【感想・ネタバレ】すべての季節のシェイクスピアのレビュー

松岡和子

2021年、シェイクスピア全集、個人全訳を完結した著者は、翻訳を開始する直前、年間100本以上のシェイクスピア劇を観続けていた。代表的14作品を、演じられた舞台に即して「男と女の力学」「闇の中の輝き」「この世は仮装パーティ」等のテーマに分類し、掘り下げていく。シェイクスピア劇が10倍楽しくなるエッセイ。文庫化にあたり、全集最終巻「終わりよければすべてよし」についての書下ろしと全作品翻訳開始後のインタビューを加えた。

[ブクログ · ★★★★★]

ジュリエットちゃん好きだーーーーッ！！！

『ロミオとジュリエット』、ファム・ファタール発言いただきました。
「結婚」という言葉を先に出すのもジュリエットちゃんなところも好きなんよ。翻弄しようというつもりもないのにそうしちゃう。ピュアな残酷さを持っている。ってか現時点でもファム・ファタールと言ってもいいのでは？　でも自分で偽毒を飲む根性があるから、健気系ファム・ファタール（とは？）
会って間もない年上ロミオにthou＝「お前」（※古典的な単語）と呼びかける点もファム・ファタールの片鱗と言えるかもしれない。す……好きだ……。

『オセロー』若く純真なデズデモーナさん、という指摘もハッとなる。たしかに辻褄があう。彼女の「全身で生に向かうその姿勢」という評価にも興味を覚えた。
どこで見た記述かは失念したが、ハムレットについて「一直線に死に向かう人物」と指摘している文があった。
評価だけを見るとハムレットとデズデモーナさんは対象的だ。しかし何故か同じ匂いを感じる。一直線に生に向かうことと死に向かうことは、案外同じ意味なのかもしれない。不思議だ。

『ハムレット』に関するこの本での指摘で一番印象深いのはハムレットの独白の数。異例の多さ、と言われている。
たぶんこの量って減らすことは簡単だったと思う。常にホレイショーが隣にいて、彼に語り聞かせるとか。あるいは『リア王』のように道化を登場させ、話し相手にするとか。シェイクスピアもそれは考えたんじゃなかろうか。
でもやらなかった。そこがいいんだと思う。視線を強く意識する劇であることが強調される。そしてハムレットの孤独が浮き彫りになる。素晴らしい演出だ。
この独白の多さと、ハムレットの最期のセリフが『いまは、沈黙』であることは、呼応しているような気がするが……。どうなんだろう。このセリフが最期なのって、何か気になるんだよね。
絶対意味あるよね。何だろう。沈黙とは何だろう。沈黙と対極にあるのは何だろう……それが問題だ。

[ブクログ · ★★★★☆]

・松岡和子「すべての季節のシェイクスピ ア」（ちくま文庫）を読んだ。まづ書いておかねばと思ふのは、「文庫版あとがき」のちくま文庫版＝松岡版シェークスピア全集誕生に至る、言はば裏話である。これを一言で言へば何と運の良い人だとでもなる。とにかく次から次へと運に恵まれて文庫版の全集が誕生した。具体的にはかうである。この人はテネ シー・ウィリアムズから始まつてゐるらしい。初めはさうした現代劇に関はつたり訳したりしてゐたのだが、ある日、串田和美や東京グローブ座からシエークスピア翻訳の依頼が来る。続いて蜷川幸雄を紹介されたことから「ハムレット」訳 の依頼が来る。ここで筑摩書房に訳した３冊だけでも出してもらへないかと尋ねると、「いっそ全集にしましょうというちくま文庫からの有り難い申し出」 （３４６〜３４７頁）があり、続いて装幀の安野光雅にも関係ができ、更には蜷川からシェークスピア全公演の訳は松岡でと言はれる。「運命としか思へない。」（３４７頁）かくして全集となつたのである。もちろんここに至るまでには現代劇の訳業や、演劇評論等で培つてきた人間関係が大きく物を言つてゐるであらうことは想像に難くない。それ以上に多くの訳業が優れてゐたからこそ、依頼も次々とやつてきたのであらう。こんな運命によつて誕生した松岡訳シェークスピア、小田嶋訳はおもしろいが、それ以上に松岡訳はおもしろいとも言はれる。ほとんど読んでゐない人間には分からないことである。しかし、そんな人がどのやうにシェークスピアを考へているのかには興味があると思つて読んだのが本書であつた。
・本書には松岡のシェイクスピア観劇体験が綴られてゐると言つても過言ではなからう。とにかく誰某の演出ではといふのが続く。観てない人間にはよく分からないことばかりなのだが、それでも読ませる。例へば「夏の夜の夢」、「内容が 荒唐無稽でファンタジー性が強いため、メタシアター的な枠を設定しないと今日に舞台では成立しにくいという見方があり」（３３頁）、「たとえば出口典雄演出による」公演では云々、「木野花演出の舞台も云々」と記した後、ＲＳＣ版で は「そういう仕掛けなしでズバリと正面突破。」（同前）とくる。「ただし衣装は現代風で、すでに陽気で華やかな音楽のバイブレーションに感染している私達の意識は（中略）難なく眉唾の壁を飛び越えてしまう」（同前）。しかも「ヒポ リタは見るからに不機嫌」（３４頁）である。かうして妖精界と人間界で舞台は進んでいく。その間、具体的な演出にも触れてゐるから、観たことがなくとも何か観てゐるやうな気になつてくる。基本的にかういふ書き方である。舞台は観な ければおもしろくない。これはまちがひない。しかし、観てゐない舞台を、このやうな演出を読むことによつて観たやうな気になるといふのもありであらう。これは本当に実に残念なことなのだが、観てゐないものは観てゐないのである。イ ンターネットでさがせば、部分的にでも舞台の様子を知ることができるかもしれ ない。しかし、それをしない私はかうして読んでその気にならうといふのである。本書のほぼ全体はこのやうになつてゐる。実に多くの舞台を観てゐる人だと 思ふ。劇評なども書いてきた人だから当然ではあらう。こんな人が訳したのであ る。実は松岡版シェークスピアを一つだけ観たことがある。「終わりよければすべてよし」、吉田剛太郎演出であつた。ここでは「この作品の本質的な深部を照射するいくつもの鮮やかな解釈が見られた」（２９０頁）さうである。もちろん 私には分からない。松岡訳を読んで、今一度舞台を思ひ浮かべてみようかと思ふ次第である。