、多種多様な人生模様のひとこまから突如として現れる、テーマの感慨深さも同じものではなく、特に大きな盛り上がりをせず、完結したように見えても、実は内に秘めた思いであったり、願いであったりと、込められたものの強さを見出す喜びの詰まった、短篇集だと思います。

が、私には人生経験が未熟であるせいか、読解力が足りないのか、それが分からなかった作品がいくつかあり(前作も同様)、これ以上の感想を書くことは難しく感じたため、訳者の古屋美登里さんの、あとがきから、パールマンの作品の魅力が分かる部分を、抜粋させていただきます。

興味を持っている、未読の方の参考になればいいのですが。

『一言一句に深い意味が込められているその文章は、ちょっとでも気を抜くとそれに気づかないまま通り過ぎてしまいかねない。句読点のひとつ、形容詞の意味のひとつも疎かにできない』

あとがきの中の、パールマンのエッセイ、｢短篇作家の自由｣より。

『短篇の結末では、縺れた糸を撚り合わせるという長篇に必要なことをしなくてもいいのです。得体の知れなさこそが、短篇小説の持ち味です』

『短篇作家は、チェーホフのような短い事件を書いてもいいし、アップダイクのような人生の断片を描いてもいいし、グレース・ペイリーのようにニューヨークの公園での午後のひとときを語るだけでもいいのです。語られないことをそれとなく示すために短篇小説はあるわけですから、作家がすべきことは手がかりをそっと差し出すことなのです』

蜜のように甘く

イーディス・パールマン / 古屋美登里

必要最小限の簡潔な文章が心地よい。
無駄を削ぎ落とされすぎて
登場人物たちのつながりや背景がつかめず
まれに戸惑うものの
読みすすめるうちにそれらを
より明確に深く濃く感じることになる。
あえて書かないことの奥深さ。
読む人にゆだねる潔さ。
大きな出来事は何も起きず
この不幸ではないものの
何かが足りないような
光とともに影がずっと漂っている状態こそ
日常というものなのかもしれない。

蜜のように甘く

イーディス・パールマン / 古屋美登里

日常のさり気ない描写から現れる、人間の心の機微が、最初は何とも思わなくても、もう一度読んだときに、愕然としてしまうような、物語の変貌ぶりが印象に残りました。

また、物事の見つめ方がニュートラルである分、読者それぞれの感じ方で入りやすかったのと同時に、見えない裏の部分を解釈させる難しさも感じ、短篇の内容によって、私の好みも分かれました。