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写真文学論　見えるものと見えないもの

5,280円 (税込)
26pt

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写真がその成立に大きな役割はたしている文学作品――写真文学――とは何かを探求する。ローデンバック『死の都ブリュージュ』、ブルトン『ナジャ』、モディアノ『ドラ・ブリュデール』、デュラス『愛人』、ゼーバルト『アウステルリッツ』などの主要作品からその核心に迫る冒険の書。

【主要目次】
はじめに

序章写真文学とは何か
１小説の危機と写真文学の誕生
２顔の物語
３言葉のイメージと写真イメージの交点――風景としての人間
４顔の消滅、顔の出現――写真文学の世界へ

第Ⅰ部顔、風景、ドキュメント――写真の中の見えないもの

第１章風景写真の使用法――ジョルジュ・ローデンバック『死の都ブリュージュ』（一八九二）
１無人の街路――風景写真の使用法
２写真都市ブリュージュ
３絵葉書とは何か
４出現のモチーフ

第２章肖像写真の使用法――アンドレ・ブルトン『ナジャ』（一九二八、一九六三）
１肖像写真の使用法Ⅰ――ヒロインの顔を示さないこと
２「取り乱した証人」
３肖像写真の使用法Ⅱ――男たちの写真
４風景写真の使用法――凡庸さの外観、扉としての写真

第３章ドキュメント写真の使用法――谷崎潤一郎『吉野葛』（一九三一、一九三七）
１「初音の鼓」――『吉野葛』における写真の使用法
２虚構の手紙の写真
３手帳の写真――Ｗ・Ｇ・ゼーバルト「アンブロース・アーデルヴァルト」をめぐって
４写真は実物に似ているのか

第Ⅱ部空白のスクリーン、不在の写真

第４章戦争の記憶、空白のスクリーン――ジョルジュ・ペレック『Ｗあるいは子供の頃の思い出』（一九七五）、パトリック・モディアノ『ドラ・ブリュデール』（一九九七）
１子供の写真――空白の部屋（ペレック『Ｗあるいは子供の頃の思い出』Ⅰ）
２偽りの記憶――批評的自伝（ペレック『Ｗあるいは子供の頃の思い出』Ⅱ）
３透かし模様のスクリーン（モディアノ『ドラ・ブリュデール』Ⅰ）
４ドラの顔（モディアノ『ドラ・ブリュデール』Ⅱ）

第５章不在の写真――マルグリット・デュラス『愛人』（一九八四）、アニー・エルノー『娘の回想』（二〇一六）
１「絶対の写真」――行為としての写真（デュラス『愛人』Ⅰ）
２「絶望の写真」――イメージの場所（デュラス『愛人』Ⅱ）
３撮られなかった写真――エルノーの場合（『娘の回想』）
４写真が作り出す現実――アニー・エルノー『写真の使用法』

第６章記憶の想起と写真――Ｗ・Ｇ・ゼーバルト『アウステルリッツ』（二〇〇一）
１迷子の写真――主人公の肖像写真
２リヴァプール・ストリート駅の情景――見えない写真
３『アウステルリッツ』と『失われた時を求めて』――見出された時と写真の使用法
４母親の肖像

第Ⅲ部日常生活と写真

第７章日常礼讃――ロラン・バルト『ロラン・バルトによるロラン・バルト』（一九七五）
１伝記素――私的な生活
２写真と俳句
３「存在の増幅器」としての写真――ジル・モラ／クロード・ノリ『写真宣言』（一九八二）
４肖像写真に写らないもの