サラ・ピンスカーのレビュー一覧

いずれすべては海の中に

サラ・ピンスカー / 市田泉

翻訳の順番は後先になったが傑作『新しい時代への歌』の元になった「後日談」である中編が収録されている、というだけでも価値ある一冊。伝説の歌姫の後年を描きながら、同時に長編のダイジェストともいえる全てのエッセンスが詰まった作品を始めとした珠玉の短編集。

いずれすべては海の中に

サラ・ピンスカー / 市田泉

装丁が可愛いのと、よく読んでいる冬木糸一さんのブログで高評価だったので手に取りました！なんとも不思議な短編集で、SFといえばSFなんだけど、あまりSFぽくなかった。

サラ・ピンスカーの作品はもちろん初めてで（『新しい時代への歌』はこの後読もうかなと思っている）、起承転結がはっきりしているというより、ある一部分を切り取る作家さんなのだなあと淡々と思いました。たしかに人生は基本は何かの一部分で、その後話が繋がっていっているのだから、明確なオチとかないよねえというのと、特に前半はなんともいえない寂寥感があって読んでて悲しくなったりしておりました。
あと好感が持てたのは「よくわからないアイディア」「よくわかからない時代」で、すべてが説明されるわけではないので、よくわからないまま話が進んでいく感じは、実際の未来ってそうなのだろうと感じられて私は結構楽しめました。
また同性カップルが多発というほど多かったのもアメリカっぽいなあと思いました。

特に好きだったのは、
「記憶が戻る日（リメンバリー・デイ）」
「彼女の低いハム音」
「深淵をあとに歓喜して」
「孤独な船乗りはだれ一人」
「風はさまよう」
「イッカク」
あたりかな…

「記憶が戻る日（リメンバリー・デイ）」はちょうど11/11のリメンバランス・デーのすぐ後に読んだこともあって、ヴェールと呼ばれる技術がリフトされ、選挙によってまたかけられてしまう一日がかなしくて、ありそうで、SFという感じで好きだった。

「深淵をあとに歓喜して」彼が何を見たかは分からない、だけれど老夫婦のロマンチックな話

「孤独な船乗りはだれ一人」は両性具有とセイレーンの話

「風はさまよう」実際にこうやって文化は変化してきたのだろう

「イッカク」もう乗り物が可愛いっていう時点で100点ですよね。そして実はボスのお母さんが…！？というのは面白かった笑

いずれすべては海の中に

サラ・ピンスカー / 市田泉

本を閉じたとき、この本に出合えて良かった、そう思える幸せ。
SFの濃淡はありつつ、短編たちを繋ぐ”喪失”や”音楽”といったテーマの描かれ方が見入るほど聞き入るほどに美しく胸の内に響いてくる。
掌編くらいの短さもあれば、比較的長い物語もあるのでその点も読みやすく、自分だけの一遍と出会えるのでは。私のお気に入りは「記憶が戻る日」「風はさまよう」「そして（Nマイナス１）人しかいなくなった」。
SFだからこそ浮き彫りになる人間としての普遍的な願いやシチュエーションとしての幻想性など、私の大好きなものがきらりとつめこまれた宝石箱みたいな一冊でした。

いずれすべては海の中に

サラ・ピンスカー / 市田泉

どのお話も最後は読者の想像にお任せします、的な感じで余白があるところがとても好み。それぞれかなり特殊で面白い世界観のお話にも関わらず、説明的な文章がなく、唐突に始まってちょっとずつ輪郭がはっきりしていくところも良かった。

創られた心 ＡＩロボットＳＦ傑作選

ヴィナ・ジエミン・プラサド / ピーター・ワッツ / サード・Z・フセイン / ダリル・グレゴリイ / トチ・オニェブチ / ケン・リュウ / サラ・ピンスカー / ピーター・F・ハミルトン / ジョン・チュー / アレステア・レナルズ / リッチ・ラーソン / アナリーニューイッツ / イアン・R・マクラウド / ソフィア・サマター / スザンヌ・パーマー / ブルック・ボーランダー / ジョナサン・ストラーン / 市田泉 / 小野田和子 / 佐田千織 / 嶋田洋一 / 中原尚哉 / 古沢嘉通 / 細美遙子

AIが普及した近未来にAIと人間の関係を考えさせる16編。海外の作家でケンリュウ以外知らない作家だが、面白かった作品も多い。日本のロボットはお友達SFに比べてダークなものが多かった。
エンドレス　サード・Z・フセイン　個別のAIにも経済的な浮き沈みがある設定が楽しい
アイドル　ケン・リュウ　自分とそっくりのAIをつくるということを三井住友中島社長は実現してる？
もっと大事なこと　サラ・ピンスカ―　AIによる殺人？　よくある設定だが実際におこると怖い
人形芝居　　アレステア・レナルズ　乗組員ほぼ全員死亡した宇宙船でAIが右往左往
翻訳者　アナリー・ニューイッツ　AIの言葉を人間にわかるように翻訳する職業？は不滅です
赤字の明暗法　スザンヌ・パーマー　ロボットのために貧乏オーナーが活躍するいい話。

いずれすべては海の中に

サラ・ピンスカー / 市田泉

気に入った話(特に☆)
一筋に伸びる二車線のハイウェイ
彼女の低いハム音
☆風はさまよう
☆ オープン・ロードの聖母様

最後の話は、好評のコメントが多かったので期待してたが全くハマらなかった。読まなくても良かったレベル…

いずれすべては海の中に

サラ・ピンスカー / 市田泉

独特な世界観に独特な哲学だな〜と感じましたが
独特に感じるのは翻訳されてるせいか、生活文化の違いなのかもしれません。特異な状況環境の人々がそこで何を思うのか、不思議なお話でした。

いずれすべては海の中に

サラ・ピンスカー / 市田泉

2025/01/02
変なお話てんこ盛り。奇想SFとはまたちょっと違う。間違いないのは、ああやっぱりミュージシャンだなあという感覚。スッキリはしないがじんわりする読後感。

いずれすべては海の中に

サラ・ピンスカー / 市田泉

綺麗な装丁に惹かれて購入。
ひとつひとつのお話が短編とは思えないほど濃く、深く入り込んでしまうがゆえに読み終わったときには海面から顔を出すように「ぷはっ」と息継ぎが必要だった。読後感は、その広大な海の冒険から帰還したような気分で清々しくもちょっと寂しくなるくらいどの作品も印象深い。

個人的に好きなのは
「死者との対話」
「そして(n-1)人しかいなくなった」

作者がミュージシャンでもあるから音楽に関わる話が多かった。
難解なものもあり、ちょこちょこ別日に分けて読むと全く着いていけなくて最初から読み直すこともしばしば。これは一気読みしたほうがよいと思った。ただ作者の豊かな想像力を味わえて楽しかった。

いずれすべては海の中に

サラ・ピンスカー / 市田泉

個人的に好きなのは「記憶が戻る日」「死者との対話」

読み終わってから改めてそれぞれの作品を見ると風景がブワッと浮かび上がってきてくれるような感覚がして
どれも自分にとって面白い作品だったとはっきり言える本

普段本を読まなかったりこういう不思議な世界観っぽいのを説明もされずに飛び込めるタイプじゃないとちょっと読むのは難航しそうかな

いずれすべては海の中に

サラ・ピンスカー / 市田泉

SFだけど登場人物の心情が丁寧に描かれているので、自分と関係のない世界の話という感じがしないのがよかったかな。

いずれすべては海の中に

サラ・ピンスカー / 市田泉

　本作は短編集だが、まずは収録作全般から受けた印象について述べる。
　総じて、特殊な状況が前提として存在し、語り手は自明のこととして多くを語らないために、ぼんやりとして、歪んだレンズを通じて、その特殊性を掴み取ろうとするような読み方になる作品が多かった。すっと状況が飲み込める作品は少なく、読者の側から歩み寄る必要がある。
　また、百合（女性の女性に対する感情を扱った作品）として読めるものも、少なくない。
　そこと絡めて、描きたい感情が主題としてあって、それを描いた後の、ストーリー的な帰結にはあまり興味がないように思われた。いわゆる、エピローグに当たる部分まで描くことなく、幕を引く作品の多い印象を受けた。
　特に冒頭に収録された作品は、小洒落た言葉遊びが多く、それを翻訳でもどうにか残そうとしているように思われた。そうでない部分でも、言葉選びのセンスの良さは随所で感じることができた。

　「深淵をあとに歓喜して」が最も好みだった。

　コメントにて、それぞれの作品の感想を、簡単に記したいと思う。

いずれすべては海の中に

サラ・ピンスカー / 市田泉

どちらかというとジャケ買い。
私の気づかぬうちに竹書房がSFを出すようになっており、またシリーズの装丁がどれもキャッチーで。
とりわけ目を引いた当該作。帯を見れば「SFが読みたい」の海外編ランクイン作ということもあり、ジャケ買いでもそんなに外さないだろうと購入。

スペースオペラや一部のジュブナイル小説を除けば、「あれ、ちょっと待って考えさせて」って読み手に理解に対する一定の努力を強要するのがSF小説なのだけれども（そしてそれがSFのいいところだと思う）、奇想は我々の想像力に対する努力を強要する。「あれ、全然イメージできないからちょっと待って」って。あるいはイメージできないのを明らかにわかっていて、読者を置いてけぼりにして物語を勝手に語っていく。
この短編集もそう。
「は？」で始まって、読み進めて、読み終わった後に「は？？？」ってなってる。
なんだろう、試されているんだと思うんだけど、そして繰り返し読むことで出てくる味があるんだろうけど、想像力に欠ける私にはなかなかしんどい。
読み返す前にくたびれて「まあ、いいかな」ってなってしまうことも多い。
ただ、この作品、難解なんだけど文章がとてもキレイだから、とりあえずなんとなくは楽しめてしまった。

全編奇想小説なんだけど、奇想の程度が低いものは容易に想像できて、たとえば「平行世界から100人近い自分を集めてカンファレンスを開いたら殺人事件が起きて、捜査する羽目になった」とかは「馬鹿馬鹿しい」と笑える程度の奇想なので普通に楽しめる。
でも大半がそのレベルを超える設定なので、楽しめたのは楽しめたけど、疲労感もそれなり。時間のある若いときにはいいかもしれないなあ。

いずれすべては海の中に

サラ・ピンスカー / 市田泉

不思議な技術があったりポストアポカリプスっぽい世界観だったり、そんな奇想溢れる世界で生きる「ひと」を丁寧に描いた短編集。
作中で起こる出来事のスケールが「すごくドラマチックではないけど、起こったら確実に一生忘れられない」くらいなのがまた良い。
SF的ギミックや事件よりも人の心の動きに焦点を当てた、せつない余韻の残るお話が揃ってます。

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ヴィナ・ジエミン・プラサド / ピーター・ワッツ / サード・Z・フセイン / ダリル・グレゴリイ / トチ・オニェブチ / ケン・リュウ / サラ・ピンスカー / ピーター・F・ハミルトン / ジョン・チュー / アレステア・レナルズ / リッチ・ラーソン / アナリーニューイッツ / イアン・R・マクラウド / ソフィア・サマター / スザンヌ・パーマー / ブルック・ボーランダー / ジョナサン・ストラーン / 市田泉 / 小野田和子 / 佐田千織 / 嶋田洋一 / 中原尚哉 / 古沢嘉通 / 細美遙子

2022-12-06
AIテーマ短編集。便宜上AIと言っているが、それを人類に対してどう位置づけるかは千差万別。他者、鏡像、比喩、拡張、反映、などなど。いずれもとても興味深く、示唆に富み、刺激的。
現実に近いという意味で、ケンリュウ｢アイドル｣、スラップスティックなコメディとして、アステアレナルズ｢人形芝居｣、その先の美しさとして、ジョンチュー｢死と踊る｣あたりが気に入ったかな。

いずれすべては海の中に

サラ・ピンスカー / 市田泉

「一筋に伸びる二車線のハイウェイ」★★
「そしてわれらは暗闇の中」★★★
「記憶が戻る日」★★★★
「いずれすべては海の中に」★★★
「彼女の低いハム音」★★★
「死者との対話」★★★★★
「時間流民のためのシュウェル・ホーム」★★★
「深淵をあとに歓喜して」★★★
「孤独な船乗りはだれ一人」★★★
「風はさまよう」★★★
「オープン・ロードの聖母様」★★
「イッカク」★★★
「そして〈Nマイナス1〉人しかいなくなった」★★★

創られた心 ＡＩロボットＳＦ傑作選

ヴィナ・ジエミン・プラサド / ピーター・ワッツ / サード・Z・フセイン / ダリル・グレゴリイ / トチ・オニェブチ / ケン・リュウ / サラ・ピンスカー / ピーター・F・ハミルトン / ジョン・チュー / アレステア・レナルズ / リッチ・ラーソン / アナリーニューイッツ / イアン・R・マクラウド / ソフィア・サマター / スザンヌ・パーマー / ブルック・ボーランダー / ジョナサン・ストラーン / 市田泉 / 小野田和子 / 佐田千織 / 嶋田洋一 / 中原尚哉 / 古沢嘉通 / 細美遙子

人間のようなA.Iが多いが実際はそうじゃないんだろうな。
印象的だったのは以下。
『エンドレス』
『アイドル』
『もっと大事なこと』
『ソニーの結合体』
『人形芝居』
『翻訳者』
『赤字の明暗法』

創られた心 ＡＩロボットＳＦ傑作選

ヴィナ・ジエミン・プラサド / ピーター・ワッツ / サード・Z・フセイン / ダリル・グレゴリイ / トチ・オニェブチ / ケン・リュウ / サラ・ピンスカー / ピーター・F・ハミルトン / ジョン・チュー / アレステア・レナルズ / リッチ・ラーソン / アナリーニューイッツ / イアン・R・マクラウド / ソフィア・サマター / スザンヌ・パーマー / ブルック・ボーランダー / ジョナサン・ストラーン / 市田泉 / 小野田和子 / 佐田千織 / 嶋田洋一 / 中原尚哉 / 古沢嘉通 / 細美遙子

ホントに人工知能的なものに意識や自我が誕生したら、それは人間のそれとは似ても似つかないものになるはず。理屈から真面目に考えてみれば、そうなるはずなのだが、そういう話は「翻訳者」くらいか。国産でこのテーマのアンソロジーを組んだら、そっちの方が主流になりそうな気がするんだが。まあ「人型」というものに対する彼我の意識の違いか。そんな堅いことを言わずにロボットテーマのアンソロジーだと思えば佳作揃いで楽しい。今更のアジモフ三原則をヌケヌケと持ち出す「もっと大事なこと」あたりがお気に入り。