あらすじ
太陽は毎日輝いている。そりゃそうだ。けど、輝き果てた後には何が残るのか？ 金か、それともカネかーー。新宿の安ホテルで、アフリカの赤ちゃん工場で、パリの蚤の市で、インドの湖畔で、我ら人類は飽くなき欲望をスパークさせ、挙げ句の果てに太陽による錬金術が完成。ついには不老不死が実現する。バンザーイ！……なのかどうかはあなたが決める。異能の芥川賞作家の伝説的デビュー作。（解説・町田康）
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「太陽」と「惑星」の二篇。上田岳弘の作品は、人間が生まれた時には既に背負わされている原罪とか業とか、途方のないものに必ず触れている(引きずっていると言ってもいい)。作品全体がどこかそのことをボヤいているようで可笑しい。
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ガルシア・マルケス風だな、というのが、第一印象。
ちょっと伊藤計劃っぽさもありつつ(でもこれは表面的には、というくらいな印象)、語り手自体に仕掛けが凝らしてあるのは、カミュの『ペスト』っぽい。
2本ともそんな感じだったから、時系列を混濁させて、尚且つ同時代性を織り込んで、どこかしらにどんでん返し的な仕掛けを組んでいくのがこの作家さんのスタイルなのかな？と思ったけど、デビュー作だそうなので、他のも読んでみないと何とも。
登場人物の多国籍具合や後味のすっきりしないところは、好み。
ここからどう他の作品が展開していっているのか気になった。
Posted by ブクログ
この著者の作品に初挑戦。
めちゃくちゃ面白かった。
正確に言うなら『太陽』がめちゃくちゃ面白かった！
語られる登場人物もころころ変わるし、時間軸もポンポン飛ぶし、急に驚きのSF設定がでてくるしで、もうものすごいお話なんだけど、それなのにしっちゃかめっちゃかにならずに落ち着いた淡々としたトーンで進む物語がなにこれ！って。大好き。
そして締めの一文、かっこよすぎる、しびれた。
『惑星』は、つまらなかったというか、自分には難しすぎました(笑
あ、オリンピックがらみの現実との乖離は作者の意図とは別の面白さなんだけど好き。
作中の「最終結論」と呼ばれる人物が2020年の視点から東京オリンピックを語るのだけど、これ、現実世界では2020年のオリンピックは延期になっているわけでさ。
この本の刊行当時2014年から言える確実な未来として描かれていたはずの2020TOKYOが架空の存在になっているのに、過去/現在/未来をすべて内包している「最終結論」は2020TOKYOを語っているというある種の滑稽さのようなものがあって、物語を超えた現実を感じてしまった。
Posted by ブクログ
◼️ 上田岳弘「太陽・惑星」
発想がジャンプが興味深いのと、既視感と。芥川賞作家のデビュー作。
えー、個人的密かな満足ですが、タイトルに星系が入った本3連投です。上田岳弘は「ニムロッド」で芥川賞。今回初読みはそのデビュー作らしい。
IQの高いドンゴ・ディオンムは自分の精子で作った新生児を売るビジネスを中央アフリカで行っていた。その"赤ちゃん工場"を国連の視察団が訪れる。日本の春日晴臣は性欲が強く、カレン・カーソンは地位と学識のある夫との生活が息苦しく離婚寸前、ケーシャブ・ズビン・カリは嗅覚が異常に鋭く、厳しい上司への報告書のことで憂鬱になっているトマス・フランクリンの一行。
アフリカからの帰路立ち寄ったパリで一行は通り魔の凶行に遭う。元アイドルの日本人娼婦・高橋塔子をさらって逃げた犯人を、ディオンムの血統上の息子、トニー・セイジが追うー。(太陽)
「太陽」は最終的に辿り着くものの発想が面白い。それぞれ事情のある登場人物を何人も描き、結集する。赤ちゃん工場も連綿と続く時間感覚を表しているようで巧みなギミックだと思う。また、ナマの性欲を俗っぽく描くことで人間らしさも漂う。
間に挟まれる科学や歴史、そこから派生する哲学的な叙述は、上記との対比こそ鮮明ではあるが、正直衒学的でくどくどしい。ただ、読み終わった後に太く筋が通ってそうなものを感じるのもまた確か。ふむ、純文学的っていうことだろう。
設定として、やがてPC、スマホといった中間的な媒体はなくなる、その先はー、という論は他の作品でも見た。自ずからそういう帰結になるんだなと。
まあ2つの作品で文芸のバリエーションに浸ったということで。「ニムロッド」もいずれ読んでみようかな。
