「韻踏み夫」がついに本名で世に問う、渾身のヒップホップ批評！ RHYMESTERの宇多丸を最も重要な日本語ラップ批評家だと位置づけつつ、ヒップホップとは「“一人称”の文化」だというテーゼに注目。 ヒップホップの本質を「反復＝肯定」と概念化し、思想的に展開。作品論の実践として、SEEDA の『花と雨』を具体的に読み解いていく。 ヒップホップ批評の新たなマスターピース、ここに誕生。 「韻踏み夫」がついに本名で世に問う、渾身のヒップホップ批評。大和田俊之さん推薦！ 【目次】 序文 第一部 日本語ラップの「一人称」 第一章 日本語ラップ批評宣言 いとうせいこうから宇多丸へ 第二章 「一人称」の翻訳性 第三章 「空虚」な「一人称」からストリートへ 第四章 ヒップホップ・フェミニズム 第五章 「Ｊ」の殺戮者としての日本語＝反日ラップ 第六章 ポスト68年としてのヒップホップと日本語ラップの皮肉な勝利 第二部 反復＝肯定の思想 第一章 微分、一義性、反復＝肯定 第二章 中性的なものの反復＝肯定 第三章 非感性的類似と韻 第四章 同じであること、非人称的ナルシシズム 第五章 反復的な生の救済のドラマ 第三部 ディスクールの詩学 第一章 ラップの詩学 第二章 ミュトス、ミメーシス、隠喩 第三章 SEEDA『花と雨』 「一人称」のディスクール━━あとがきにかえて 【著者】 中村拓哉 1994年生まれ。福岡県出身。早稲田大学文化構想学部中退。批評家。2015年より、「韻踏み夫」名義で批評家／ライター活動を開始。著書に『日本語ラップ名盤100』（イースト・プレス、2022年）。論考に「六八年の持続としての批評──絓秀実『小説的強度』を読む」（赤井浩太・松田樹責任編集『批評の歩き方』、人文書院、2024年）など。本書よりペンネームを改名した。

マイルス・デイヴィスから、BAD HOPへ。 蓮實重彦から、グランドマスター・フラッシュへ。 デューク・エリントンから、マーク・フィッシャーへ。 ジャズとヒップホップのあいだで。音楽と思想のあいだで。 「聴くこと」と「のること」が更新される。 ジャンルも世代も異なる批評家ふたりが描く、 音楽批評のまったく新しい地図。 《反復》を知らずに、 《いま》は踊れない。 電子書籍版では収録写真をカラーで掲載しています。 【目次】 まえがき（大谷能生） I部　音の反復 1　批評はどこから始まるのか 2　ディスクガイドという批評 3　ジャズの入口を探して 4　ジャズのフロウ、ヒップホップのフロウ 5　日本語ラップ批評の現在地 6　インターコミュナリズムという視点 7　周期律動は身体を変える 8　韻が生を結びなおす 9　批評を本にするまで II部　言葉の反復 1　マイク、声、ファルス 2　録音された声、ミュートされた主体 3　憑在論とクラックルノイズ 4　死者の声をレペゼンする 5　ラング、ディスクール、呼びかけ 6　押韻的コミュニケーションの場所 7　意味の手前の、声 8　エクリチュールからフロウへ 9　レコードを記号ではなく、実在として聴く 10　フラットなものの反復力 III部　生の反復 1　ラップという形式を読む 2　「アメリカの影」を超えて 3　ビートメイクと大衆文化の地下水脈 4　反復＝肯定の批評へ 5　書かれた言葉がどのように身体に戻るのか 6　ふたつのブラックミュージック受容 7　ロックの否定性とダンスミュージックの肯定性 8　批評と生について 9　聴き方を他者へ手渡すこと あとがき（中村拓哉）