あらすじ
過剰で派手な「縄文」と簡潔で優雅な「弥生」。2つの軸で古代から現代までの日本美術を軽やかに一気読み！ なぜ独創的な絵師が美術史から締め出されたのか？ 雪舟、等伯、若冲らは何がすごいのか？ 日本的想像力の源流とは？ 国宝、重文を含む傑作61点をオールカラーで掲載した、著者初の新書！
序 章 日本美術の逆襲
第一章 なぜ独創的な絵師が締め出されたか
第二章 「ジャパン・オリジナル」の源流を探る
第三章 「縄文」から日本美術を見る
第四章 「弥生」から日本美術を見る
第五章 いかに日本美術は進化してきたか
終 章 日本美術の底力とは何か
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Posted by ブクログ
縄文と弥生のハイブリットが日本美術の特徴
縄文 大陸との交流がない「ジャパン・オリジナル」
戦前は古墳時代より前は神話の時代
「みづゑ」の岡本太郎の縄文土器論 1952年
岩佐又兵衛「洛中洛外図屏風」「山中常盤物語絵巻」
伊東若冲 「群鶏図」超絶リアルだが現実離れ
葛飾為一 「富花入れ岳三十六景」「諸国瀧廻り」
60代後半から70代半ばの北斎の用いた号
石川雲蝶 「道元禅師猛虎調伏の図」
やりすぎのスーパーデコラティブ
佐藤玄々 「天女（まごころ）像」美しい奇形
のべ10万人の匠 三越日本橋本館中央ホール
端正で優美な弥生的な美の系譜 「削る」美
平安以前の「白描画」均質な墨線
水墨画 最先端の墨のグラデーション
雪舟 「破墨山水図」宋国留学の長文 半抽象画
能阿弥「花鳥図屏風」
長谷川等伯「松林図屏風」16c末
千利休 「待庵」たいあん 16c末
二畳、躙口、竹の花入れ、黒楽茶碗 銘・ムキ栗
龍安寺 石庭
人気になったのは
国鉄「ディスカバー・ジャパン」キャンペーン以降
鈴木大拙 ZEN
狩野探幽「雪中梅竹鳥図」1634年 江戸狩野派≒ゼネコン
久隅守景「納涼図屏風」17c
Posted by ブクログ
＜目次＞
序章 日本美術の逆襲
第１章 なぜ独創的な絵師が締め出されたか
第２章 「ジャパン・オリジナル」の源流を探る
第３章 「縄文」から日本美術を見る
第４章 「弥生」から日本美術を見る
第５章 いかに日本美術は進化してきたか
第６章 日本美術の底力とは何か
＜内容＞
曽我蕭白や伊藤若冲、長沢蘆雪を見出してきた辻惟雄の弟子、山下裕二の本。もうちょっとビジュアルがほしかったが、新書としては十分か？絵金や石川雲蝶、安本亀八などが紹介されるのもうれしいし、現代の山口晃、会田誠らの紹介もすごいし、田中一村、狩野一信、甲斐庄楠音など、まだまだ知らない画家のスゴイ作品を紹介されると、日本美術はやはりスゴイ！と思う。
