本田靖春のレビュー一覧

気骨あるジャーナリストとして最近知った本田靖春という方。その人の論稿を集めたもの。「拗ね者」を自認していたようだけど、一冊読んだ印象としてはそうでもないなあという感じ。まあ、「拗ね者」を判官びいきととるか反骨ととるかでも変わってくるだろうけど、おおむね正論の展開だった。しごくもっともなことをおっしゃ...続きを読むっていて、常識が揺らいでる現代においてはいいこと言ってるって感じもあるけど、良識的な常識（たとえば、新聞は反骨メディアだということや平和憲法護持が当然といったこと）がまかり通っていた本田さん活躍の時代ではそんなに珍しい意見でもなかったんじゃないかしらん。
単行本を編集した武田浩和さんという人が編集付記を記しているんだけど、この人が武田砂鉄さんだったのか。それを知って本田さんの印象が上がった。武田さんが心酔する人ならと。

苦労して読んだ。

ノンフィクションなのだから正しいのだと思うが、事実がただ小説風に書かれているだけのような印象。
かと言って淡々と進むわけではなく、盛り上がっているような雰囲気を見せる。が、見せるだけ。

この事件を解決するために、多くの人たちの努力があったのだなということはすごく伝わった。

よく調べあげられている。著者自身、捜査員とジャーナリストの役割の違いをよく理解し、同業者が捜査員の務めと混合している事を冷静に観察している。
が、しかし、この『誘拐』は、ノンフィクション上の傑作として評価されているのだが、刊行当時の1977年に、良い作品として評価されるならまだしも、21世紀の現代に...続きを読むおいても、そう評価されている事に疑問を持つ。
業界の常識、評価する人の評価基準は、おかしいのではなかろうかと。
簡単に、この『誘拐』の内容を紹介すると、東京オリンピック間近の1963年の吉展ちゃん誘拐事件を事件発生から犯人逮捕、刑執行までを、綿密な取材を元に再現されている。
何ら予備知識無く、いきなり、この本を与えられ、読まされると、この本はよくできたミステリー、探偵小説として読めてしまう。
人の記憶は、それ程ハッキリしたものでないと思う。
そういう資料から創作されると、事実を元にしているとは言え、それは一種のフィクションのような形にはならないか？
僕は、ノンフィクションとは、読者に、どこから事実で、どこから著者の想像力によるものか、明らかにすべきであると考える。
例えば、事実はこうである。私が取材した所、A刑事は、その時、『〇〇、しかじか。』と語った。
それに対して、私は、しかじかと考えた。
のような、取材した事実と著者の考えを区分けして読者に伝えるべきではなかろうか？
A刑事は、『カクカク。』と述べた。B刑事は、それに驚き、『〇〇』と応えた。
文章をこういう形にする事で失われるモノは、大きくならないであろうか？
人の脳は、物語という形式の方が頭によく入るという。
が、事実には事実の扱い方があるのではなかろうか。
もし、フィクションのような形式で書くなら、小説という形で、小説家が、この事件の背景にあるものを膨らませて、小説で書かれた方が、僕は、よかったと思う。

なので、この『誘拐』は、TVでよくやる再現ドラマの質の良いものとしてしか評価出来ない。

最後に、一市民として、犯人が自分の犯した罪の重さを考え、何度転生しても、償いができるようにと改心して、刑を受け入れたのは、良かったと思います。

事件の背景、前後、理由、全て気になるので、ノンフィクションはつい読んでしまう。
客観的で、時系列も分かりやすく、淡々としていて読みやすかった。
お金に困っての犯行だったが、その事件に至るまでの保の生い立ちや生き方、社会の中での立場にやるせなさを感じる。
当時、逆探知もなければ、身代金のナンバーも控え...続きを読むてなかったらしい。
警察の失態もあるけど犯人逮捕に時間がかかっているし、しかも子どもは亡くなるという結果。
迷宮入りしなかったのが救い。

最近も世の中を逆恨みするような事件とか増えてる気がする。
こんなことが起きない世の中にはならないのだろうか。
なんの罪もない子どもが巻き込まれるのは辛い。

刑事が入念な再捜査で得た情報を犯人にぶつけ、犯人が自白に至る経過は迫力があった。
情報がうまく上層部に上がらないのは、どこの組織でもあることだろうと感じた。

1963年に起こった吉展ちゃん事件について、ルポタージュ風に書かれたもの。
事件の流れだけでなく、犯人の生育環境とか捜査の内容まで生々しく書かれていて、読み応えはあった。
時代背景をうまく理解できないところがあって、ところどころ消化不良。
どちらかというと加害者側の視点で書かれていて、事件の悲惨さは...続きを読むそれほど濃く描かれていなかったので、物足りない人には物足りないかと。

戦後を代表するジャーナリストが遺した、傑作ジャーナリズム論。権力と差別と慣例に抗い続けた孤高のジャーナリストのモノの見方とは！

日本のノンフィクションの歴史に刻まれる名作なんです。現代の目で見て物足りなくても、それは無いものねだりというものだ。神の視点で書かれた「小説仕立て」であるところとか。

幼児誘拐事件の犯人、被害者家族、刑事を均等に描くノンフィクション。
「犯罪者というのは、社会的に追いつめられてしまった弱者の代名詞なのではないか」――という一文に、ほんの少し前なら共感したかもしれない。でも『殺人犯はそこにいる』を読んでまもない今は、そう思えない。
理不尽なことに塗りこめられてしまう...続きを読むことはある。でもどんなときも、自分を追い詰めるのは、自分自身なんじゃないかと思う。弱いとか強いとかそんな形容詞で決めるのは違うと思う。自分にどんな選択をさせるかは自分自身なんだってことを知っているかどうか、ただそれだけなんじゃないのかな。
それを知ることができないのが社会的に追い詰められた弱者、なのかもしれないけど。
この本は、『殺人犯はそこにいる』と背中合わせに読みたい。心の目盛りを整えながら。

東京オリンピックを翌年にひかえた1963年、東京の下町・入谷で起きた幼児誘拐、吉展ちゃん事件は、警察の失態による犯人取逃がしと被害者の死亡によって世間の注目を集めた。迷宮入りと思われながらも、刑事たちの執念により結着を見た。犯人を凶行に走らせた背景とは?貧困と高度成長が交錯する都会の片隅に生きた人間...続きを読むの姿を描いたノンフィクションの最高傑作。文藝春秋読者賞、講談社出版文化賞受賞。

著者略歴 (「BOOK著者紹介情報」より)
本田/靖春
1933年、朝鮮に生まれる。55年、早稲田大学政経学部新聞学科卒業後、読売新聞社に入社、社会部記者、ニューヨーク特派員などを経て、71年退社。64年には、売血の実態を告発し、現在の100%献血制度のきっかけとなった「黄色い血」キャンペーンを展開する。77年、『誘拐』で文藝春秋読者賞、講談社出版文化賞受賞、84年、『不当逮捕』で講談社ノンフィクション賞受賞。2004年死去(本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです)