まめふくのレビュー一覧

ぼくがスカートをはく日

エイミ・ポロンスキー / 西田佳子 / まめふく / 松中権

洋書で読みました。
主人公の心情の変化、本当はこうでありたいけどこの気持ちは押し殺さなきゃ、という気持ちがすごくよく描かれていて、当事者でなくても非常に同情(という言葉が適切か自信がないですが)できる本でした。
難しいトピックだな、と思いつつもっとこういう本を通して幼いうちから考え方を広げていくべきだなとも思いました。

新宿の猫

ドリアン助川 / まめふく

一時暮らしていたことで好きになった新宿が舞台の作品を本屋で見つけて読んでみた。

読んで良かった。見つけられて良かった。

途中に出てくる詩が自分にはぐっと刺さるものがあった。それは小説の構成も影響してかもしれないけれど、細かい細工が終始成されていてあっぱれと言いたくなる作品だった。

宝物にしたいような作品。

ぼくがスカートをはく日

エイミ・ポロンスキー / 西田佳子 / まめふく / 松中権

『むらさきのスカートの女』(今村夏子)を思い出すために読もうと、キーワードで選んだ『ぼくがスカートをはく日』(エイミ・ポランスキー)。

今回は【トランスジェンダーの小学生6年生が持つ苦悩の話】でした。

偶然ハトシェプスト興味で選んだ『碧いホルスの眼』(犬童千絵)を並行して読んでいる事もあって、

「この事で悩む人は昔からいるんだな」って思ったかな。

さらに主人公の場合、自身の考えを尊重してくれた両親を交通事故で早くに亡くしており、心情はさらに複雑なもの。

先日読んだ『違国日記』(ヤマシタトモコ)では高校生主人公も似たような境遇にあった事を思い出し、読後こんな近日中に類似ストーリーを読む事になって驚いてました。

それでも「自分はこうありたいんだ！！」っていう気持ちを持ち、興味を持った演劇で与えられた役を演じ切ったその姿は本当にカッコ良かった。

最後の【普段の生活面でも自分を出していく事を決意して終わるシーン】なんて「ホーッ……」って息吐いてましたね…。

最初の内気な性格から飛躍的変化を果たしたこの一連の流れを知るのには、絶対一気に読むべきです。

本書はキッカケとなった本とは異なるインパクトを持つ一冊でした。

同じキーワードにしても、全然違うスカートだった。

ぼくがスカートをはく日

エイミ・ポロンスキー / 西田佳子 / まめふく / 松中権

まだまだ心と体の性について理解されない世の中。
もっと自由に生きられるようになるのはいつになるんだろうか。
12歳の主人公の気持ちが苦しかった。
最後は良かった。

ぼくがスカートをはく日

エイミ・ポロンスキー / 西田佳子 / まめふく / 松中権

トランスジェンダーの女の子が家族やクラスメートの無理解に悩まされながら、信頼できる先生と出会って成長していく物語。希望を持てる前向きなストーリーなのがとてもよいです。

ぼくがスカートをはく日

エイミ・ポロンスキー / 西田佳子 / まめふく / 松中権

自分は立場や年齢的にサリーおばさんが一番近い立場なんだけど。この本の登場人物の中でサリーおばさんが一番理解できなかった。
「どうしてこんなにもグレイソンを否定するんだろう？」「なぜ、グレイソンのチクチクしている気持ちに気がつかないのだろう？」「自分の価値観を押し付けて振り回し、グレイソンの世界をメチャクチャにするのはなぜ？しかも、PTAを巻き込むとか。この行動力なんなの？」と。わからない事だらけで。
なので、まあ、サリーの立場とサリーを俯瞰した視点で考えてみたんですが。
サリーは「グレイソンが否定的な目で見られることはかわいそう」と言っていますが、サリーの一番の不安は「否定的な目で見られるグレイソンの保護者である私がかわいそう、だし、私が周りからどう思われるか怖い」が正直なところだと思う。つまり、自分がつらい立場に立ちたくない。それは、グレイソンがつらい思いをしている現状よりも未来につらい立場に立つ可能性がある自分の方が大事ってこと。(注目したいのは、現在つらいのはグレイソンだけであって、サリー自身は現在つらくはなく、劇が行われる未来に向かって可能性がある というだけ。しかも、自己中心的な自分の思いに気がついていない。)
まあ、子育てをしている母親にはありがちな「転ぶ前から転ぶよ！気つけて！を連呼する」(この声かけ謎すぎる)「石橋を叩いて叩いて、叩き割ってどこにも行けなくなる」てな感じの。視野が狭く、自身の保身の為になら周りの気持ちなどお構いなしに発言し行動する人のすごさを感じました。
グレイソンがいままでも、これからも、たたかっていかなければいけないのは。こんな、自己中心的で視野の狭い人なんだろうなぁと思いました。

ぼくがスカートをはく日

エイミ・ポロンスキー / 西田佳子 / まめふく / 松中権

クライマックスには演劇のシーン。主役のペルセポネを演じるグレイソン。
この本のストーリー構成から、映画「ボヘミアン・ラプソディ」を連想した。

フレディ・マーキュリーの半生が描かれた後、クライマックスのライブエイドのステージで「エィヨ、イーヨ、オールライト！」と観客にコールするフレディ。「ありのまま」に生きようとフレディが宣言するかのような名シーンだと思う。
グレイソンにとって、ライトの光が当たる学校の舞台に、ペルセポネとして黄金色のドレスを着て観客の前に現われたときも、同じような心境だったのかもしれない。

グレイソンもフレディも、「ありのまま」であり続けるための悩みや葛藤を多く経験し、そして舞台に立って多くの人の前で、自分が望む姿や生き方であり続けることを“宣言”した。
日常で異質とみられているものこそが、自分自身の自然体だと表明する場面に、舞台という“非日常”が効果的に使われ、異質から自然体への劇的な変換を演出している。
ただしロックスターとして日々非日常を生きていたフレディと違い、グレイソンは１２才の少年にすぎない。舞台を降りれば再び日常に覆われてしまう。だけどグレイソンは非日常から日常に戻っても「ありのまま」でいたいという望みをかなえるため、ある一歩を踏み出そうとする。そこまでこの本では描かれている。

私たちが暮らす日常では、男の子が女の子の服装をすることはまだ一般的には許容されていない。この作品では、まるで微細なカメラワークによって細やかに記録して繋げ合わせた映像作品のような丁寧な描写が印象的だ。だから読者はグレイソンの心理を違和感なくgraceful（＝優美）だと自然に感じられるような仕掛けになっている。

それと、「まめふく」さんが描いた表紙の絵が素晴らしい。グレイソンの心のうちに隠された憧れをビジュアル化した構図がとてもよい。ちなみに裏表紙のイラストもいい。紙の本の表紙を前にして自分の本棚に飾るのも悪くない。

ぼくがスカートをはく日

エイミ・ポロンスキー / 西田佳子 / まめふく / 松中権

この話自体は決して幸せなことばかりではないが、この本を皆が読んで知ることで、主人公のような人が幸せに一歩ずつ近づくのだと思う。私も自然に受け入れられるようになりたい。

ぼくがスカートをはく日

エイミ・ポロンスキー / 西田佳子 / まめふく / 松中権

まず一言…
ペイジごめんなさい。
最後まで疑ってました…

LGBTへの見方が変わった1冊。
今までもLGBTには特に偏見は無かったがこの本を読んでより理解を深めることが出来た。
読んでいて途中凄く心苦しくなるところがあるが、その場面を乗り越えてこそこの本の意味があるし、得るものがある。
グレイソンの母親のような広い心を持っていたい
12歳のグレイソンの勇気に感銘を受けた
サリーおばさん…もう少しグレイソンを受け止めて欲しかった

~心に残った言葉~
･沈黙ってこんなにも自己主張の激しいものだったのか
･リスクは伴うがそれ以上のものが得られる

ぼくがスカートをはく日

エイミ・ポロンスキー / 西田佳子 / まめふく / 松中権

子どもが借りた本。表紙の絵とタイトルに惹かれて手に取った。
これは、トランスジェンダーと思われる12歳の少年の目線で、彼の学校での日々や心に降り積もる思いが書かれた物語だ。
日本では、多感な中高生時代にLGBTの当事者がカミングアウトするということは、ほとんどないだろう。その多くはきっと誰にも心の内を話せないまま、自分にも周りにも違和感を抱えながら学校という狭い枠の中で苦しい毎日を過ごしているのだと思う。

主人公のグレイソンは、一番の理解者であったはずの両親を幼い頃に亡くしており、心の支えがない中なんとか周囲に怪しまれないように、自分を殺して通学している。しかし、あるきっかけにより、校内の演劇活動の女神の役のオーディションを受けることを決意する。そして本当の自分になる勇気を演劇を通して育てていく。

アメリカのシカゴが舞台だが、アメリカでもこうなのか(ある意味日本より保守的なのかもしれないが)、と思う。日本でも、LGBTと呼ばれる少数派の人たちが注目され、その法的権利を守る活動などが盛んになってきている。私の務め先でもNPOによる生徒、職員それぞれに向けた講演があったが、このような小説が身近になることで、より当事者に寄り添うことができるようになるのではないかと思う。
先日読んだ、夏川草介さんの本にもあったが、本は、様々な人の生き方や考え方に触れることができる、それは人を思う気持ちを育ててくれることでもある。2019.8.18

ぼくがスカートをはく日

エイミ・ポロンスキー / 西田佳子 / まめふく / 松中権

体と心の性が一致しないＬＧＢＴの男の子の話。
グレイソンは丈の長い服を着て女の子のスカート姿を空想していたが、思春期になり、自分が変わっていく姿に、空想が出来なくなってきた。
だれにも言えず悩み、ドレスを着るお姫様を描いたりして空想を続ける。
ある日、学校の劇のキャストオーディションを知り、応募、そしてその役は主役の女の子の役。そして見事獲得。

ここからグレイソンを取り巻く環境が変わっていく。
一緒に暮らしている養父母やいとこは、そんな彼に戸惑い、これによって彼がいじめに合うのを恐れ、養母が学校に苦情を入れ学校全体の問題に発展し、劇監督を務めるみんなの人気者フィン先生は退職に追い込まれそうになる。
グレイソンは、いじめっ子から毎日のようにいじめられるようになる。
それでも演じているときはスカートをはいた女の子になれる、と自分を徐々に開放していく姿、とまどいの中の決意。

グレイソンのような子は、世界中に、そして日本にもいて、まだまだ受け入れられていない、不安でカミングアウトできない人もたくさんいそう。本来の自分を受け入れてもらえないことは何と辛いことだろう。
でもグレイソンの周りにもいたように、味方になってくれる人もたくさんいるはず。ＬＧＢＴ理解者が増えていくといいな。

英語なら一人称は【Ｉ】だから女性も男性もないのだろうけれど、訳語ならではで、ずっと【ぼく】と自分を語っていたグレイソンが一番最後に【わたし】と表現していたのが心に残った。

新宿の猫

ドリアン助川 / まめふく

居酒屋「花梨花」の客と夢ちゃんとボク山ちゃん、そして通りすがりに覗いていく猫たち。
ほぼほぼボクの視点で語られる世界は小さいけれど広く、狭いけれど奥深い。そしてちょっぴり哀しい。けれど、ホッとする。
泣いてしまった 久しぶりだった

ぼくがスカートをはく日

エイミ・ポロンスキー / 西田佳子 / まめふく / 松中権

12歳のぼく、グレイソンは誰にも言えない秘密を抱えていた。秘密が知られないためには、他の人と関わらないほうが安全だと関わりを避けて。演劇で女神の役のオーディションを受けるまでは…。
生まれた体の性と心の性が違うとは、こんなに苦しいものなのだとグレイソンの葛藤は教えてくれる。
誰もが自分を肯定でき、受け入れられる社会になるために、児童文学に取り上げる意味は大きいと思う。
「ぼく｣と自称していたグレイソンが最後の一文だけ「わたし｣に変わる。強い決意にエールを送りたい。

想いであずかり処 にじや質店

片島麦子 / まめふく

主人公の女性の性格が苦手で、少々イラッとする部分やなんでそんなこと言うかな？という点がありました。
しかし、にじや質屋に訪れる色々な人の物語は面白く、楽しめました。

ぼくがスカートをはく日

エイミ・ポロンスキー / 西田佳子 / まめふく / 松中権

グレイソンは、頭の中で、自分はスカートを履いている、と思っている。
落書きした絵も、頭の中で補完して、お姫様だと思っている。
でも、現実は、「僕」は「男の子」で、履いているのはバスケの短パンとTシャツ。
そんなグレイソンが、学校演劇に出ることになった。
ペルセポネ、つまり、女性の役で。
指導してくれるフィン先生は始めこそ少し驚いていたが、グレイソンの心を見透かしたかのように、今まで通り、でもグレイソンを尊重してくれた。
とても良い先生に出会えた。
けれども、現実はそんなに良い人ばかりではない。
焦る叔母夫婦、亡くなった母親のこと、友達との関係。
いろいろな問題が山積み。
だが、グレイソンは勇気を出した。支えてくれる人たちと一緒に。

私には当事者たちの気持ちはわからない。
だが、当たり前と思われたことを壊すのはとても怖いことは知っている。
今度新しくなる制服の帽子を、女性用ではなく男性用を選んだだけでも心が揺らいだのだ。
「え？女なのに？もしかして？」と思われるのが怖くて。
みんなが「女性用」だった形を選んでいるだろうから。
全然別の理由でも、いろいろ言われるかもしれない。
それを完全に無視できるほど私の心は強くない。
でも、それが何？
私は私、と言えるのならば、どんなに楽だろう。
どんなに晴れやかになれるだろう。
本書はLGBTQの人はもちろん、「私は私」と言いたいすべての人に捧げる物語だ。
自分を受け入れられたら、他人も受け入れられる。
それが結局は、win-winの世界、生きやすい社会につながるのだ。

想いであずかり処 にじや質店

片島麦子 / まめふく

大切なものと引き換えに、願いを叶える質屋さんの話。騙されて？お店に行き、図らずも願いを叶えてもらったことで、お店で働くことになるのですが、２人の関係性を教授とともに見守ってます。
続編を是非お願いしたいです。
まだまだ願いを叶えてもらう話を読みたいですし、教授がお店に来ることになった経緯や、お兄さんとの再会、そして２人の関係進展を見たいです。

ぼくがスカートをはく日

エイミ・ポロンスキー / 西田佳子 / まめふく / 松中権

「ジョージと秘密のメリッサ」で初めてLGBTをメインテーマにした児童書を読んで、これが2冊目です。
ジョージを読んだ時も思ったけど、LGBTについて子どもたちがどう受け止めるのか、こういう本がないとなかなか考える機会がないので、大人にとっても子どもにとっても、とても良い本だなと思いました。
ジョージが小学生の高学年向け、こちらの本は中高生向けかなと思いました。
ジョージでは悩みながらも、周りに理解者が多く出てきて、読むと勇気を持てるような優しい物語でした。
でもこの本はもう少し複雑。優しいだけじゃない世間が出てきます。
自分がどうしたいのか葛藤する様子や、なかなか周りに理解されない苦しみの他、どう向き合えば良いか悩む大人たちの姿も丁寧に描かれていて、色々考えさせられました。
表紙が可愛くて手に取りましたが、読んでみて良かったです。

ぼくがスカートをはく日

エイミ・ポロンスキー / 西田佳子 / まめふく / 松中権

ぼくはスカートをはいていると想像する。でも現実は男の子の服を着て男の子として生きなきゃならない。自分が女の子だと感じていることをずっと隠してきたけれど、演劇のオーデションのポスターを見たときに、思ったんだ。どうしても女神の役がやりたいって。
トランスジェンダーの少年が、自分らしく生きることを選び取る物語。

想いであずかり処 にじや質店

片島麦子 / まめふく

不思議な質屋のお話。
自分の大切なものを差し出してまで願いを叶える…
今のところ私にはそこまでの想いはないなぁ。

少し陰りがありながらも月明かりに照らされているような優しいお話でした。

ぼくがスカートをはく日

エイミ・ポロンスキー / 西田佳子 / まめふく / 松中権

ラストが、それまでの『ぼく』から『わたし』になっている。けど、これ……英語だと同じなのでは？と思ってしまった。いや。違うのか？うーん。よくわからない。

でも、この最後の訳がすごくいいなと思った。



いくつか女子トイレに入りたいというシーンがある。結局は入らないけれども。

これがよく分からない。ただ『女の子の場所に入って、自分が女の子である』と確かめたいという事にしか見えない。しかし、大半の女性にとって、別にトイレは『自分が女の子と自覚するための場所』ではない。ただの『排泄場所』であり、男性用と分かれていることで『安全に』使える場所であるというだけでしかない。

つまり女性であるという事は『男性への脅威』を常に感じるという事で……別にスカートはきたいとか、三つ編みしたいとかではないんだよな。

たぶん、私がトランスジェンダー……特にトランス女性が理解できないと思うのは、その辺りなのかもなと思った。



女性の服を着たいけど、それが出来ないから色々と工夫する点はいいなと思った。
思春期のこじれていく人間関係とか、新しく結ばれる友情とか、近しいわけじゃないけどそれほど遠いわけでもないみたいな中途半端な距離感とか……そういう繊細な空気感みたいなのは好みだった。

思春期のあれこれと思って読むとそれほど気にならない。ただこれを『トランスジェンダーの話』と思って読むと、細部がもやもやする。
でも作中では誰も『トランスジェンダー』とは言わないし、本人もそうだとは言わない。

ただ『女の子の格好をして、女の子として扱ってほしい男の子』として書かれている。服装に関しては『何も言わない』キャラもいるけど、主人公は『自分がおもちゃになっている』自覚がある。可愛く髪を編んでくれるのも、女の子たちは面白がっているだけだと。
それはそうだな……と思うけど、それは年少の女の子にも同じ対応だと思うので『男の子だから』というものでもない。女の子の側にはそれを楽しむ余裕があるというだけの事。


女子トイレまで入りたいって言ったらドン引きされることがわかっていて、主人公も言わないまま物語が終わる。女子トイレの扱いだけが気持ち悪い。
トイレも大用トイレと女性用は同じ形なのでなぜ『女子トイレ？』
これ、男性用トイレの大用に入って『女性気分を味わう（座って行う）』ではダメなの？
それとも、女子トイレに入れないので女性用トイレの形を知らない……という話だったのだろうか？いや、それはないよね。女性の気分を味わうために服装ではあんなに創意工夫していたのにトイレになると途端に『女子トイレに入る』になるの不思議。

でも、こう書くと差別なのだろうな……。