三潴末雄のレビュー一覧
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Posted by ブクログ
タイトル詐欺
自伝を絡めた、特に日本の近現代のアート史がほとんど
アートの根源的な価値については語られていない
個人的にはタイトルの通りの、現代アートの意味が分かりやすく解説されてたら嬉しかったのに、まったく応えられなかったので残念
アートマーケットにおいて、ギャラリストとしての自分の来歴と自認の役割が書かれてある
どういうところがと明確に言語化出来ないのだけど
薄っぺらい事を語ってるなぁと感じた
正直、アートの界隈は今作で言及されている中だと草間彌生、村上隆、奈良美智、会田誠くらいしか知らない
なので著者の存在も初めて知った
そんな浅学無教養な私にとって、こんな知らないおっさんの自慢話ほど退屈なものはない
日本のアートは西洋美術の流れを組む主流のマーケットでは評価されないという
極東の地域から持ち帰る、土人の土産物のような扱いという感覚
それでも、浮世絵が西洋の印象派にジャポニズムの影響を与えたように
日本は外国の手法や技法を取り込み、独自に発展させてきた下地があると主張している
果たしてそうだろうか？と疑問に思うところもあったけど
前述の通り、この界隈の知識がなさすぎて、結局はよくわからない
見方によっては、内輪で褒めあって慰め、独自の文化を構築しているという意識だけ高い「駄サイクル」になっているという解釈もできる
だって、結局は特定の人しか海外から評価されてないんだもの
著者の来歴にしても、ただ暴れたいだけの衝動で学生運動に首を突っ込んだりと、特定の思想が感じられない
現代のアートは、何等かの問いを鑑賞者に投げかけるものと勝手に認識しているのだけど、その根本には創作者側の明確な意図が必要だと思っている
そこの橋渡しをするのがギャラリストの役割だと思うのだけど
その辺の思想が感じられず、ただ自分の苦労話を語っているだけのように感じた
今作の中でも語られているけど
芸術なんでものは、所詮はブルジョアの余興だったんですよね
それが現代ではでは「アートのパンク」とか言い出す人も出てきて
芸術が大衆化しているところもある
あと、現代では貧乏ぶる自称芸術家も沢山いる
美大生や芸大生も奇をてらいすぎて、希少性を求めた結果、むしろ多数派になってる人達がいっぱいいそう
そもそも、現代アートがよくわからない
作中でもChim↑Pomやチームラボの作品のいくつか言及されている
Chim↑Pomが広島市の原爆ドーム上空に飛行機雲で「ピカッ」と描いた、大きな議論を呼んだパフォーマンス
後に「なぜ広島の空をピカッとさせてはいけないのか」という本を出すに至る
未成年が不謹慎な事をして粋がっているのと、自称芸術家が際どいパフォーマンスをするのは何が違うのか？
露悪的な表現は芸術なら許されるのか？
小学生のする下ネタとアートの性的なものは何が違うのか？
結局、世間がそれを認めるかどうかなのではなかろか
業界の権威とされる人達だけが認めて、一般の殆どには理解されない表現だとしたら、果たしてそれは芸術なのだろうか？
あと、アート界ではさらに西洋の界隈がそれを評価するかという段階的なものになっている
結局は、日本のアートは様々な層状になっている土人の土産物でしかないと自ら語っているようにに思える
唯一興味を惹かれたのは「土人＠男木島（どじんおぎじま）」
会田誠が初監督を務めた約50分の映像作品らしい
映像作品としてなら、映画などを見慣れているので、私でも何か感想が言えるような気がする
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アートの価値とは何で決まるのか？ 日本人のアートは西洋人にとって土人の土産物なのか？ 日本の現代美術界において常に台風の目となってきたミヅマギャラリーの闘いのすべて。
海外では草間彌生、村上隆、奈良美智などを筆頭にした日本人アーティストが脚光を浴び、目の飛び出るような価格で作品が売り買いされている。そんな中でつねに日本の現代美術の中心にいて気を吐いていたのが三潴末雄率いるミヅマアートギャラリーだ。彼は、毒と批評精神に溢れた作家を世界に紹介するとともに、ジパング展等の展覧会を積極的にキュレーションし、会田誠、山口晃、OJUN、鴻池朋子、天明屋尚、宮永愛子など注目すべきの作家を輩出させた。彼の四半世紀の過程は、まさに日本人が日本のアートをどうやったら世界に認めさせることができるのかという歴史でもあった。アーティストを評価し、売り出すこと、アート作品を売買することの中で、いったいアートの価値とは何なのか。本書はその闘いの集大成である。
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