R.キャンベルのレビュー一覧

ラブクラフトの中では読みやすいほうかと思う。とはいえ、疲れるのは間違いないが。短編が多く収録されておりテンポがいい。しかし、ラブクラフトの恐怖感はいささか薄い。ラブクラフト本人の作品じゃないものが多いからだと思われる

　クトゥルフ神話はラヴクラフトが創始者ですが、彼一人で作り上げたものではありませんでした。様々な作家がこの「遊び」に参加し、自由に創造の翼を広げてこの世界を開拓していきました。
　２集はラヴクラフトやロングなど５人の作家によるリレー小説『彼方よりの挑戦』など13編を収録。以下、少々ネタバレありの各話...続きを読む感想。
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『納骨堂綺談』（ダーレス＆スコラー/1947）
　ロンズディル家の三男が、当主である次男の屋敷の中で失踪する。屋敷の地下深くには納骨堂があり、彼はそこに財宝が隠されていると思い込んで、密かにそこに向かったらしい。次男が追い、続いて長男らが向かうとそこには――。
（所謂吸血鬼ものだが神話要素は薄い。発表年は1947年だが執筆時期は1931年頃と早期。「屋敷に隠された秘密」という要素はダーレスのお気に入りになったようで、後の作品に何度も使用されている。）

『魔道士の挽歌』（C.A.スミス/1932）
　邪神崇拝の科で追われる身となったエイボンは、邪神から賜ったアイテムで別世界へ逃げ出す。追う側のモルギも同じアイテムを使って彼に追いつくが、そのアイテムは移動はできるが元の場所には戻れない一方通行のものだった。行くあてもないまま歩を進めるエイボンとやむなく行動を共にすることになったモルギ。二人の道中の結末はいかに――？
（スミス流のユーモアたっぷりの一作。異郷を旅する二人と現地の知的生命体とのやり取りのすれ違いがなんともおかしい。探索者を導く先導者NPCがエイボンのようなキャラクターのTRPGシナリオも面白いかも知れない。）

『足のない男』（ワンドレイ/1932）
　狩りを目的にアフリカ大陸を訪れたわたしは、そこである理由で足を失った男と出会う。彼はアフリカ大陸の地質調査のため、大陸を横断する内に現地人が恐れて近づかない土地に足を踏み入れた。そこには奇妙な木立の列と赤っぽい金属建築物があった――。
（まだ未知に満ちていたアフリカ大陸を舞台にしたSFホラー。状況から遥か古代に宇宙から飛来してきたようだが、作中では詳細は語られず。「赤い回転流の神」は後に神格としてTRPGに取り込まれるが、最新版では削られている。）

『脳を喰う怪物』（ロング/1932）
　船上にいた学者のスティーヴンが海上で見つけた、複数の死体が横たわったボート。死体に遺されたメモ帳には、名状しがたい怪物の存在が。メモ帳には更に、怪物は次にスティーヴンを狙っていることも示唆されていた。はたしてその夜――。
（「奴らがパワーアップして帰ってきた！　今度の舞台は海の上！」そんな煽り文句を付けたくなるような、『怪魔の森』の「喰らうもの」が再び登場するホラー。）

『羅睺星魔洞』（スコラー＆ダーレス/1932）
　ビルマ（ミャンマー）の探検隊の一人であるわたしは、たまたま単独行動をしていたために謎の現地人の捕虜にされる。連れて行かれた先にいたのは、同じく彼らに捕らえられていたフォ=ラン博士だった。博士の言によると、彼らは地下深くに封じられている邪神に仕えている種族で、彼はその復活に協力させられているらしい。しかし博士にはこの状況を打開する秘策を持っていて――。
（初期の頃の作品だが神話における対立構図の説明や旧神による邪神の殲滅など、ダーレス流のクトゥルフ神話の要素が大きく表れている。）

『奈落より吹く風』（ダーレス/1933）
　七ヶ月前に失踪した警官の遺体が発見される。その警官は一年前に、天から人が落ちてくるという不可思議な死亡事件の当事者だった――。
（イタカ物語群の一。この作品ではその名は出てこないが、その特徴と恐ろしさが十二分に描写されており、読み応えのある一篇。）

『屍衣の花嫁』（ワンドレイ/1933）
　私は幼い頃よりおどろおどろしい夢に魘されてきた。だが、それに疲れ果てて死に臨もうというのではない。もっと恐ろしいことが起きたからだ。それは最愛の妻が事故で亡くなったことから始まった――。
（神話要素は薄いが、夢と現の境を曖昧にするような、E.A.ポウに準じた作風はラヴクラフトも好んで使っていた。）

『暗恨』（シーライト/1935）
　亡き友人から古代の遺物を譲り受けたウェッソン。欲望の塊であるウェッソンは、遺言で禁じられている遺物の封を解いたが、その中は空だった。直後、部屋の中に何者かの気配が――。
（神話要素は薄いが、冒頭に登場する『エルトダウン・シャーズ』は後に魔導書の一つとしてクトゥルフ神話に取り込まれることになる。）

『彼方よりの挑戦』（ムーア他/1935）
　カナダの森でキャンプをしていたキャンベルは、中心部に楔形の記号が掘られた円盤がある、風変わりな水晶に似た立方体を拾う。眺めている内に円盤が光を発し始め――。
（当時の人気作家５人によるリレー小説。ラヴクラフトも参加していて、いつもの遊び心で作中に神話要素を挿入したことで、結果として神話作品となった。）

『妖蛆の秘密』（ブロック/1935）
　怪奇小説作家のわたしは、スランプから未知なるものを求めるようになる。そしてとある古書店である魔導書を手に入れるが、それはラテン語で記されていたために判読できず、わたしは友人に助けを求める。友人もまた稀覯書の魅力に惹かれて翻訳にのめり込み、そして記されている呪文を読み上げると――。
（ブロックが創作した魔導書『妖蛆の秘密』が初登場する作品だが、呼び出されたクリーチャーの描写も素晴らしい。登場する異星より遣わされし従者は、後にTRPGにおいて「星の吸血鬼」と名付けられる。）

『顔のない神』（ブロック/1936）
　冒涜的な未知の神像が発見されたという話を聞いて、一儲けを企むシュテュガッツェは、密かに関係者を拷問して詳細を聞き出す。迷信に怯える現地人を脅して神像の発掘にこぎつけたシュテュガッツェだったが――。
（強欲者の典型的な因果応報譚だが、ナイアルラトホテップの邪神としての威光を絡めた自然の猛威にシュテュガッツェが甚振られる表現は必読。）

『嘲嗤う屍食鬼』（ブロック/1936）
　精神科医のわたしの元を訪れたショパン教授。彼は自身を悩ましている奇妙な夢について、そして夢の内容がありのままの事実であることをわたしに訴える。わたしは教授の説得に応じ、彼が夢で見た場所に二人で赴くことに――。
（現実に転換された悪夢が襲ってくる恐怖。精神科医というキャラクターはクトゥルフ神話によく合う。）

『探綺書房』（ハッセ/1937）
　人知を超えるような稀覯書を求めて古書店を渉猟していたわたしは、ある古書店で出会った異様な男から、あの『ネクロノミコン』をも超越する凶々しい内容という本を、半ば無理矢理に受け取らされる。疑いながらも自室でその本を開くと、書かれている字が動き出して――。
（本好き、古書好き、オカルト好きにとっては身につまされる内容。身の破滅を招くとわかっている本を読むという好奇心に抗えるかどうか。）

　クトゥルフ神話の啓蒙に努めたダーレスに才能を見出された作家の一人がラムジー・キャンベルです。ダーレスの指導により、彼は生まれ育ったイギリスに、ラヴクラフトのように架空の都市を作り上げ、そこを舞台に様々なクトゥルフ神話作品を創作しました。
　４集はキャンベルのクトゥルフ神話代表作品である『妖虫』やラ...続きを読むヴクラフトが遺した創作メモを元にダーレスが創作した『ポーの末裔』など10編を収録。

　以下、ちょっとだけネタバレありの各話感想。
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『月に跳ぶ人』（ローンズ/1942）
　失踪したグレイスンの遺言から、彼の手記を受け取ることになったわたし（ローンズ）。手記に書かれていたのは、月の引力に引かれて行方不明になったとしか思えない人々の存在と、その陰にある"かれら"の存在と陰謀についてだった――。
（とある失踪事件の裏に隠された、旧支配者同士の暗闘と陰謀をモキュメンタリー風に描写したメタフィクショナルな短編。結末から一方の存在については見当がつくだろうが、はたしてもう一方の正体は――。）

『深淵の王者』（トムスン/1946）
　都会の激務に疲れた脳外科医のわたしは、海辺の村にある別荘を借りる。ある嵐の晩、別荘を訪れたカッサンドラの求めに応じ、わたしは彼女の父を診察するが、それをきっかけにわたしは彼女と交際し結婚する。しかし、日を追うごとに彼女に変化が生じ、わたしは不安を募らせていく――。
（文体から磯臭さとゴシックホラーの雰囲気が漂う異種交流譚。ダーレスがラヴクラフトの模倣だと抗議したとされる作品だが、どちらかと言うとラヴクラフトの創作の師であるポーやマッケン寄りの印象がある。）

『爬虫類館の相続人』（ラヴクラフト＆ダーレス/1954）
　古物収集家のわたしは、プロヴィデンスにある古い館を一目見て気に入り入居を決める。興味本位でかつての館の持ち主の経歴を調べると、どうやら不老長寿の研究に熱心に取り組んでいたようで――。
（プロヴィデンスを舞台にした狂科学者もの。研究の一環でクトゥルーや深きものなどの調査をしたと思われる描写はあるが、神話色は薄い。）

『開かずの部屋』（ラヴクラフト＆ダーレス/1959）
　祖父の遺言を果たしに、生前に祖父が住んでいた家を訪れたアブナー。そこにはかつて伯母が軟禁されていた部屋があった。祖父はなぜ自分の娘を恐れ、軟禁したのか。アブナーがその扉を開けたことで再び起き出した、祖父が恐れていた事態とは――。
（『ダニッチの怪』と『インスマスの影』をかけ合わせたような、ハイブリッドかつ神話作品としては王道のホラー。主人公がウェイトリー家の血縁者という設定にすることで、両作品の後日談的な仕上がりにもなっている。それにしても、ラヴクラフト＆ダーレスものはダニッチを舞台にした作品が多い。）

『第七の呪文』（ブレナン/1963）
　亡くなった叔父の遺品から魔導書を見つけたエミットは、自身の欲望を満たすために悪霊を召喚しようと画策する。首尾良く準備を整え、第七の呪文を唱えて悪霊を召喚したエミットだったが――。
（傲慢な主人公が詰めの甘さゆえに自滅する典型的因果応報譚。同名の旧支配者と外見が異なるが、一定の手続きを経て召喚するとこの姿で現れると考えてもいいだろう。）

『妖虫』（キャンベル/1964）
　私は酔った勢いから、妖しい伝承が噂されるゴーツウッドの森の探索をすることになってしまう。そこで木に似た怪物に追われた私は、金属の円錐体が聳え立つ空き地に辿り着く。はたして、その円錐体から現れたのは――。
（キャンベル版『闇に囁くもの』といった趣のSFホラー。これを読むと、時々起きる正気を疑うような事件の遠因はこいつらではないか、とつい思ってしまうかもしれない。）

『異次元通信機』（キャンベル/1964）
　道に迷った先で、音源が見当たらないにも関わらず、様々な音が奏でられる平原にたどり着いた大学生たち。視界の先にあった小屋を探索すると、住人のものらしき日記と大型のテレビのような機械を発見する。はたして、ここで何が行われていたのか――。
（奇妙な通信機を通して行われる、悍ましい異界との接触を描いた作品。前半に感じられる不気味ながらも幻想的な美しさが、後半の悍ましい現実をより際立たせる。）

『暗黒星の陥穽』（キャンベル/1964）
　オカルティストのテイラーは不老不死を求めて資料を漁り、とある異星にある金属が必要なことと、その異星に行く扉が近くにあることを知る。はたして、その扉をくぐった先にあったのは――。
（傲慢な若者が目的のために異星まで冒険をするSFホラー。傲慢さ故にわざわざ深淵まで赴き、わざわざ深淵を覗くまでの過程はいっそ清々しいまである。）

『ポーの末裔』（ラヴクラフト＆ダーレス/1966）
　川のほとりにある廃屋が不審火によって消失する。当事者を主張する若者が警察に送った手記に書かれた、事件の顛末とは――。
（フィニイの『盗まれた街』を彷彿とさせるSFホラー。真相が明らかにならないまま結末を迎える展開は、神話らしさを狙ってのものかもしれない。異星人の造形が某種族との類似を伺わせるが、同じ作者の『異次元の影』を読めば得心するはずだ。）

『魔界へのかけ橋』（ラヴクラフト＆ダーレス/1967）
　二十年前に失踪した大叔父の家に移り住むことになったわたし。地元の雑貨店でその旨と自身が大叔父の身内であることを店主に伝えると、彼はあからさまに嫌悪感を示す。家の掃除と整理の最中に謎の地下空間を発見したことを契機に、大叔父の失踪の謎を探り始めたわたしは、川の側に石造りの橋の残骸を発見する。その橋桁の一本には奇妙な五芒星形の印が刻み込まれていて――。
（ダニッチを舞台にした妖術師もの。『ダニッチの怪』との繋がりを感じさせる内容だが、神話色は薄い。）

　ヘンリー・カットナーはかつて作家のエージェントとして働いていた経験から、多彩なジャンルで活躍していました。デビュー作である「墓地の鼠」はラヴクラフトの色が強かったことから、彼の代作では、とも噂されたそうです。
　３集は、カットナーのクトゥルフ神話代表作品である『セイレムの怪異』やラヴクラフトが添削...続きを読むしたことで彼の色が加えられた『メデューサの呪い』など８編を収録。

　以下、ちょっとだけネタバレありの各話感想。
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『セイレムの怪異』（カットナー/1937）
　作家のカースンが新しく借りた住居にはある魔女の伝説の謂れがあり、周辺の住人から恐れられていた。ふとしたきっかけで地下の隠し部屋を発見したカースンはそこをいたく気に入り、執筆用の部屋として使うことにする。その後、悪夢を見た翌日にカースンは、彼の魔女の墓が荒らされ、死体が消えたことを知らされる――。
（カットナーが新たに創造した神格であるニョグタが初めて登場する作品。ラヴクラフトの『魔女の家の夢』の影響が伺えるが、ダーレスの同じような作品と比較すると、カットナーの色がしっかりあって良作に仕上がっている。ちなみに作中で女性がカースンに向けたハンドサインは「コルナ」と呼ばれるもので、一般的には侮辱的な意味を持つが、エンガチョのような魔除けや拒絶といったような意味もある。）

『墓地に潜む恐怖』（ヒールド＆ラヴクラフト/1937）
　とある田舎の村の墓地に埋められている二人の人物。一方の妹は何かを恐れて家に引き籠もっている。その彼女に白痴の男が死者の声を伝える。はたしてこの村で一体何が起きたのか――。
（ラヴクラフトの添削により、本人の作風が付加された、ハーバート・ウェストのようなマッド・サイエンティスト要素を添加した「早すぎた埋葬」もの。これに使者の復活の要素を加えたらB級のゾンビ映画になることは想像するに難くない。）

『暗黒の接吻』（カットナー＆ブロック/1937）
　ディーンは祖先が建てた古びた屋敷を相続して住み始めた日から、海に関わる夢を見るようになる。その展開は、当初はありふれた内容だったが、やがておぞましいものへと変わっていく。医者に診てもらって帰ってくると、「すぐにその家から離れるべし」という旨の電報が――。
（登場するクリーチャーは深きものを彷彿させるが細部の描写から別物であるとわかる。表題の意味が解る描写は生理的不快感で鳥肌モノ。）

『セベックの秘密』（ブロック/1937）
　謝肉祭最後の日、わたしは夕食後の帰り道でエジプトの神官の装いをした男に出くわす。オカルティストである彼に誘われて訪れた彼の屋敷で、彼と同じくエジプトの神官の装いをした人物を目にする。彼と違っていた点は、その人物は、クロコダイルの頭をしていたのだった――。
（ブロックらしいエジプト色の強い作品。ゲストとしてラヴクラフトが創作したキャラクターのド・マリニーを登場させている。）

『メデューサの呪い』（ビショップ＆ラヴクラフト/1939）
　道に迷ったわたしが訪れた屋敷にいた老人。彼が語る、この屋敷で起きた悲劇とは――。
（不条理系。はたして彼女の正体は何だったのか。原題のメデューサは海神ポセイドンの愛人でもあるという話から、ルルイエもしくはクトゥルフの巫女的な存在とも深読みできるが、さて。ビショップはラヴクラフトから添削指導を受けており、彼の作風が反映されている。）

『触手』（カットナー/1939）
　友人で作家のヘイワードに呼び出されたわたしとメイスン。身の危険を訴えるヘイワードの正気を疑うが、鴎とおぼしき甲高い声、蔓を思わせる象牙色の触手、そしてメイスンが目撃した異形の存在がヘイワードが正気であるということ、そして私達の身にも危険が迫っていることを教えていた――。
（カットナーが創作した善神ヴォルヴァドスが初登場する作品。ロングの『猟犬』の影響を伺わせつつ、「こんな所にいられるか！」や前半の展開から事態を打開するヒントを得るなど、ホラー映画のテンプレに近いが面白く読める内容。ちなみに襲ってくる怪物は、後にTRPGでニーハン・グリーと名付けられる。）

『ハイドラ』（カットナー/1939）
　交流のあった三人のオカルティストの内、一人が失踪し、二人が変死した事件。関係者の日記や書類から明らかになった、この不可思議な事件の様相とは――。
（クトゥルフ神話らしく、肝要なところはぼかされたり濁されたりしているが、それでも読者に与える怖気と読ませる勢いは弱まらないカットナーの筆力が素晴らしい。ちなみに今作品で登場するハイドラは、ラヴクラフトの『インスマスを覆う影』で言及されている母なるハイドラとは別存在らしい。TRPGでは明確に区別されている。）

『幽遠の彼方に』（ダーレス/1941）
　従兄に呼ばれたわたしは久方ぶりに祖父と対面する。祖父は大叔父の暗号めいた遺言の解読を試みており、大叔父が何か超常的な存在と通じていたと仮説を立てていた。その晩、外から妙に美しい音楽の調べが聞こえてきて――。
（イタカ物語群の一。結末は予想しやすいが、そこに至るまでの、登場人物をじわじわと追い詰める表現が良い。）

　ク・リトル・リトル神話――クトゥルフ神話とも呼ばれるそれは、アメリカの作家であるハワード・フィリップス・ラヴクラフトが創始し、フランク・ベルナップ・ロングやクラーク・アシュトン・スミスらが広げ、オーガスト・ダーレスらが体系化した、架空の神話体系です。最初は作家同士で架空の神々や地名や書物等といった...続きを読む固有情報や世界観を創作し、共有し、貸し借りする遊びでした。それに読者も気づいたことで追従者が続出し、それに伴って神話体系も拡大・拡散していきました。
　本シリーズは創始者であるラヴクラフトを始め、１９８９年までに発表されたクトゥルフ神話をモチーフとした作品を掲載したアンソロジー集です。１９８２年に刊行された旧シリーズから小説作品のみを抽出して再編されました。ゆえに「新編」なのです。
　彼らが楽しみつつ広げていったこの異界へと続く扉、それでは開けてみましょう――。
　今巻は、かの有名な「無名都市」を舞台にしたラヴクラフトの作品を含む６編を収録。
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『廃都』（ラヴクラフト/1921）
　アラビアの砂漠で伝説の古代都市を見つけたわたし。探究心から内部に侵入したわたしが目にしたものは――。
（初めてアブドル・アルハズラットの名が出た作品。恐怖よりも強く感じたのは偽史的な面白さ。）

『妖魔の爪』（グリーン＆ラヴクラフト/1922）
　小型漁船が海上で一匹の怪生物を仕留めた。船長はこれを見世物にした商売を思いつき、船そのものを博覧会場にする。目論見通りにこれは盛況を博したが、ある日、死体は船ごと消えてしまう。そして、本当の恐怖はその後に起きた――。
（海から来る恐怖を描写した作品。海が与えるものであり奪うものであることのモチーフか。後にラヴクラフトの妻になるソニア・グリーンの作品。だが、その後にラヴクラフトによる添削がされているため、実質二人の共作と言ってもいいだろう。）

『怪魔の森』（ロング/1928）
　友人で作家のハワードとわたしが宇宙的恐怖についての談義に花を咲かせていると、恐怖に苛まれた感を見せる隣人がやってくる。触手のようなものに襲われたと言って彼が髪を払いあげると、その側頭部には小さな丸い穴が――。
（ラヴクラフト以外の手による初のクトゥルフ神話小説という記念碑的作品。所々にキリスト教的価値観を感じさせる描写はあるが、全体的にはラヴクラフトが提唱したコズミック・ホラーの表現に満ちており、良作に仕上がっている。）

『俘囚の塚』（ビショップ＆ラヴクラフト/1929）
　オクラホマにあるインディアン由来とされる墳丘は、幽霊の目撃談や探索者の失踪や発狂、異常死など、怪奇譚に事欠かない。それゆえに好奇心から墳丘を訪れた新たな探索者――私は、墳丘の土中から奇妙な金属筒を発掘する。中に入っていたのは、十五世紀に同じように墳丘を訪れたスペイン人による、墳丘の内部に広がる異世界と、そこでの生活を綴った自伝だった――。
（地下世界に棲んでいたのは、来る者拒まずだが去ること許さず、文化的ながらも保守的で、超能力で霊体化したり死体を操ったりすることができるヤベー種族だったという、設定が盛り沢山なダーク・ファンタジー。ゴーストやゾンビといった、TRPGでもステータスがあるクリーチャーの設定にも使えそうで、シナリオ創作者の人にもおすすめしたい。）

『電気処刑器』（カストロ＆ラヴクラフト/1929）
　社長の命令で不本意ながらも人探しにメキシコに行く羽目になったわたし。しかも道中の電車内で一緒になった男に、自作の器械の実験体として殺されそうになり、製作の経緯を訊いたり書類の作成を勧めたりして、なんとかこの危機から脱しようとするのだが――。
（原作者であるカストロからの依頼によりラヴクラフトが改作（脚色などして新しい作品にすること）した作品。殺されまいと時間稼ぎに必死になるわたしと男との攻防がメインだが、頭の中で絵にするとなんだかコントっぽくなった。）

『夜歩く石像』（ロング/1951）
　中央アジアからマンハッタン美術館に運ばれてきた象頭神の石像。送ってきた担当者は経緯を報告した直後に変死し、翌日には警備員のおぞましい変死体が発見される。学芸員のアルジャナンはオカルティストのロジャーに助けを求めるが、今度は石像が美術館から消え、マンハッタンで被害者が続出する。はたして、アルジャナンとロジャーは凶行を止められるのか――。
（マンハッタンを舞台に吸血生物が暴れまわり、架空の科学兵器が登場する展開が90分くらいのB級映画っぽい。ホラーと言うよりSFだが、パルプ・フィクションとしては王道なのだろう。）

　新編真ク・リトル・リトル神話大系。最後となる６・７集は、１９８０年にラムジー・キャンベルが編集したアンソロジー『New Tales of the Cthulhu Mythos』を邦訳し、前後編に分けて再編したものになります。旧編で出たのが１９８３年、つまり、当時最も新しく刊行されたク・リトル・リト...続きを読むル神話アンソロジーの邦訳だったわけです。（当時の）最先端を行く作家たちは、どのようなクトゥルフ神話の物語を新たに紡いだのか――。
　６集は後に映像化もされたスティーヴン・キングの『クラウチ・エンドの怪』など、全９編のうち５編を収録。

　以下、ちょっとだけネタバレありの各話感想。
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『クラウチ・エンドの怪』（キング）
　クラウチ・エンド。イギリスはロンドンの片隅にあるその田舎は、実は異界との境界面が薄い地域であり、しばしばあちらの領域がこちらの領域を侵蝕してくることがあるという、専らの噂である。地元民は気をつけて生活しているが、時折、運の悪い旅行者がその侵蝕に引っかかって異世界に迷い込んでしまうこともまれによくあるのだ。そう、今回のその"運の悪い旅行者"は、アメリカから友人を訪ねてきた夫婦で――。
（運悪く異界に迷い込んでしまった夫婦の脱出劇を描いた、田舎に行ったら襲われた系ホラー。丹念な描写で、恐怖という名の非日常は常に日常と隣合わせに存在することを読者の意識に刻みつけてくる。後に別の作品集に再録される際に改稿されており、終盤に登場する怪異の描写が書き換えられているので、機会があれば読み比べてみてほしい。）

『不知火』（アタナジオ）
　取引品であるヘロインを小川の近くに隠したヘンリーは、戻る途中で踏みつけた小石による怪我が原因で倒れてしまう。相棒であるマイクの手配で病院に入ったが、目覚めたのは９日後だった。取引を反古にされたギャングの報復を恐れたヘンリーは一人で逃走を図り、まずは隠していたヘロインを掘り出したが――。
（ノワール×クトゥルフ神話という一風変わった神話作品。登場人物がみな悪党で武器を所持しているので、クライマックスはB級アクションホラーの感もあり楽しんで読めた。ヘンリーはギャングに殺された方がまだましだったかもしれない。TRPGでは本作を元に、「浮き上がる恐怖」や「星のよどみに潜むもの」というクリーチャーが創作された。）

『木乃伊の手』（ラムレイ）
　年の差カップルのハリーとジュリアは、邪神崇拝の伝承が残る黒い石を見物した帰り、ハンガリーの宿に泊まることになる。ハリーは宿の主人に、丘陵に建つ廃教会について尋ねると、主人はそこに行ってはいけないと警告する。警告を一笑に付して翌日にその廃教会を訪れた２人を出迎えた老人は、彼らを地下の納骨堂に案内する。そこには数百年前に亡くなった異教の巫女の木乃伊があった――。
（露骨ではないが直接的な性描写が盛り込まれている、これまた一風変わった神話作品。自業自得の感もある、C.A.スミスの作風を思わせる幻想的かつ悪夢的な内容。）

『暗黒の復活』（ロング）
　夏の浜辺で、わたしは２人の子を持つ女性に出会う。女性が貝殻で切った手をわたしが応急手当をしたことを契機に彼女と話が弾むが、途中で彼女の息子が漂流物の方へ駆けていったので、わたしはそれを追いかけることに。不安定な場所に立ち尽くす彼に降りるよう声をかけたが、彼の様子は明らかにおかしくて――。
（避暑地を舞台に、明るい日常に忍び寄る終わりの始まり、旧支配者の復活という異常を描いたロング晩年の作品。短いながらもクトゥルフ神話特有の恐怖を描写し、ベテランとしての腕を見せられる。）

『シャフト・ナンバー２４７』（コッパー）
　長年"監視"の仕事を続けている主任のドリスコルは、ある日、親方のホートに呼び出され、最近の部下の不審な挙動について注意するよう警告される。そのことについては自身も承知していたが、親方から指摘されたことで改めて興味を抱き、過去の出来事を確認するために日誌を閲覧しようとしたが、なぜか閲覧は禁止されていた。直接話を聞こうと部下の部屋に押しかけると、部は親友の失踪と、それに関わる２４７番シャフトでの体験を語り始め――。
（はたして我々に自由意志は本当に存在するのか。実は誘導されていることに無自覚なままではないのか。安定した生活を送っていた主人公が好奇心を刺激されて深みに嵌っていく様を、淡々と事象を連ねることで描写した怪作にして良作。）