合理化社会への疑問を見事に描出したＳＦ。 ［未来――その言葉に対して、彼はほとんどアレルギーに近い不信感を持っていた。彼の小さい頃から叫ばれつづけた未来（中略）その結果が、今の世の中なのではなかったか？　彼自身の、こんな生活なのではなかったか？（中略） 彼は、ほとんど叫ぶようにいった。「それは……いったい誰のための未来ですか？」］ 時代に即応してうまく立ち回るということのできない浅野年夫は、潜在能力が高いにもかかわらず、うだつの上がらない下級技師に甘んじていた。あるとき、学生時代の同級生に誘われて、高級なセックスロボットの店を訪れると、そこには年夫の不平不満をすべて受け止め、言葉や振る舞いで癒してくれる〈セクソロイド〉ユカリがいた。“彼女”の魅力にすっかりはまり、足しげく通うようになった年夫だが、やがてユカリは初期化され、年夫と過ごした記憶がすべてなくなってしまう運命にあることを知る。 かつて、つねに権威に抵抗する姿勢を貫き、仲間内から“攻撃的文化人”と評価されていた年夫は、ついに卑屈な会社員の殻を脱ぎ捨てて大胆な行動に出る――。 心の通わない合理化社会への強い憤懣を、近未来ＳＦのかたちを借りて見事に描き出した秀作。

辻邦生がコクトーなどの小品をパロディ化。 ――私が文章という形式を〈水面〉のように光らせようと考えたのも、小説を、現実の重みから解放し、自由な想像力に従わせたいと思ったからでした。小説はそのほうがはるかに面白くなりうるからです。 この十二篇は、いわばその最初の意識化された試みです。その作品の模作の仕方は一つ一つ異っています。また作品の基本のムードも多様であるように努めました。（あとがきより）―― ピカソがヴェラスケスの絵画をもとにユニークな一作を残したように、トーマス・マン、ジャン・コクトー、シュトルム、ブシォールなどの小品12篇を、辻邦生が自由な発想で書き換えた実験的作品。 元になった作品が邦訳されていないものもあり、作者のオリジナル短篇集として楽しめる佳作。