橋本勝雄のレビュー一覧

読書セラピスト

ファビオ・スタッシ / 橋本勝雄

題名からしての推測を大きく離れた読後感。
スタジオを開いたコルソの最初の客はパロディ夫人(ここでなんか笑えるところ）汗顔の時間となった最初のセラピーはコルソの心に澱を残した・・で後日上がった死体。夫に嫌疑～その後は操作や背後事情の語りが無く、コルソの商売ぶり?が淡々と続く。
乾いた語りながら　コルソの教養の凄さに圧倒されるばかり。
まるで手相観のお婆さんの様に「読んだ本の履歴を聞くだけ」ばっちりの相性本を推奨できるという天才肌。

とはいうものの、ド・パルデュー似を数か所で呟く彼・・装丁からすると細身イケメンのイタリア人と結構のずれが有る。
読書セラピストという民間資格が有る無は別として、この資格・・頂けないなぁ～読んだ主体の主観がかなり反映する感想になるのは当然、それを手立てとしてセラピーするってドロドロ過ぎない？
文中、ややもすると脳内レイプっぽい妄想をするコルソの呟きには湿ったモノも感じたし。

ただ、筆者スタッシ氏はローマ大学の司書あるだけの教養がもろに反映されていて才能の豊かさに驚嘆した。

読書セラピスト

ファビオ・スタッシ / 橋本勝雄

ローマのアパートで読書療法のスタジオを開いたヴィンチェ・コルソを訪れる文学に救いを求める女性たちに適切と思われる本を紹介する物語。アパートに引っ越してきて2週間後、近所の老婦人パロディの失踪事件が発生し、真相を探ることにもなる。物語のストーリーよりもクライアントに勧める様々な本、未読の本に興味をそそられる。

読書セラピスト

ファビオ・スタッシ / 橋本勝雄

元国語教師のヴィンチェは、恋人と別れ、職もなく、ローマのワンルームで読書セラピーを開業する。
癖の強い女性客を相手に内心冷や汗をかきながら対応する日々。
そんな中、階下に住む、老婦人が失踪した。
警察や隣人たちは同居の夫が殺したのではと疑うが。
ヴィンチェは行きつけの本屋の友人から、失踪したパロディ夫人が残した小説のリストを手に入れ、彼女の失踪を考え始める。

心理的症状を緩和する本を薦める読書セラピストが、失踪した老婦人の謎にせまるというので、もっと淡々と冷静に展開していくかと思えば、生い立ちから彼女との確執とか悶々と長々と語られて、何度も挫けそうになった。
欧米文学もあまり読んでないから、詳しい人はもっともっと楽しめるんだろうなあ。続編もあるようだし。
「彼女の身体は、T.S.エリオットの『荒野』に劣らず荒れ果てていて、オフェーリアと同じ狂気を、あるいは五十九歳でウーズ川に身を投げたヴァージニア・ウルフの最後の視線、あるいは、マルデルプルタの波に身をゆだねたティチーノ州生まれの若き女性詩人、アルフォンシーナ・ストルニの最後の視線を含んでいた。
いくつもの溺死の例がぼくの心に浮かんできた。自宅プールに落ちるグレート・ギャッツビー、深淵に飲み込まれるエイハブ船長、身投げするマーティン・イーデン、首に石をつけられ沈むピノッキオ。」

「想像するとか、思うとか、違いないとか…自分が物語の語り手と同じ表現を使っているのに気がついてる？」

19世紀イタリア怪奇幻想短篇集

橋本勝雄

　19世紀後半の、日本では全く知られていないイタリアの作家たちによる幻想短編集。
　怪奇小説であっても全体的にあまり暗いトーンを感じず、明るい雰囲気がある。
　無数の作品から選び出したアンソロジーなのだろうから、確かに様々なアイディアによる短編が集まっており、それはなかなか楽しい。が、「これは」と身を乗り出すようなものは見つからなかった。まあ、何となく楽しんで読めばいい、という本ではあるだろう。

読書セラピスト

ファビオ・スタッシ / 橋本勝雄

読書セラピストが下階の失踪事件容疑となり、さまざまな女性の話を聞きながら、容疑を晴らすストーリー。
小説を前にする子どもにかかれているが、あのキラキラした目を見るとあの頃に戻りたいと思ってしまう。

19世紀イタリア怪奇幻想短篇集

橋本勝雄

「知られざる」イタリア19世紀作家のの幻想短編集。とくにアッリーゴ・ボイト『黒のビショップ』、ルイージ・カプアーナ「夢遊病の一症例』、ヴィットリーオ・インブリアーニ『三匹のカタツムリ』が面白かった。とくに『黒の…』は極めて劇的、と思っていたら、ヴェルディのオペラの台本作家ということで成る程と納得。
イタル・カルヴィーノの評価が19世紀の文学の評価に（評価を下げる方向で）影響をあたえているというのも興味深い話。

19世紀イタリア怪奇幻想短篇集

橋本勝雄

編訳者によれば、
リアリズムが重んじられたために発展が遅れたものの、
19世紀半ば、E.A.ポオ作品の輸入と、
独自の文学運動の波によって花開いたという
イタリア幻想小説から選りすぐられた９つの短編が収録されている。
主なテーマは「死者の帰還」「強迫観念」「奇譚」といったところ。
もっと“変な話”を期待していたが（笑）
意外にアッサリした理知的なトーンで、やや拍子抜け。

以下、ネタバレしない範囲で全編についてザッと。

■イジーノ・ウーゴ・タルケッティ「木苺のなかの魂」
　Uno spirito in un lampone,1869
　狩猟に出た青年男爵Ｂが喉の渇きを覚え、
　木苺を摘んで食べたところ、
　自分が自分でなくなったような、
　何者かが自分の肉体を奪ったかのような奇怪な感覚に囚われた――。

■ヴィットリオ・ピーカ「ファ・ゴア・ニの幽霊」
　Lo spettro di Fa-ghoa-ni,1881
　大金がなければ幸福になれないと思った
　アルベルト・リーギはパオロ・ヴェリーニに苦衷を吐露。
　魔術でめでたく金を手に入れ、結婚したのだが……。
　日本人のネーミングがデタラメで、
　日中印のイメージが混濁しているところに苦笑。

■レミージョ・ゼーナ「死後の告解」
　Confessione postuma,1897
　死んだ若い女性が告解のために神父を呼び寄せる話。

■アッリーゴ・ボイト「黒のビショップ」
　L'alfier nero,1867
　スイスのホテルのサロンでチェス対局をすることになった
　ジョージ・アンダーセンと黒人の青年富豪トム。
　白人対黒人の勝負を
　そのままチェスの白黒の動きになぞらえているが、
　差別的な表現が多い。

■カルロ・ドッスィ「魔術師」
　Il mago,1880
　幼少期から死の恐怖に取り憑かれ続けて年老いた男は、
　様々な研究に打ち込んできたが……。

■カミッロ・ボイト「クリスマスの夜」
　Notte Natale,1876
　ジョルジョは愛する姉とその娘を亡くして悲しみ、
　自身も体調不良に悩まされながらミラノを歩き回って、
　姉に似た顔立ちのお針子を見初めた――。

■ルイージ・カプアーナ「夢遊病の一症例」
　Un caso di sonnambulismo,1881
　夢遊病になった警察署長が、その渦中、
　悪辣な強盗殺人の有り様を透視し、筆記。

■イッポリト・ニエーヴォ
「未来世紀に関する哲学的物語‐西暦2222年、世界の終末前夜まで」
　Storia filosofica dei secoli futuri,1860
　イタリア統一運動を踏まえて描かれた“その先”の世界。

■ヴィットリオ・インブリアーニ「三匹のカタツムリ」
　Le tre maruzze,1875
　絶対に嘘をつかない正直者のドン・ペッピーノ、
　最大の危機。

19世紀イタリア怪奇幻想短篇集

橋本勝雄

　イタリアの幻想味のある文学というと、カルヴィーノやブッツアーティを読んだことはあるが、本書は「19世紀」という括りでまとめたものである。こうした入手しやすいアンソロジーでなければ、おそらく一生読むことのなかったであろう作品に出会えたことに、先ずは感謝を申し上げたい。
　
　また解説で、イタリア文学に関する一個の幻想文学論を読むことができたことで、文学史的な知識も得ることができ、大変参考になった。

　幻想文学好きであれば、気にいる作品がきっと何編かはあると思う。

　

　

プラハの墓地

ウンベルト・エーコ / 橋本勝雄

１週間位かけて読みました。当初は全然内容が頭に入ってこないし、時間をかけても全くページが進まないことに驚愕。勉強してから再度読み直したところ、ぐいぐい入ってきました。後ろに年表があるのですが、1897年からのイタリアを主軸としたヨーロッパの歴史を読みやすく小説の形にした模様です。主人公以外全て実在の人間っていうのもすごい。よく調べて肉付けできたな。挿し絵も沢山載っていて私物だそうです。内容はユダヤ人陰謀説です。そもそも今のユダヤ人って、昔のユダヤ人と人種違うんですよね？昔はもっとアジア人ぽかったらしい。

鏡の前のチェス盤

ボンテンペッリ / 橋本勝雄

タイトルからも想像されるようにキャロルの『鏡の国のアリス』的おはなし。挿し絵も可愛く読みやすいです。私的イタリア文学のブームが再び到来しつつある。

鏡の前のチェス盤

ボンテンペッリ / 橋本勝雄

悪さをして閉じ込められた少年が、物置でチェス盤と大きな鏡に触ってはいけませんと言われながらお仕置き中。当然の如く鏡の世界のパラレルワールドに突入。そこはチェスの駒が動いていて、少年の住んでいる世界なんてのは、我々を必死こいて真似してかろうじて体裁を保っているそうです。その人達をさらに見下す存在も登場。そうですね、猫の額のような限られた世界で足を引っ張り合うよりも、もっと広い世の中に目を向け、グローバルな視点をもちたまえよ、そういうことなんですね。電車で鞄ぶつけ合っての場所取りはみっともない、そうですね。

鏡の前のチェス盤

ボンテンペッリ / 橋本勝雄

20世紀イタリアの小説家ボンテンペッリ（1878-1960）による児童文学作品、1922年。ボンテンペッリは、未来派のマリネッティ、形而上絵画のジョルジョ・デ・キリコ、メタ演劇のピランデッロなど、20世紀イタリアの前衛運動の影響の中で創作し、のちに「魔術的リアリズム」と称される幻想的な作品を多く発表することになる。

鏡というモチーフには底知れぬところがある。それは鏡によって生起する二種の区別のイメージから来るように思われる。

■第一の区別、形而上学的区別或いは超越的・存在的区別

第一に、個体とその像とに重ねられる階層的区別・対比・隔絶のイメージである。例えば、現実／幻想、現／夢、実／虚、真実／臆見、内実／外見、実質／形式、本物／偽物、起源／模造、創造／模倣、創造主／被造物、主人／奴隷、支配／被支配、自律／他律、主／従、生／死、主／客、内／外、真／偽、A=A／A≠B、自己／他者。これらは云わば形而上学的位階構造とでもいうべきもので、二者間に形而上学的分断・形而上学的隔絶を措定し、前者の後者に対する優位性が含意され、後者からの前者への階層間移動こそが志向すべき方向性・価値基準として予め設定されている。

しかし、実像と鏡像との区別に正反対の対比をイメージすることもある。現実／理想、具体／抽象、個物／概念、可変／不変、特殊／普遍、雑多／純一、仮象／イデア、不純／純粋、仮初／永遠、無秩序／秩序、生成／存在、A≠A／A=B、自己／世界。ここでは明らかに、後者の側に優位性が置かれている。「本当はね、真実の、現実の人間というのは、われわれだけ、鏡のこちら側にいるわれわれだけなんだ。きみたちこそ像に過ぎないのさ。中身のない、見かけだけの存在なんだ。世界とは、われわれのことだ」。

このように、鏡の前後で、形而上学的階層関係の無限の反転＝遊戯が生起し、どちらの側も超越的な根拠・土壌を保持できずその特権性を失うこととなる。こうした両義性・決定不可能性の情況にあっては、安定的な自己同一性は消失し、主／客の区別は揺らぎのうちに投げ込まれる。

「ここにきみがいるというのは、ここにきみと同じような別人がいるって意味だ。つまりきみの像というか、・・・、きみたちはふたりいるんだ」。「きみだろうと、きみの像だろうと、どっちにしてもまったく同じことさ」。

形而上学的階層性を想起させながら、同時にそれを無効化する契機も孕んでいるという点に、鏡の第一の底知れなさがある。

■第二の区別、超越論的・存在論的区別（以下、ただの言葉遊びに過ぎない）

しかし、鏡には、形而上学的区別とは次元の異なる、もう一つの区別のイメージがあるように思われる。それは、個体とその像との階層的区別を措定する、階層化という作用それ自体に孕まれる逆説性に関係する。

ここで問題にしようとしているのは、主体（subject）／対象（object）という形而上学的区別に於ける二者間の関係、ではない。この二者間の関係を問題としているのは、先に述べた第一の区別の内部に於いてである。そうではなくて、形而上学的区別の内部に於いては捕捉できない、こうした区別を措定する作用そのもの、／そのもの、鏡そのもの、をここでは問題にしようとしている（「区別」と「区別を措定する作用」とを混同してはいけない）。そしてそれは同時に、いまこうして形而上学的区別を措定する作用それ自体を一つの対象「／」として取り出そうとしているその対象化作用「　」そのもの、を問うことである。則ち、形而上学的区別に対する形而上学的区別の自己適用、という自己関係的な機制それ自体を問題にしようとしている。云わば超越論的・存在論的な問題設定である。

／そのものが対象化されるとき、それが形而上学的区別に基づいて対象化される以上、主体の項として対応するのは何なのか。／そのものが鏡像「／」となっているとき、鏡の前に在る実像とは何なのか。それは、当然のことながら、／そのものでしか在り得ない。則ち、／／「／」。これは云わば「合せ鏡」で表象される機制であると云える。則ち、／＝「／」。以上より、鏡／は対象化作用「　」の不動点である。λ計算に於ける不動点定理との共通性に注意。

　　∀x.x／「x」
　　∴　／／「／」
　　これは「合せ鏡」であるから、
　　／=「／」
　　これは、鏡／が対象化作用「　」の不動点であることを意味する。

こうした極めて捉えがたい、対象化作用の自己関係的機制を、言葉遊びではなく、厳密に形式化して表現することは可能か。

プラハの墓地

ウンベルト・エーコ / 橋本勝雄

かなり時間と労力を費やしたが何とか読破。
ヨーロッパ近代史についてほぼ無知だったので、耳にしたことのある人名や事柄を調べたりしながら読み進めていった。
ミステリーやスパイ小説の要素もあり、差別・宗教・政治・陰謀etc…。密度と知識の深さがすごい！
教科書では味わえない歴史のうねりが感じられる作品。
「主人公のシモニーニ以外は実在の人物」という事実が、
ある意味一番恐ろしい。
もう少し読書力をアップさせてから再挑戦してみたい。

プラハの墓地

ウンベルト・エーコ / 橋本勝雄

私には難しすぎて正直苦行だったけど（主要なヨーロッパ史が頭に入ってないとあかんなと），読んでよかったと思う。

プラハの墓地

ウンベルト・エーコ / 橋本勝雄

エーコでなければその差別表現に物言いがついたかもしれないとも思う、偽書成立のメタストーリー。密度の高さ、知の海の深さに置いてけぼりにされながら、何とかすじだけでも、と追いすがる読書。

プラハの墓地

ウンベルト・エーコ / 橋本勝雄

よく考えずに手を出したらとんでないお話だった。

主人公はユダヤ人嫌いの祖父に育てられたシモニーニ。祖父の死後、公証人のもとで文書偽造に関わった彼はやがてその腕を買われ、各国の秘密情報部と接点を持つようになり、守備範囲を政治的な文書へと広げていく──というストーリー。主人公以外の人物はほぼ全員が実在。さまざまな人種、思想が入り乱れての陰謀、策略の上塗り大会。

構成も凝っており、主人公とある神父の書簡のやり取りから始まる。主人公はこの神父と自分が同一人物ではないかと疑っており、そんな主人公の曖昧な記憶を埋めるかのように「書き手」が物語を補足する。書簡の中には身に覚えのない死体が登場し、時系列もあやふや。この殺人を巡る展開はミステリでもあり、そう思うとストーリー全体がフーダニットにも思えなくはないのよね。

勉強不足に加えて、実在の人物・事件と身構えたので余計に難しく感じてしまった。逆にフィクションだと思い込む方が面白く読めるのかも。

プラハの墓地

ウンベルト・エーコ / 橋本勝雄

イタリアの近代史を知らないので，人物がよくわからないところもあって，面白さが半減したのかもしれない．表の歴史を知っていての裏の歴史なので，知識のなさが残念でした．できるならば参考文献で人物相関図や，簡単な事件の説明があれば読みやすかったと思います．悪人，シモニーニに魅力がないのも，この本の読みにくさの一因だと思うし，最後もしり切れとんぼのような感じだ．ただ，挿画は素晴らしいの一言．