門馬直美の作品一覧
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作品一覧
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ベートーヴェン 巨匠への道
ビジネス・実用
3.01巻1,221円 (税込)1792年、ウィーンの地に立った一人の青年音楽家は、その後いかなる道のりをたどって、「楽聖」となったのか。 師ハイドンはじめ同時代の音楽家たちとの出会い、《エロイカ》《第十交響曲》創作の謎、家族関係の苦悩と波乱の生活、各界の理解者や奇人らとの友情、そして恋人…… 音楽のあり方を根本から変え、傑作を生み出し続けたその生涯に、音楽評論の名手が全角度から光を当てる、珠玉の二十話。 【本書の主な内容】 青春のボン／ベートーヴェンの愛―婚約説をめぐって／第十交響曲のゆくえ／《シンフォニアエロイカ》の謎／ 「メルツェルさん、さようなら」―メトロノーム考／ 《ウェリントンの勝利》の顛末／べートーヴェンと宗教―フリーメーソンだったのか？／イギリスへの夢―ニートとの交際をめぐって／オペラのライヴァル―同時代人ウェーバー／「第三の故郷」ボヘミア／ヴァイオリン・コンプレックス／コントラバスとマンドリン／ダンス音楽への愛着／「歓喜」の背景―日本人とベートーヴェン など ※1987年刊『ザ・ベートーヴェン』（春秋社刊）の文庫化 -
音楽の理論
ビジネス・実用
4.01巻1,441円 (税込)※この商品はタブレットなど大きいディスプレイを備えた端末で読むことに適しています。また、文字だけを拡大することや、文字列のハイライト、検索、辞書の参照、引用などの機能が使用できません。 なぜベートヴェン「田園」は穏やかな感興をもたらすのか。バッハの紡いだ旋律の根幹とはいかなるものか。日本のクラシック音楽評論の泰斗が、楽曲をより深く愉しむための「楽理」を詳らかにし、バロック以前から無調・多調音楽まで三七五もの名曲の譜例を採り、和声・リズム・旋律・対位法・形式・転調の真髄を説く。空前絶後の音楽理論書！-----------------------------------------本書は和声とか対位法とか音楽形式とかの寄せ集めではなく、一つの体系的な音楽理論であって、その中に和声や対位法や音楽形式、そしてさらに旋律とリズム編までも含んでいるのである。は、私が音楽史と音楽美学の研究から得た私自身のものである。──本書より-----------------------------------------【本書の内容】第１部 基礎の理論 第２部 和声の理論第３部 転調の理論第４部 リズムと旋律の理論第５部 対位法の理論第６部 形式の理論 -
ユーザーレビュー
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Posted by ブクログ
本書は、1948年にフルトヴェングラーの戦後最初の発言として出版されたインタヴュー集であるが、インタヴューそのものは戦前の1937年に行なわれている。聞き手はディ・ツァイト紙の主筆を務めたこともある音楽批評家ヴァルター・アーベントロート。この文庫版に付された解説によると、当初書き起こされた原稿には、彼の発言が多く含まれていたようだが、フルトヴェングラーはそれを削りに削って自分の発言を彫琢した。そのため本書において読者は、彼の指揮する演奏を聴くような滔々と流れる独白を読むことになる。そこにはフルトヴェングラーの音楽観が率直に示されていると言ってよい。それを貫くのは、一種の生の哲学にもとづく、形式と内容の有機的な合致が音楽を構成しているという確信である。そして、それが音楽作品の全体を貫いているのを再現するのが演奏だとする彼の演奏観は、彼自身の指揮する演奏を彷彿とさせるのみならず、現代の演奏のあり方を鋭い問いを投げかけるものかもしれない。実際フルトヴェングラーは、同時代の演奏において、装飾性の強い作品を華麗に演奏する技術に長けた演奏家が、古典的な形式性をもった作品を演奏する際には生気のない演奏しかできないことを例に、古典的な作品のもつ、形式と内容の合致した全体を把握した演奏が難しくなりつつあると述べるとともに、古典的作品を表面的な仕方で歴史的に再現しようとするような演奏を厳しく批判している。こうした発言は、ベートーヴェンを繰り返し繰り返し取り上げる、演奏におけるフルトヴェングラーの古典重視の行き方を物語るものであろうが、それ以上に重要なのは、音楽家、何よりも作曲家としての彼の立場を表明する発言であろう。彼は、人間精神の永遠の本質を表現することを芸術家の使命とまで公言し、その表現の形式として、新たに加えられた終章「現代の音楽」において調性音楽を擁護する。彼にとっては、しばしば無調音楽の予兆とされるヴァーグナーの「トリスタン」の語法も、この楽劇の世界を表現するための、調性音楽の枠内の語法にすぎない。そして彼は、調性音楽は、宇宙における人間の有機的な生に方向性を与えるのだ、と古代のピタゴラスと同時代のヤスパースの両方の思想を思い起こさせるような発言を行なっている。フルトヴェングラーにとって調性音楽の法則は、人間の有機的生活の法則であり、音楽の素材すべてはそのような調性音楽のために秩序づけられているのだ。しかも、そのことは「生物学的事実」から証明されるという。解説でも指摘されるとおり、ナチズムにも結びつきかねないこうした時代的な言葉遣いによる調性音楽の擁護は、ナチの疑似科学的な発想からは遠いとはいえ、それによって横領されかねない危うさを含んでいる。ただし、その内実、とりわけそれを貫く生の哲学は、今一度反時代的な思想として、例えば無調音楽へのオマージュに貫かれたアドルノの『新音楽の哲学』と対照させて検討されるなら、音楽そのものについて豊かな思想を紡ぎ出す契機をもたしうるかもしれない。翻訳に古さと生硬さを感じるうえ、ディスコグラフィがあまりにも古いので、文庫版にする際に改訂すべきだったと思われる。
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Posted by ブクログ
ベートーヴェンは今年、生誕250年。この本は生誕200年を踏まえて書かれた「ベートーヴェンに関することども」をまとめたもの。
まあ、ベートーヴェンクラスになると、あらゆることが研究対象になるんだね。「いつどこで誰と会っていたか」まで調べちゃうんだもんね。刑事捜査でもあるまいしさ、作品の評価だけでいいのにって思っちゃうのは学究の徒としては失格なんだろうね。ま作品の背景を検証するためには必要なんだろうけど。ベートーヴェンは聴覚障害に苦しめられていたので、「会話帳」を利用していた。それが残っているため、生身の発言が残っている。これって研究者にはラッキーだったよね。 -
