てらさわホークの作品一覧
「てらさわホーク」の「マーベル映画究極批評 アベンジャーズはいかにして世界を征服したのか？」「ヨシキ×ホークのファッキン・ムービー・トーク！」ほか、ユーザーレビューをお届けします！
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作品一覧
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ヨシキ×ホークのファッキン・ムービー・トーク！
ビジネス・実用
4.51巻1,870円 (税込)すべての映画は政治的だ！ディストピア化する世の中にファック・オフ！ ガラパゴス化する邦画市場、終わらない80'sリバイバル、不毛なポリティカル・コレクトネス論争、世界を埋め尽くすディズニー帝国の覇権、ファンダムの肥大と映画批評の行方……今、映画にある危機を語る。 『映画秘宝』二代目編集長・田野辺尚人氏との鼎談を収録。 〈「はじめに――てらさわホーク」より〉 世の中どんどん悪くなる。では、すべてを諦めて日々を無心に送れるかといえば、そんなわけもなく、嫌なことを忘れたり、とりあえず明日以降をまた生きたりするためには、映画（をはじめとした、それぞれの娯楽）は絶対に必要なのだ。 〈「おわりに――高橋ヨシキ」より〉 今の世界で最も注意しなくてはならないのは、他者に対する信じられないほどの冷酷さをおいて他にない。他者に対する想像力というものが、はなから存在しないかのように振る舞う連中も増えた。〈略〉何かを理解し、それに共感するためには想像力が必要だ。想像力は広義の文学（そこに映画も含まれる）を通じて養われるものである。 ◎被害者しぐさを振り回すな！／◎情緒がすべてを正当化している…／◎懐かしさではなく、ただの聖人信仰／◎エロが見たけりゃ、ネットでも見てろ！／◎ディズニーは過去の遺産を食いつぶしている／◎需要と供給がプッシャーとジャンキーの関係に／◎観客もパブロフの犬状態になっている…／◎自分の映画史をしっかり持て！ 【目次】 はじめに――てらさわホーク 第一章 ガラパゴス化する日本の現在地 第二章 終わらない「80'sリバイバル」と「ノスタルジー消費」 第三章 「アンチ・ポリティカル・コレクトネス」の不毛な議論に終止符を 第四章 世界がディズニファイされていく 第五章 映画批評に未来はあるか おわりに――高橋ヨシキ -
マーベル映画究極批評 アベンジャーズはいかにして世界を征服したのか？
ビジネス・実用
3.71巻1,870円 (税込)忖度なし! 誰も書けなかった本邦“初”の「マーベル・シネマティック・ユニバース」評論書。 期待すらされなかった無名のヒーロー映画から、世界を席巻する伝説が始まった! 予算わずか1400万ドル。かつて倒産の危機に瀕したスタジオと、ドラッグで人生を棒に振りかけた役者が、無名のヒーロー映画『アイアンマン』で起死回生のヒットを飛ばす。ここから、厳格な管理体制を敷くディズニーの下で、無謀なプランだったはずの「マーベル・シネマティック・ユニバース」は拡大していく。 ときにスタジオと役者・監督との間で軋轢が生じながらも、わずか10年でいかにして歴代No.1の映画シリーズとなったのか。MCUは、映画産業を、映像表現を、どう変えたのか。そして、映画のなかでヒーローたちはアメリカ社会の“何”と戦ってきたのか。 アメコミ映画の第一人者・てらさわホークが、『アイアンマン』から『アベンジャーズ/エンドゲーム』までのMCU22作品と、マーベル映画がもたらした功罪を徹底評論する。
ユーザーレビュー
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Posted by ブクログ
とても信頼のおける人達が話しているんだな、ということが伝わってくる帯に目がいって購入。一つ一つの映画を突き詰めてマニア的に語る、というよりは昨今の映画をとりまく環境やその危機的状態について取り上げては片っ端からぶった切っていく対話形式の本なので、そこまで映画に対する造詣が深くない人でも楽しめると思う(少なくとも私は楽しめた)。とっくに結論が出たような話がいつまでも掘り返されてウンザリなポリティカル・コレクトネス論争、いいかげん食傷気味なディズニーの実写化に対して感じていたモヤモヤが見事に言語化された良書。最後の方で｢映画批評に未来はあるか｣との議題が登場するが、彼らのように倫理観がしっかりした書き手が日本にも存在してくれているなら、まだしばらくは滅びないんじゃないかと思った。
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Posted by ブクログ
予算わずか140万ドル。倒産の危機に瀕したスタジオとドラッグで人生を棒に振りかけた役者が、無名のヒーロー映画『アイアンマン』で起死回生のヒットを飛ばす。
ここから、厳格な管理体制を敷くディズニーの下で、
無謀なプランだったはずの「マーベル・シネマティック・ユニバース」は拡大していく。
ときにスタジオと役者・監督との間で軋轢が生じながらも、 わずか10年でいかにして歴代No.1の映画シリーズとなったのか。
MCUは、映画産業を、映像表現を、どう変えたのか。
そして、映画のなかでヒーローたちはアメリカの"何"と戦ってきたのか。
アメコミ映画の第一人者・てらさわホークが、 『アイアンマン』から『アベンジャーズ/エンドゲーム』までのMCU22作品と、 マーベル映画がもたらした功罪を徹底評論する。
「アイアンマン」は、メリルリンチから融資を受けた制作リストに入っていなかったため、ケヴィン・ファイギ・プロデューサーが資金調達して、ロバート・ダウニーJr.はドラッグリハビリ後の復帰作というリスキーな作品だった。クライマックスの「私がアイアンマンだ」は、アドリブだった。
「インクレディブル・ハルク」でのエドワード・ノートン、「アイアンマン」シリーズの監督を２作めで降板したジョン・ファブロー、「アベンジャーズ」２作めで降板したジョス・ウェドン、「マイティ・ソー」２作めの監督に予定されていたパティ・ジェンキンスは制作途中で降板、「アントマン」制作途中で降板したエドガー・ライト、度重なる監督の降板の理由は、マーベルスタジオのマーベル・クリエイティブ・コミッティなる組織がコミックの世界観から映画版が逸脱しないように細かい注文してくることがマーベルスタジオと映画監督に軋轢を生じる原因になったこと。
ロキ以外のヴィランが魅力的じゃない、ストーリーの中で取り上げられるテーマが掘り下げられないなど、マーベルコミックの映画が抱える様々な問題。
「アベンジャーズ」のクライマックスのニューヨーク決戦、「キャプテン・アメリカ・ウィンターソルジャー」のインサイト計画、「ブラック・パンサー」の「国境に壁を作るのではなく解放を」に込められた意図は、現実世界で起きた無差別テロやスノーデンが告発した国家安全保障局の全世界規模の監視計画やトランプ政権の隔離政策が反映されている。
マーベルコミックの映画が作品というより商品という批判がありながら、多数の観客を惹きつける理由に、テロや文化の多様性など現実的な問題への問いかけが盛り込まれていたり、定型のストーリーに収まらず新しいストーリーを語ろうとする革新的な姿勢があるなど、マーベルコミックのアメコミ映画を見る時に新たな視点を与えるマーベルコミック映画評論本。
