李良枝のレビュー一覧

由煕 ナビ・タリョン

李良枝

[こんぺいとう]

在日韓国人女性として生まれ日本で生まれ育ち日本語を母語としながら「民族」の違いゆえに日本に馴染めず、韓国に理想を託し出国するも、身体に染み込んだ日本性みたいなものを取りきれずそのため韓国にも馴染めない。日本では「在日文学」として分類されてしまいがちだけれど彼女の小説は世界文学としての普遍性を持っていると思う。「かずきめ」が個人的には胸に迫って来る迫力があり、忘れられない。

由煕 ナビ・タリョン

李良枝

二人の韓国人の目に映った一人の在日朝鮮人の姿が半年間ともに暮らした家の中の様子や近所の景色、思い出話などの中から蘇ってくる。日本に帰ってしまった彼女がまるで亡霊のように浮かび上がる。
日本語を第一言語としている在日の彼女が韓国語に馴染めなかったのは、たんに韓国への嫌悪が原因ではないと主人公は考える。彼女の日本語へのこだわりはおそらく、それが生まれた時から体に染み付いている言葉だからだろう。しかし、かと言って日本語を使っていれば事態は丸く収まるというわけでもない。本人の言葉を借りるなら、言葉の杖が掴めない。彼女とのそんな会話を思い出した主人公は、まるで亡霊から一撃を食らったかのように、話に聞いていた通り言葉がでなくなってしまい、小説は終わる。
ここから分かるのは、二人が突き当たったのは人間と言葉の間に横たわる溝、に関わる根本的な問題であるということだ。母国語であろうが外国語であろうが、言葉を自明のこととして使っている自分を疑わずにはいられなくなったとき、人は思わず言葉を失い、主人公はたとえば小説を語り続けることができなくなったりするだろう。しかしそんな危機の中で由熙が膨大な量のエクリチュールを生み出したという実績は確実に残っている。

由煕 ナビ・タリョン

李良枝

私は冒頭の自分の家に帰る場面でとても違和感を覚えた。たしかに、自分の家に帰ってきたという「実感」はよくある事だが、とてつもなく詳しく書かれすぎていた気がした。ほれは在日韓国人の由煕は「韓国の中にある日本」に近いところ求めているようにおもわれたので、「自分の安心する家」と「自分のアイデンティティの中の祖国」を並列させてかかれていたのではないか。韓国で大学生をしているにつれて、在日韓国人として自分はどこの国の人なのか、どこが祖国なのかというアイデンティティが不安定な中を迷い続けている様はとても心をうつものがあった。反日、反韓の思想の狭間に押しつぶされる女性の声に出せない悲痛な思いが胸を打つ。とても面白い読むべき

由煕 ナビ・タリョン

李良枝

ゆひ　から読み始める。
なにこの人の文章の透明感。頼りなさそうにみえたら守ってあげたいってなるのかな。

ナビタリョン　京都の旅館が印象的。ナビタリョンってなんの意味だろう。優しさってなんだろ。人種でなんで人は争うのだろう。

あにごぜ　ここにも人種の壁。兄弟っていったって知らんことだらけだろうな。


かずきめ　姉といもうと。

由煕 ナビ・タリョン

李良枝

強烈な違和感の存在を心に留め置くことに

平成元年、しかも第100回の芥川賞受賞作。

平成になって1週間くらいで発表だったみたいですね。

冒頭ナビ・タリョンという作品が李さんの生き様を表す基本の作品。両親の離婚調停、長兄が医療ミスのような形で動けなくなり、次兄が突然死。

生まれも育ちも日本である主人公はルーツのある韓国へと旅立ち、そこで韓国の踊り、歌を習う。

街並みで歌い踊るラストは愛子自身がナビ・タリョン、嘆きの蝶であるようです。

続く「あにごぜ」「由熙」も同様に、きょうだいと、ルーツと日本との狭間で居場所を探し傷つく主人公たちの話なのですが、「かずきめ」だけ異色な、この本の中では小説色の強い話で、美しくも病的な姉の生きざまが強烈でついついページを行きつ戻りつしながら読みました。引き込まれました。

最後の芥川賞受賞作の「由熙」は韓国に留学しソウル大学と思われるS大学に通った「由熙」ユヒが、韓国になじめず、頭では理解できてもそれを使えないとか、感覚として、五感で韓国の違和感を感じざるを得ない辛さが書かれた作品で。
日本にいても恐怖に震え、韓国に行くと日本に馴染んでいる自分をいやというほど痛感し。

そんな李さんが居場所を求めるための求道は、日本語で文学を記すことだったと、由熙でもエピソードとして日本語の原稿が出てきます。

それが結実したのがまさにこの本なわけですが、巻末、年譜を見ると芥川賞受賞から3年後、軽い風邪の症状を訴えてから4日で急死しているのです。

兄２人に続き、お姉さんまで急に亡くしたこの李さんの２人の妹は、親御さんは、と思うと胸が締め付けられます。

人生がまさに、小説になるべくしてなっているような方ですが、他の方がたは、今も続く違和感と共に過ごしているのです。日本で、韓国で。

この本を読むことで、その強烈な違和感の存在は、心に留め置くことが出来ると思います。

まずは知るために、手に取ってみて読んでみてはいかがでしょうか。

そしてまた、読みたい本たちが。
じっくりと、読んでいきたいと思います。

由煕 ナビ・タリョン

李良枝

圧倒的に優れていることは分かるんだけども、彼女が書く原動力は「在日」韓国人であることそれ一点から強烈に湧き上がってきていて、そのどこまでもただあふれ続ける様に気圧されてしまう。
読んでいて「本当に、それはあなたがそんなにも幸せになれないことに見合うだけのことなのか？」と思ってしまう…。
巻末の渡部直己氏による解説は、本文を読んだ後だと非常に納得の行くものだった。

由煕 ナビ・タリョン

李良枝

李良枝の処女作「ナビ・タリョン」、代表作の「由煕」などを収録した文庫。
これまで、在日女性の苦悩を描いた作品として読まれてきた。
恐らく金史良などに連なる抵抗文学としてもう一度読まれてもいいはず。
更にはリブやフェミニズムが提起した女が書くこと、
エクリチュールにおけるフェミニティの問題系としても読み解くこともできるはずだ。

由煕 ナビ・タリョン

李良枝

　単に読んでる分には泣けもしないし好きにもなれないし、ただただ「つまんない」とばかり思っていたんですが、読み込むという作業を介したら、泣ける小説になっていました。
　切ないけれど、ラストに希望が残っているのだと私は信じてます。

刻

李良枝

多分に私小説。ソウルで語学や踊りを習いながら暮らす日々の閉塞感……というか何とかしたいけど何ともならない気持ちが描かれる。全体に灰色がかったような世界。読んでいても苦しい。
この灰色がかったもどかしさは「在日」特有のものなのだろうか。母国と慣れ親しんだ暮らしがある国とが違い、さらにどちらの国の人間という意識もいまいちもてず「在日」というところに拠点をおこうとしながらも、その立場の弱さに煩悶するというような。
李恢成といい、この李良枝といい、少し下って鷺沢萠といい、根底にあるもどかしさは共通しているような気がする。彼・彼女らはなぜこうも煩悶するのだろうかと、その立場にない自分としては思う部分もある。
現代の在日作家で私が思い浮かぶのは深沢潮かな。『緑と赤』は少しもどかしさを描いている気がするけど、あれは私小説の路線とは違うだろうし、どこか「負（というのは語弊もあるだろうけど）の遺産」的に扱っていた「在日」というものが変わりつつもあるのだろうか。

由煕 ナビ・タリョン

李良枝

ようやく読めた、李良枝。そして、その世界の混沌感にびっくり。「ナビ・タリョン」「かずきめ」「あにごぜ」「由熙」のどれもに彼女や彼女の家族が色濃く投影されているんだろう。それを書いてしまう、あるいは書かずにいられないものは何だろうか。在日朝鮮人として生きてきたということも関係しているのだろうか。とにかく激しい話たちだった。
ソウルに留学してきた在日朝鮮人のことを書いた「由熙」は、鷺沢萠の「君はこの国を好きか」を思い出させる。そして「由熙」がほんの数年前に芥川賞をとっていたことを思えば、やはり「君は～」が届かなったこともわかる（ただ自分は「君は～」のほうが断然好き）。由熙自身も病んでいるかのような混沌感は読んでいてわけがわからなくなりそうだった。うまくいえないが、こういった題材で書くことしかできなかったのであれば、彼女が早逝したのもわかるような気がする。

由煕 ナビ・タリョン

李良枝

収録作が何作かあるが段々とよくなる感じ、決して芥川賞に阿っている訳ではございません。
この作家を産み出してしまった日本社会・歴史について、考えを巡らさざるを得ない。それ位悲痛な声が聞こえてくる。
作品の出来からすれば、あまりに直接的で声高であったり、技巧に走り過ぎたりした面が、最終収録作で抑制が上手く効いていて読ませる感じに昇華している。
作家の成長も見てとれ、そして日本社会を、人間を考えさせてくれる良い文庫です。

由煕 ナビ・タリョン

李良枝

　多分その言葉を母語にしている人間には全然わからない感覚というのは存在していて、それによって生まれる溝を埋めようとして結局上手く行かない人間関係の話でした。
　悲しい。たしかに溝は埋まらないのだけど、埋まらなくても大丈夫だよといえるところまで話が辿り着かなかったのが悲しかったです。

　でもやっぱりあいつらキリスト教徒だしさ。

　そんなイスラム教徒の少年の言葉で終わる映画を思い出しました。