山下いくとのレビュー一覧

エヴァンゲリオン ANIMA 5

ここまでグチャグチャにしたらTV版の最終話みたいに「おめでとう」オチかなって思ったけど…まぁ面白かったからいっか！

新しいエヴァの可能性を感じる一品でした

エヴァンゲリオン ANIMA 1

旧劇場版のIFの世界線

先日エヴァの新アニメ制作が発表されたので余裕がてら読んだ。
ガンダムのようにシリーズとしての括りの中で色んなエヴァを表現するとしたらANIMAがいい例になりそう。面白かった

エヴァンゲリオン ANIMA 2

シンジと一体化した初号機。獣と化す2号機、。ゼーレの傀儡となった0号機。天使紛いのユーロ機。未だ謎のアルマロス。
2巻終盤で五つ巴の大混戦が迫力があって面白い。
1巻を読んでいた時はこのシリーズの映像化を期待していたが2巻終盤の展開のスケール感や細かな描写を見ると映像化は難しいと感じた。

エヴァンゲリオン ANIMA 3

"何だろう…エヴァ乗りに一般論で返された。納得いかない。" p.23

"　言葉を交わしてはいけない、示し合わせてはいけない。たがいに視線も合わせず、ただ黙々と歩いてその場を去るのだ。恐らくかつての神話世界でも、人々はこうしてその場を逃れたはずだ。" p.269

"　エヴァの操縦桿／イメージコントローラーは、実は操縦桿ではない。エントリープラグはヒトの思考を読み取ってエヴァに伝えフィードバックもするが、思考制御は万能ではない。
　イエスとノー、GOとSTOPの思考境界は曖昧なのだ。それをはっきりさせるための引き金であるレバー、つまり思考命令と対になる命令承認を信号化し、同時に自己認識するスイッチである。" p.290

"「これがどこかおかしい天地創造のおとぎ話だと割り切れば行き先はわかる、もう知らされてるーーでしょ？　みんなだって想像ついてるでしょ？　次の地球になる舞台…」" p.320

緩急があり読み心地が良い。連載時のペースと書籍化時点のボリュームを見誤っていたからこその2巻であろうか。
その一方で2巻から次第に増えてきた観のある忍法帳めいた急展開大杉問題。ふははははと笑いながら宿敵が消えて戦闘や事態がうやむやになるアレ。これはちょっといただけない。

誤字その他が5箇所くらい。エディタの互換性のスキマを縫ったような珍しいタイプの誤字。チェック緩いんかな。

サイバーコミックでの連載時から感じていたことだが、山下いくと氏は詩人なのよな。科学の言葉を駆使する詩人。ご自身は、ご自身の文章を未熟と述べていて、それは確かに感じるが、わりと高頻度でこれはという文章に出会う。

一つ大きな難を言えば、無印を最後に見たのが昔過ぎて使徒名とビジュアルが一致しないこと。ビジュアルが思い浮かばないからシーンに対する解像度が低くなる。仕方なくググる。使徒図鑑つけてほしかった。

エヴァンゲリオン ANIMA 1

"　エヴァのボディは万事がそうだ。
　ヒトの構造に習って人型なのではなく、その場でヒトの、人間の模倣をする。
　血など流れていない無機物のくせに、切られれば血を吹き、有機物のように腐敗もする。量子テレポートで百ｍを超える巨大な全身くまなくとゼロ時間でつながり、まるで神経網があるように振る舞うことで二ｍ弱の小さなヒト並み速度で反応する。" P.130

"　Ｎ2弾、Ｎ2リアクターに代表されるＮ2パワーテクノロジーは、元は、空想でしかなかった頃の使徒Ｓ2機関、その人類技術による理論シミュレーションモデルだ。
　核弾頭に匹敵する爆発エネルギーはその暴走。制御理論が追いつかない間、反応を生んだ瞬間、暴走させるのが関の山だった。その爆弾転用がＮ2弾。" P.229


サイバーコミックとは数奇者が読むもので、それに輪をかけた者が買うシロモノだった。当時高校生、周囲に読者であると公言するものはなく、同好の士を見つけられたのは大学に入ってからだった。山下いくとを話題にできたのもその頃だったが、『ATTESA』というタイトルがとっさに出てこなくて、「潜水艦の漫画」で通じ合ったものだった。

『ダークウィスパー』として続いても『ATTESA』は特別な作品で、まあまあ置いてけぼりだがスラップスティックなスピード感が心地よい傑作である。しかし、何度も読んで噛みしめなければならないタイプの漫画だ。

一方エヴァは無印で解脱してしまったクチで、ヲタクの端くれとして興味は維持しコミック版は追い続けたが、最初の劇場版は見に行かなかったし、新劇場版は序だけ劇場で見たものの、破を待つ間に漏電してしまい、後年、配信で見ることになった。
ゆえに『エヴァンゲリオンANIMA』の企画を知ったときも、読者たりえるか微妙なところだと自覚し、たり得ないと思い込んでいた。好きな作家の、それほど好きではないコンテンツの作品で事故ったら目も当てられないではないか。

『ATTESA』を持ち出したのは回顧のためではなく、かつて『ATTESA』に感じた疾走感を思い出させられたからだ。小気味よいテンポで物語は進んでいく。新劇場版でも顕著だった小出し感、意味ありげだけど意味ないんだろうなあ感は、今のところない。
エヴァはなんでもアリになってしまったので、なにを出されても生暖かい気持ちが湧き上がってしまうことを抑えられない。本作品もそこは例外ではない。しかし、オカルトと科学の対決を描こうと意図しているのは感じられる。オカルト側は理屈など用意せずあるがままに振る舞い、科学側はいちいち解釈をつけなければ先へ進めない。小説の文章としてはあまりありがたくない「説明」なのだが、本作品ではなぜだか苦にならず良い工夫だと感じた。

エヴァンゲリオン ANIMA 4

"　直前まで青空に白くぼんやり張り付いていた月と、その手前の小さな剥離大地が、大気が消えたのか、いま強烈な白と黒のコントラストでくっきり立体的に見え、そこへ向かって巨大な光を連ねたアズマテラスの矢がすばらしい速度で音もなく駆け上がるのを見た。
　その一瞬の軌跡の後、まるで止まっていた時間が動き出したかのように、突発的にすさまじい嵐。固定されていないものが次々空に舞い上がった。
　こじ開けられた天界の真空を埋めるために周辺大気が殺到したのだ。" p.71

"　意識しなくても肩と腰で風を切るモデル歩き。一度は短く切った金の髪を長くなびかせてズンズン踏み込んでくるその姿は、後方から迫ってくる高級車みたいな威圧感で、誰もが思わず道をあけた。
　アスカ自身気付いてないが、うれし過ぎて怖い顔になっていた。" p.309


忍法帖、とどまるところを知らず。
著者自身も記しているが、まあ、迷走といって差し支えあるまい。

セカイ系、恋愛系。小説におけるこれらのジャンルを好まない理由の一つに著者のゆらぎがある。物語世界の神である著者が、自身の照れを表現に許す。「～だろう」の頻出だ。それが世界の解像度を下げる。著者が「～だろう」と言ってしまったら、事態を確定できるものは誰もいないことになる。受け手に委ねるというのは甘え。パンツ脱げ。
エヴァであるからにはセカイ系である。ANIMA 4巻は通常であればもう十分に受け入れがたい事態に陥っているが、受け入れている。著者の表現が逃げていないからか。状況がどんなにオカルトでも、誠実に状況を伝える努力を怠っていないと感じられる。

悪魔の背骨に神罰砲を見る。

不意に現れた『魔獣戦線』味。

新劇場版との兼ね合いを知るためにWiki見たら、ANIMA4はオリジナル設定てんこもりとのこと。それは逃げ。IF系の嫌いなとこ。

エヴァンゲリオン ANIMA 2

"　シートの後ろ存在定義大ドライブ横、アレゴリカユニット分コクピットインテリア内に増設されたブレーカーボックスに取り付いた。" p.61

"　大量の蒸気が吹き上がることから見ても解るように、箱根火山は死火山ではない。
　ただし頻繁に噴火するような浅いマグマ構造の火山でもない。
　箱根のすぐ北では、フィリピン海プレートが北米プレートに向かって突出する指先のように潜り込んでいるが、その指先のツメが縦に割れるように断層が走っている。
　箱根より北を平山断層、南を丹那断層という一本の裂け目で、箱根火山の場所に菱形の地盤歪みを挟む形で東西は擦れ合う。これがプレート運動の歪みで、地下のマグマ溜まりの上に定期的に傷口を開けば、水蒸気爆発もあるし山全体が膨れたりもする。
　そんな地学的修羅場に側面をこすられながら存在する旧ジオフロントは大きな卵形の空間で、音響探査による発見時には、新しい山体の溶岩ドーム崩落で埋まった古い時代の小カルデアだと思われていた。だが発掘によって、その壁があまりに平滑で、中央に埋もれていたリリスが発生させた空間跡と推論が変更されるに至る。
　詰まるところ旧ジオフロントは確かにヒトが掘り出しはしたが、構造そのものはリリスが自分で作った。そうでもなければプレートと断層がせめぎ合うナンセンスな場所に、ヒトの技術で地下都市が出来る空間があろうはずもない。" p.278

"　およそあらゆるエヴァンゲリオンのプラグシートの後方には、明らかに時代遅れな巨大スピンドルメディア《論理定義大ドライブ》がある。
　起動状態のエヴァは、コアに染み込んだ誰かの思念の暴走か、パイロットの過剰同調がなければ、手放しの状態では人の形態すら維持できない。論理定義大ドライブは、常にエヴァが何者か、どんな姿をしているのか等、あらゆる存在情報を繰り返しエヴァに流し込み続けるエヴァ制御の根幹だ。
　機能進化、自己修復、劣化、退化、エヴァは常に自分で形を変える存在だ。
　それらによって劣化しない、上書きされない絶対情報としてのこの大仰なメディア形態が、いま回転を停止している。" p.295


カンフー映画は、ストーリーそのものには大した価値がないと理解した幼少の頃、映画を見ながらずっとカンフーしてればいいのにと思ったことがある。
先ごろ『ヤングマスター』を再視聴したときのこと、ずっとカンフーが続いている、ずっとアクション状態なのに退屈してしまった。映画に限った話ではないが、緩急は重要であると改めて理解した。とはいえダレ場は否定する。

物語は、緊急事態というか、天災が継続しているような状況が続いている。急状態が続いている。緩はあってもごく短く、不足を感じる。
美味しい料理でも過ぎれば飽きる。引用しているということは美味しい料理であるということ。味変が足りない。

「論理定義大ドライブ（P.61では存在定義大ドライブ）」とは、映像描写では斜め後方からコックピットを俯瞰した構図で、パイロットシート後方で回転してるCDみたいなやつのことだろう。こんなご大層なシロモノだったとは。

『シドニアの騎士』のヒロインは著者の特殊性癖の極みと思っていた。アスカエヴァ統合体は先駆者かもしれない。あ、エリアルがいたか。