安田登のレビュー一覧

本当はこんなに面白い「おくのほそ道」

安田登

えーーーっ大げさな！と感じるところもあったし全てそのまま信じることはできないけど、これはこれでめっちゃ面白い視点だと思った！！
ＲＰＧ風に見ると、詩魂を集める旅で、ミッションをコンプリートした芭蕉は平泉以降はお気楽な旅に転ずるっていうのも納得できた。
うまく言うなぁ～！
確かに、パワースポットで泣いて鎮魂の力を蓄えたのかも。。。

そして能は詳しくないんだけど、影響しているんだとしたら、、、古典とのつながり＝パラレルワールドのスイッチ押して、心が昔に飛んでいってさめざめと切なくなってしまう、、、という気持ちは日本人ぽくて頷けるなぁ。
古典の登場人物って、デジャブ的場面ですぐに「あぁこんなんだったんだろなぁ～・・・」って感傷にひたっちゃう人多いもんな。
西行にあこがれて、俳句で義経の鎮魂を行った。芭蕉の目的はこれだったのか。。。。

能―650年続いた仕掛けとは―（新潮新書）

安田登

現役の能楽師である著者による「能」についての解説本。

650年間も日本で愛されてきた能の歴史、他の伝統芸能と比較した能の特徴、後世の文化や作品に与えた影響についての解説が主な内容。
あっさりとした文体で、読みやすかった。

能は、今から650年前の室町時代に、観阿弥・世阿弥父子が大成させてから現在に至るまで、一度の断絶もなく上演され続けてきた。

それは単にエンタメとして魅力があっただけではなく、長い歴史を必然とした能の仕組みがある。
「免状」「披き」「家元制度」などがこれにあたる。

特に「披き」という考え方が興味深かった。

自分の実力ではできそうもない演目を「やってみろ」と、師匠に命じられるのが「披き」である。
ピアノやバイオリンのように、技巧的に不可能ではないので、やれといわれてできないことはない。しかし、やるほどに自分にはできないと確信してしまう。

我武者羅に稽古する。そして、無我夢中で舞台を勤める。そうすることで、人は新たな自分(初心)を迎える。

これは現代でいうところの「タフ・アサインメント」であり、有能なコーチが使う技術だ。
能は意図的にこれを繰り返すことで、能の歴史を引き継ぐことができる優れた能楽師を育ててきたわけである。

また、世阿弥が完成させた「夢幻能」は、生きている人のみが登場する「現在能」に対して、主人公が謎の人物として現れ、一度消える。その後、本来の霊的な姿で再び現れるという能独特の構造であるが、これは後世の作品にも受け継がれているという。
三島由紀夫の『豊穣の海』、夏目漱石、夢野久作、村上春樹などがこれに当たる。

これまで能というものにまったく触れることがなかったが、本書を読んで理解を深めることができた。
長い間、日本人がトップマネジメントのための芸能として使ってきた能の優れた仕組みは、現代のビジネスにおいても有用な示唆を与えてくれる。

別冊ＮＨＫ１００分ｄｅ名著 集中講義 平家物語 こうして時代は転換した

安田登

長大な物語の「おいしい」所をしっかり押さえて、「サクッ」と教えてくれました。
世界文学史的にも珍しい「敗者の物語」がなぜ書かれて、さらになぜ現代まで残っているのか――。
文中の「鎮魂歌」という解釈から考えると…平家の霊は現代まで残さなければならないほど恐ろしい、ということになるのでしょうか…。

役に立つ古典

安田登

「古典」として著名な「論語」「中庸」取り上げ、人それぞれの環境において「解釈」することだ、と言う。「切磋琢磨」では教祖うる事ではなく、自分の在り方に合ったやり方で自分を磨くこと、であり、「温故知新」では古いものを大切にする事だけではなく、古いものを知ることで新たな視点・考え方を生むだすことだ、と言う新たな「解釈」をすることが「古典的魅力を引き出す」手法だと教えている。中でも「中庸の５つの理解」（博学：知の空白を一つ埋めていく、審問：詳細な問いを立てる、慎思：じっくり思考する、明弁：答えを分けていく、篤行：丁寧に行う）である現代的な解釈をしてみると、疑問を持ち、詳細を調べ、思考し、仮説を立て、実行してみる、と解釈できる。　

能―650年続いた仕掛けとは―（新潮新書）

安田登

「100分de名著」で安田登氏が講師でらせん訳の源氏物語を9月現在やっているが、第一回目からとても面白かった。元は高校教師、代理で能を見に行って開眼し能役者になった、という経歴を知り読んでみた。安田氏が体得した能をかみ砕き説明してくれる。最近は能、謡、鼓にとても興味が湧いてきているのだ。

メモ
能の効能
１.「老舗企業」のような長続きする組織づくりのヒントになる　～「初心」と「伝統」である。世阿弥・観阿弥の言葉「初心忘るべからず」は、「初」＝まっさらな生地に、はじめて刀（鋏）を入れることを示し、「折あるごとに古い自己を断ち切り、新たな自己として生まれ変わらなければならない、そのことを忘れるな、という意味

2.80代、90代でも舞台にたっているほどなので健康長寿の秘訣がある　～能の曲の詞章（曲の中の文句）を節をつけて謡う「謡」や、重心を落として歩く「摺り足」という独特の身体技法を使う。

3.不安を軽減し、心を穏やかにする効能がある　～信長は「信長公記」によれば、桶狭間の戦いの前に「敦盛」を舞った。それはストレスを行動エネルギーへと変換するための術だった。それを可能にするのは強い呼吸を伴う謡と、自分の陰陽を整える舞の動きだ。

4.将軍や武士、財閥トップが重用したように、政治統治やマネジメントに有効　～江戸時代、武士のたしなみは能だった。「エリートによる、トップマネジメントのための芸能」だった。

5.夢幻能の構造はＡＩ（人工知能）やＡＲ（拡張現実）、ＶＲ（仮想現実）など先端技術にも活かせて、汎用性が高い　～能は「現在能」（生きている人のみが登場）と「夢幻能」（旅の僧などのワキが名所やいわれのある場所を訪れると、主人公であるシテが謎の人物として現れその土地に関連する話を始める）に二分される。ＡＩなど最先端の技術を研究している人人はこの夢幻能の構造を含め、能に注目している。

・敗者のための能を守ったのは「勝者」　～能の主役は敗者の立場の幽霊だというのが常。敗者の魂を鎮める意味が大きかった。

・現在演じられている能は、南北朝から室町時代にかけての、世阿弥の前後に作られたものがほとんど。江戸時代に式楽化されると新作はあまり作られなくなった。時事的な新作能を何度も上演する機会は少なく、室町までのものを繰り返し上演する過程で様式美を収斂させてきた。現行は二百数十の演目に落ち着いた。５つに分類される。
　・「神」シン　～神をシテ。初番目物、脇能物。神様が登場して世の中を言祝いだり神社の演技を伝えたりして颯爽と舞う内容
　・「男」ナン　～男性をシテ。二番目物、修羅物。主に『平家物語』に出てくる武将が、戦いで命を落として修羅場に堕ちた苦しみを描く。
　・「女」ニョ　～女性をシテ。三番目物、蔓物。優雅で美しく、動きが少ないので、演者の力量が問われる。幽玄な至芸。
　・「狂」キョウ　～四番目物、雑能。ほかの4つにはいらないもの。狂女がシテの能が多いので「狂」と呼ばれる。
　・「鬼」キ　～五番目物、切能。番組の最後に演じられることが多い。鬼や妖怪、お酒の精、霊獣などがシテ。
　※この五番に入らないのが『翁』。もとは「翁猿楽」と呼ばれ、エンターテインメントとしての能に対して、ストーリー展開もなく、天下泰平を祈る新生で儀式的な曲。秦河勝が作ったという猿楽のお家芸。

・正式な能の上演順序　『翁』を最初に置き、神から鬼の順に上演しながら、能と能の間に狂言を演じ、最後に縮減の短い能を演じる

・能面　能面はそれだけでは何も立ち上がってこない。優れた役者がかけたときに、本来の力を発揮する。

・能の目的は「変身」　～能には神懸り的な要素があり、変身とはまさに神懸りであり、能面は憑依を可能にするための装置。

・世阿弥の功績　～必ず継いでゆくという意志を、個人の責任に帰すのでなく、システムとして能の中に取り入れた。名人でなくても、誰しもがある程度のレベルを維持でき、次世代に能をつないでいける、それを「伝統」とした。家元制度もそのひとつ。実子とか血縁とか、そういうこと以前に、まずは「継ぐ」ことを最優先する。それを大切にしたからこそ現在の能がある。

・「稽古は強かれ、情識はなかれ」　～「古」は「固」で歴史の波に現れてもまだ、ここに存在しているもの。能では世阿弥・観阿弥以来の謡や型。その型を自身の身体でも実現できるよう研究努力することが「稽古」。「情識」は争う心、慢心、迷い。

・世阿弥のすべては「花」にある　～世阿弥の功績は、現代にまで上演される能を数多く書いたことと、多角的な芸能論の執筆。「花と面白きと珍しさと、これ三つは同じ心なり」　花は何にもまして肝要。　面白きは目の前がパッと明るくなること。　珍しさは愛らしいこと。まったくふつうのことの中に「あわれ（ああ、という感嘆）」を感じさせる工夫。

・能舞台は「見えないものを見る」装置

安田登：1956千葉県銚子市生まれ。下掛流能楽師。ワキ方。


2017.9.20発行

古典を読んだら、悩みが消えた。～ 世の中になじめない人に贈るあたらしい古典案内

安田登

昔に生きたみなさんも、同じようにいろいろな悩みがあったり、嫌になったり、辛いことがあったりするんだなというきもちになります。自分の状況を俯瞰するにはとてもいいかも。

使える儒教

安田登

儒教のロジック面が薄く学とは〜礼とは〜の結果の提示のみで受け入れにくい文章ではあったが、礼のところは良い部分も多かった。

古典を読んだら、悩みが消えた。～ 世の中になじめない人に贈るあたらしい古典案内

安田登

古典が現代にも残り続け多くの人に読まれ受け継がれている理由が分かる本でした。
学校の授業でやる古典はあまり好きではなかったですが、この本はかなりとっつきやすく興味深かったです。
和歌を作ってみよう！は自分で普段作ることがない和歌も楽しく作れていいなと思いました

役に立つ古典

安田登

中高で古典を勉強していたときは習いたての文法を使いながら問題の正答を出すことに必死だったし、生き方についてそんなに悩んだりしてなかったから物語の主題について深く考えることが出来なかったけど、
今になってライトな入門書的な本書を読むと趣味の読書として、古典を読みたくなった。
人生に大切なことがたくさん書いてあるんだろうなぁ 大学受験時でさえ正確に文を読めた試しはあまりないので原文ままをいきなりは難しいので最初は現代語訳かな、、

・切磋琢磨についてp43

　『切磋琢磨とは、あるものに手を加えて付加価値をつくることなのです。しかし、たとえばダイヤモンドを磨く研磨機で真珠を磨いたら、真珠は台無しになってしまいます。それぞれの原石には、それぞれを磨くためのツールがあるのです。つまり、切磋琢磨とは「その人のあり方に合ったやりかたで自分を磨く」ということです。』

・「時中」という言葉についてp.90

　『すべきとき、言うべきとき、そしてそうでないとき、それを感じる力が「時中」の力です。』


・「中庸」という言葉についてp.98

　『努力してほんとうの善を選び出し、そのうえでそれをしっかりと守る…具体的なやり方として、「博学」（知の空白を一つひとつ埋めていく）、「審問」（詳細な問いを立てる）、「慎思」（じっくり思考する）、「明弁」（答えを分けていく）、「篤行」（病を得た馬を動かすように丁寧に行う）。この五つをしっかりとやっていくことによって、人は誠に到達できる。』

見えないものを探す旅――旅と能と古典

安田登

下掛宝生流の能楽師、異才、安田登さんの雑誌連載を基にしたエッセイ集。能のワキとは「分く」から来た言葉で、あの世とこの世を分かつ存在、境界線に立つ存在だという。そのワキ方の安田さんが、能と旅と古典について記したエッセイは、まるで夢幻能のように、過去と現在、現実と幻の境界が曖昧になっていく。

一ノ谷で肩に止まった赤トンボから平家を視る。旅先で会った古老から疱丁の包丁さばきを幻視する。ほうきや麻雀牌から隠れた意味を見出し、松尾芭蕉の歌を脳内ARに再生させる。

こうしたことは誰にでも起きていると安田さんは言う。ただ、それに気づくか気づかないかだけだ、と。古典芸能や古典文学に触れることは、早回しのようになっている日々の時間軸を、ゆったりと、さらには引き伸ばしていくことにつながるのかも知れない。

能―650年続いた仕掛けとは―（新潮新書）

安田登

観賞する機会があったので、お能について詳しく知りたくて、ストレートなタイトルのこの本を手にした。著者は言わずと知れた安田登先生。お能がなぜ650年もの間、途切れることなく続くことができたのか、その理由に迫っていく。お能の演目や観賞法、歴史など、いわゆる王道の入門書を期待した人にはおススメではないかも。

他の方も書いておられるが、私も印象に残ったのは「初心忘るべからず」の本当の意味。古い自分を裁ち切り、新たな自己に生まれ変わる。それを時々、老後と絶えず繰り返すということ。能楽師はもちろん、お能という芸能も、自分を顧みて、変化して、伝統になった。深い。

役に立つ古典

安田登

なるほどと思う部分と、ちょっとご自分に引きつけて解釈していないかな…と思う部分とが混在。
でもこの本のおかげで、この本で紹介された古典について、学生時代に教わった以降の新しい解釈を、自分でも勉強してみたいという気持ちは高まりました。

能―650年続いた仕掛けとは―（新潮新書）

安田登

能に少しだけ縁があったので、良い機会だと思って読んでみた。入門して能を始めた人が、どんないいことがあったのか、どんなことができるのか、と、言葉を選ばずに言えば、好き放題に書いている。
それなりに面白いような気もしたけど、ちょっと冗長に感じるところも多い。やってみるのはともかく、一度くらい観に行ってみたいという気持ちが少し強まった。
180104