大和田俊之の作品一覧

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  アメリカ音楽史　ミンストレル・ショウ、ブルースからヒップホップまで

  大和田俊之

  ブルース、ジャズ、ロックンロール、ロック、ソウル・ファンク、ディスコ、ヒップホップ、そしてラテン音楽まで、アメリカで生まれたポピュラーミュージックの歴史を1冊で学べる通史。
  
  私は著者の『文化系のためのヒップホップ入門』シリーズを愛読していたが、本来アメリカ文学・アメリカ音楽などの研究者である著者の...続きを読むこの手の論考は未読であり、著者の研究者としての眼差しのユニークさに感動させられた。
  
  いわゆるこの手の音楽史的な本というのは世の中にはごまんとある。音楽ライターやミュージシャンその人らなどによって書かれることが多いそうした本は、ともすると細かい事実関係の整理であったり、当事者のインタビューであったりという事実そのものに着目することが多い。
  
  そうした歴史はそれはそれで面白いのだが、歴史学とは単なる事実関係の寄せ集めではなく、それらをどのような視点から眺めるか、という背景の思想こそが重要である。
  
  その点で、本書が提示する視点、それは”擬装”である。
  
  ”擬装”をもたらすのは「誰かになりすましたい」という欲望である。アメリカ音楽は、この”擬装”、ひいてはその欲望から生まれ発展した、というのが著者の本書での視点となる。
  
  例えば、アメリカ音楽のルーツとされるミンストレル・ショウは、顔を黒く塗った白人によって演じられる踊りや音楽、演劇の総称である。現代の人権意識からするとタブーに近いこのブラック・ペイントは一体どのような意味を持つのか。その”擬装”のメカニズムの中で著者は、2級の白人として扱われていたユダヤ人やアイルランド人などがブラック・ペイントをすることで自らの”白さ”を逆説的に誇張し、1級白人入りしたいという欲望があることを指摘する。
  
  そうした新たな視点から、通説とされている様々なアメリカ音楽史の言説を一つずつ取り上げながら、その真偽も含めて丁寧に議論を進めていくことで、高い知的刺激を受けながら様々なアメリカ音楽がどのように生まれていったかを知ることができる。2011年の本であるが、可能であれば自分が学生時代のときに読みたかった、とすら思う名著。

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  クリティカル・ワード　ポピュラー音楽

  永冨真梨 / 忠聡太 / 日高良祐 / 有國明弘 / ヴィニットポン ルジラット（石川ルジラット） / 大嶌徹 / 大尾侑子 / 尾鼻崇 / 大和田俊之 / 葛西周 / 加藤賢 / 上岡磨奈 / 川本聡胤 / 金悠進 / 源河亨 / 篠田ミル / ジョンソン・エイドリエン・レネー / 谷口文和 / 中條千晴 / 鳥居祐介 / 永井純一 / 平石貴士 / 福永健一 / 藤嶋陽子 / 増田聡 / 松浦知也 / 溝尻真也 / 村田麻里子 / 山崎晶 / 輪島裕介

  　キーワード集という体裁をとっているところが軽やかで良い。各論の内容は専門家には物足りないかもしれないが、あまり充実させすぎると百科事典みたいな本になってしまう。ソフトカバーで厚さ一・五センチ程度というこの親しみやすさが良い。
  　というのも、“はじめに”の中に「体系化したテキストをつくるには障壁にな...続きを読むってしまうポピュラー音楽研究ならではの学際性・多様性をむしろポジティブに引き受け」とあるように、この幅広さがこの分野の楽しくも難しくもあるところなのだと思う。どんなテーマで研究する人も、この本に挙げられているどのキーワードに対しても「全く無関係」という態度ではいられないだろう。勉強することが多くて大変だ、とも言えるが、思いがけない人（の研究テーマ）と思いがけないところでつながっていることを発見しながら、クリティカル・ワードの網の目の中で自分（の研究テーマ）を位置付けていく作業は、ちょっと楽しそうだなとも思う。…同じ「楽」でも楽そうだとは決して思わないが。
  　ひとつだけ、ポピュラー音楽研究について「日本語で読める包括的なテキストが二〇一〇年代以降はなかなか見当たらない」とあるが、二〇〇〇年代までのおすすめ包括的テキストはこれ、というのがあるのなら書誌情報が欲しかった。二十年の間にどれくらい変わったのか気になる。

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  文化系のためのヒップホップ入門2

  長谷川町蔵 / 大和田俊之

  ジャズについての記述も多くよりアカデミックな印象だが、あけすけなボノ(U2)批判など笑い所もあり楽しめた。

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  文化系のためのヒップホップ入門

  長谷川町蔵 / 大和田俊之

  「文化系のための」とわざわざ銘打って間口を狭め多少偏った印象であるが読み物としておもしろいので一気に読み切ってしまった。ドロップアウトを美徳と讃えるロックに対してラップという声を挙げて資本主義に参入しビッグマネーを夢見る"イン"のヒップホップは成功に矛盾が無い。ヤンキーのファンシー好き、ギャングのメ...続きを読むロウ好きには納得。日本のお笑い界や少年ジャンプとの喩えはわかりやすい。ジェイZ＝ワンピースとな。

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  ラップは何を映しているのか　――「日本語ラップ」から「トランプ後の世界」まで

  大和田俊之 / 磯部涼 / 吉田雅史

  磯部さんの、コリアン・インヴェイジョンは続いているが日本は(KOHHの)後続が続くのか？という問いかけはSKY-HIさんがラジオで仰っていたKPOPアイドルにおいては本質について語る人達が継続的に現れているけれど日本ではなぜそうならないのかって疑問と共通する部分があるように思った！
  『BTSを読む』...続きを読むにおいてもBTSがアメリカで従来のKPOPの枠に収まらない成功を成し遂げたのは「ホンモノ」であること、オーセンティシティを求める価値観に応えられるグループであったことがその理由の一つとして上げられていたのも思い出した。
  ところで、ここでのコリアン・インヴェイジョンはアメリカでの現象を指しているように思われたけれどそのムーブメントへのバックラッシュは、両地域の歴史観や戦争認識からか日本の方が苛烈なように現時点では思える。

  Posted by ブクログ

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